沈阳城里的皮黄春秋

        京剧被称为国粹。名字里面有一个“京”字，艺术高峰自然在北京。不过，沈阳的京剧的水平却丝毫不示弱，梨园里的一句“南麒北马关外唐”，里面的“唐”，指的就是沈阳的京剧大师唐韵笙。

        唐先生的艺术，咱以后再表。这次单单说几段想当年那些名震全国的角儿在沈吟唱的事儿，其中有几许优雅，也有几许唏嘘，其中况味，让人颇觉“戏如人生”。

    梆子改皮黄，少帅聚角于一堂

        沈阳什么时候有人唱京剧？具体的年份恐怕没有办法考证。京剧走进辽宁，不是从沈阳开始，清光绪十三年(1887)永胜和梆子班部分少年演员投奔旅顺水师营清毅军，以演出河北梆子为主，兼演皮黄剧目。至此，京剧传入辽宁民间。这些军队“文工团”的梆子演员，兼习皮黄者日增，舞台上出现了梆簧“两下锅”的演出形式。

        这种“两合水”的戏班在19世纪末进入沈阳。从那时开始，如同当年邓丽君的歌声进入大陆一样，二人转等乡土戏之外，这陪都重镇的人们，听到了当时在北京已经很流行的西皮流水。

        这种在北京流行的戏曲，慢慢走进了沈阳戏迷中间。1906年后，随着沈阳工商业的发展和固定性演戏场所的增加，外埠来沈阳献艺的“两合水”班社和流动艺人增多。不过，当时专演皮黄的艺人不多，知名的有何月山、苏月楼和程永龙等，演出剧目有《铁公鸡》、《四杰村》、《古城训弟》等武戏。何月山会武功，发明了台上用真刀真枪，《铁公鸡》一路的跌打戏，都用真家伙上台，那真是亮瞎了观众的眼，而他后来从沈阳到上海，也因为这招加上清洌嗓音一炮而红，成了沪上名角。

        值得一提的是程永龙，他是京剧梆子“两下锅”时的代表人物之一。曾在上世纪二三十年代以关公戏、武净戏蜚声剧坛。据说程先生演关公气度尤好，端坐台上绝少动作，并且无论如何唱念，始终能保持盔头上绒球不动，神态活像庙中泥胎，得了一个“泥胎老爷”的绰号。据说当年他演关公，李少春还配演过《走麦城》之关平。程永龙对后来的关公戏影响很大。沈阳是他成名之地，更是其终老之所。1946年，73岁的程永龙仍旧为生计奔波，却因精神抑郁最终失常，孤寂地死在了沈阳中央大戏院后台。

        辛亥革命后，因为京沪两地名角辈出，京剧风靡大江南北，尤为北方听众所喜好。沈阳的京剧爱好者日增，票友大量涌现，并成立起“沈垣三大俱乐部”(即公余、大东、商埠俱乐部)。

        京剧名角第一次荟萃在沈，是1922年。当时少帅张学良在督军署(即大帅府)办堂会三天。沈阳和哈尔滨的京剧名演员聚集一起，芙蓉草演《贵妃醉酒》，张玉亭演《艳阳楼》，贾玉峰演《黑松林》，韩宝春和高宝利演《夜战马超》和《狮子楼》，程永龙演《古城训弟》。

        此次聚会，可谓东北京剧名角的一次汇报演出，把沈城京剧带火了一阵子。

    大帅五十寿，名角聚奉天

        如果说张学良搞的堂会是东北京剧名角的大串烧的话，那么，大帅张作霖搞的一次堂会，则可以算是全国京剧名角的一次大聚会，这次堂会，不仅在沈阳值得一记，在中国京剧的堂会史上，也是少有的一次。

        很多文章里提到这次堂会，都说是在1925年，不过，确切的时间应该是1924年。因为这次堂会是为了庆祝张作霖五十大寿而有，而张作霖出生于1875年3月16日(农历二月十二)，1924年3月16日，张作霖49周岁。早年间，人们过大寿，多是过虚岁，所以，张作霖的五十大寿庆典活动，是从1924年3月15日至3月17日。此时的张作霖已贵为东三省巡阅使、东三省保安总司令，在东北王的宝座上已坐了六年，而且，已具备了问鼎中原的实力。所以，因此，他的五十大寿，上演了三天沈阳历史上可谓空前绝后的堂会。

        张作霖在总司令部、大帅府搭了两处戏台，受到邀请的，不仅仅是东三省的名角，更是囊括了当时名噪全国的京津名伶。

        其中最著名的，当属梅兰芳，梅先生携百余人的剧团专程从北京赶赴奉天，为张作霖献艺祝寿。当时的《盛京时报》曾以“梅郎来奉”特大标题报道了这一消息，并称之为“空前之盛举”。除了梅兰芳，参加东北王堂会的，还有陈德霖、王瑶卿、程砚秋、尚小云、荀慧生、杨小楼、余叔岩、言菊朋等名角，据说演员近500人。这场群英会，也让山海关外的官民首次见到了什么叫京朝派京剧。

