赏析丨谭孝曾《朱砂痣》赏析（六）：“三救”与“三全”
论此段演唱之难度，竟起于始。“救你的急”与“救你的难”相连甚近，不由联想起《上天台》中刘秀之“三年三月三日”之演唱，演唱时各不相同，具体在行腔的尺寸、高低、拖腔等几个不同方面，而此句“两救”更是极度相近，演唱时易造成两句唱腔都平淡无奇，更有混淆之感，故而，谭派演唱时在“第一救”之前的“我来”二字上，下足了功夫。“我来”二字虽极短促，但喷涌而出瞬间便匆匆又收回怀中，唱腔往一回拉，如扯风筝一般，既不用力过猛，又不柔弱无力，力度适中，为随后起腔儿奠定基础。
孝曾老师演唱时，“来”字与其他演员不同，怹先是含着“来”字在嘴里，包住字音，随后用舌头一“弹”，把字弹出，似消未消之际，衔接“救你的急”四个字，可见此四字长驱直入，向下猛击，“急”字收尾时，行腔蜿蜒曲折，渐渐消退，这时才猛地拔起“救你的难”，可明显看出，“难”字之尾音较为坚定，铿锵落地，随后才转入“救你贫困”，而“救你贫困”四个字正好打开了此段唱腔的感情，也暗示吴惠泉之愚昧。这一句酣畅淋漓，如指挥家将双手展开一样，心扉敞开。
魏振山先生在为笔者说戏时提到“三个救”之不同，怹说：“三个救你的尺寸绝不相同，第一个“救你”稍显迟缓，为的是拖腔，第二个“救你”显得舒畅，第三个“救你”算是感情的突破，一下儿就把声音放出来了，演唱上也比前两个要重一些......”，如今听来，果真如此。
此句之后，韩廷凤便转向大娘子演唱的“全你节，全你义，我全你婚姻”。说至此处，不免想起魏振山先生对此段的一个提点，怹说：“这一段唱，那个“的”字很关键，应该唱“de”，不能完全唱成“di”的音儿。”同时，谭派此唱段巧妙地在“全你的婚姻”前加了一个“我”字，将上句唱腔无缝衔接至下一句，像五股泉水（将“三救”和“三全”的前两个形容成五股泉水）最终融汇一处，洒脱，舒畅。
而随后“全你”系列之演唱，更是要在节奏上做细致的调整，极其考究，无论是“三救”还是“三全”，最终都归结在“成全婚姻”四个字上，由剧情可知，韩廷凤正是为大娘子一段真挚感情所动，才救急救难。归结而言，尽是“救了婚姻”，成全他人。故而，从两组排比上来看，“三救”的节奏要慢于“三全”，但“三全”中，第三全（即“全你的婚姻”一句）又是整个“三救”“三全”中最缓慢的。观者注意，此“慢”并非速度之快慢，而是行腔韵腔尺寸之慢。
随之，唱“我娶妻生养子前生造定”一句，孝曾老师演绎真切，“我娶妻”三字一带而过，“生养子”三字却为重点，考究细腻，首先是三字之划分，定以“生、养”分离来演唱，表述内心情绪复杂，同时向观众说明“生”与“养”之区别。为何要轻“妻”重“子”呢？依剧情人物而言不难理解，韩廷凤本人忠厚老实，对无子一事，终持“天造定”之观点，故而不可在演唱“娶妻”时有太大情绪波动，以免人物形象错解。
唱罢此段，韩廷凤被问：为何不再娶妻房，接续香烟？此时，孝曾老师先做叹息状，随后念道：“子孙之事乃是前世修缘“。
这一句，总体情绪向下，“子孙之事”四字要拖长一些，意表失望与遗憾，话语间同协哀叹之感，聆听时，感受到韩之内心颤抖。念至“再娶么，也就无意思了”一句，很有深意。首先，孝曾老师念“再娶么”三个字时，状态平稳，眼眸看向吴惠泉，再度想起此番闹剧甚是荒唐，便用了“也就无意思了”几个字，如今品味起来，的确意味深长，可见前辈京剧表演艺术家们对角色、剧情及唱词的认真态度，这些宝贵的财富的确值得我们晚生后辈努力继承学习。
未完待续......
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