        话说大帅府的堂会演出从3月15日，好戏连台，每天两场，连演三天。白天在司令部院内演，招待各界官员；晚上在帅府内演，为张作霖一家和前来祝寿的亲友助兴。

        虽然名角荟萃，但其中最受人看重的，无疑还是大名鼎鼎的梅兰芳。张作霖平素与梨园界的人并无过多来往，但对梅兰芳的到来却格外看重，以接待督军级贵宾的规格接待梅兰芳，宴请都是在帅府。梅兰芳下榻在大西门里的中国银行，虽然走路到帅府也用不了十分钟，但张作霖每天都派专车接送梅兰芳，让梅兰芳很是感动。祝寿第一天演出结束后，张作霖让张学良、于凤至夫妇代表他到后台去看望梅兰芳，转达他的谢意:“梅先生受累了。”

        主人如此盛情，梅先生当然也要卖卖力气，梅兰芳与杨小楼合演的《霸王别姬》是在正寿日子晚上演出的。梅兰芳使出浑身解数，台下鼓掌声、叫好声不断，张作霖也情不自禁地大声喝彩。

        除了梅兰芳的《霸王别姬》，还有余叔岩主演《击鼓骂曹》，陈德霖、王瑶卿、龚云甫、金仲仁等合演《雁门关》，程砚秋主演《红拂传》和《孔雀屏》，荀慧生主演《拾玉镯》和《花田错》，言菊朋主演《失空斩》。

        名角，名戏，让这一次的堂会空前绝后。值得一提的是，这一次的演出，除了大帅府里的人有耳福外，当时整个奉天的戏迷，也听得如痴如醉。为什么呢？张作霖为了能让全国都能感受到自己寿诞庆典的隆重气氛，采用当时在全国领先的无线电技术，现场转播帅府内的演出实况。全国各地凡有收音机者，均能收听到此节目！张作霖还在奉天故宫的十王亭、东西辕门、中街等处安置了无线电扩音器，，市民们则可站在大街上，收听帅府内祝寿节目的实况录音。当时，奉天百姓聚集街头，有滋有味地听着《霸王别姬》……

        当然了，这一次堂会，也让张大帅花了不少银子，例如言菊朋就拿到了一千元。

    义演助办学，马连良被诬“汉奸”

        空前绝后的堂会之后很多年，又有一位京剧大师踏上了沈阳的土地，在这里唱了10天戏，唱戏所得，全部捐献，帮助办学，谁料，这一次义举，却让这位京剧大师背上了“汉奸”的骂名。

        这位名角就是马连良。“马派”艺术创始人，京剧“四大须生”之首，民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物。马先生是回族，他的奉天之行，也是为了回族教育事业。

        当时马连良父亲马西园的朋友张子文要扩建私立回教文化学院，不过，却无钱购买新校舍，于是想到了马连良。马连良是回族，加之父亲的关系，他义不容辞地答应赴奉天参加义演，为张子文筹办的奉天文化学校募集资金。

        时值日伪时期，东北三省沦陷，伪满洲国统治。当日本人得知马连良准备来奉天，阴谋顿生，提出以马连良为团长，组建华北文化使节团，来“满洲国”参加“建国十周年庆典”。日本人要求马连良于3月1日前赶到，以此祝贺“满洲国”十周年。马连良当然不肯，于是以各种理由搪塞，一再拖延时间。直至错过了3月1日，拖延了整整半年的时间。后来，有个日本人跑到马先生家要剖腹自杀，逼马连良成行。

        1942年10月下旬，马连良率领扶风社青衣李玉茹、丑角马富禄、花脸刘连容、小生叶盛兰、武生黄元庆等40余人，以“华北文化使节团”的名义前往奉天。随后，在东北大戏院和中央大戏院演出了10天，共10场戏。演出的剧目有《龙凤呈祥》《群英会》《十老安刘》等，场场爆满，每天票房收入高达几万元，最后将义演全部收入25万元，都捐给了张子文创办的奉天私立文化学校。演出结束，马连良回到北平后，得知办学资金仍有缺口，又捐出10万元。

        凭借这些钱，张子文顺利购买了校舍，扩建了学校，这所学校就是现在的回民中学。

        不过，因为这次演出，马连良在抗战胜利后，却遭遇国民党接收大员的陷害，称其为汉奸，此事一直折腾到了1947年8月16日才得以澄清。

        不管是梅兰芳等人也好，还是马连良也好，想当年来到沈阳，虽然缘由各异，有一点却不可否认，就是大大促进了沈阳京剧的发展，这一国粹，在这块黑土地上，生根发芽，如今仍旧拥有强大的生命力。