如果说《无旨钦差》是我2011年在《空中剧院》里看的最后一场大戏的话，无疑，《大保国、探皇陵、二进宫》就是2012在《空中剧院》看的开年大戏了。

        既然是开年大戏，那么，自然要说一点什么的。否则，就对不起这“开年”俩字了。

        首先是要给各位过往的先生道一个万福，唱一句“我衷心的祝福您，祝您新年身体刚健，开怀无忧，快快乐乐！幸幸福福！”再唱一声咱们的《空中剧院》常播好戏，让我们的戏曲观众队伍在优秀的戏曲声韵里，越来越壮大！更期盼我喜欢的《空中剧院论坛》在新的一年里龙腾虎跃再创辉煌！

    唱罢“引子”，就开咧咧了。

        不瞒您各位，这会儿，我打字的手在哆嗦。论坛里那么多的对京剧有造诣的专家老师是这样的虚怀若谷，而我却挂着一付煞有其事的面具，在这里不知天高地厚的大放厥词，“实实地是一个不知害羞为何物的东西。”真的要感谢论坛有博大的胸怀，论坛上的网友有这样的雅量，让我这“地沟油”登堂入室。而我这“地沟油”，在论坛里经过一年多的“过滤”、“熏染”在众多师长同道的精心“调制”下，也终于一点点的在清澈。在往“变废为宝”的正道上奔。

        我知道，我对京剧，特别是传统京剧，知道的很少很少，所以，每一次看完《空中剧院》的播出，我都虔诚地奉上我的看戏后的胡言乱语。我想，只有这样，才能弥补上我对传统戏知之甚少的缺憾！只有这样，才真正地能够称自己是一个《空中剧院论坛》的网友。

        京剧《大保国、探皇陵、二进宫》这样的一出经典的传统骨子老戏，我个人觉得，可以把它当做欣赏传统京剧风采的入门戏来看。因为在这出戏里，不但有典型的老生、青衣、花脸（铜锤花脸）三者的唱腔，更主要的是，通过这三个行当的唱的技巧在舞台上的体现，使我们对传统京剧对唱的重要性的重视有个大概齐的了解。不知道，我这胡咧咧有没有豁边。

        我特别注意了开播前的介绍。因为这是一出重“听”的戏，那么，怎么听？听什么？这天，崔伟主任介绍的比较详细。有了崔主任的介绍“垫底”，我终于感受到了传统京剧那“唱”的魅力。

        京剧《大探二》是一出可以叫人听了过瘾的文戏。听史依弘、王佩瑜、安平这三位主演的唱很爽。实事求是讲，听【二黄慢板】要有点耐心的，我一直觉得这个板式有点慢条斯理，总不像【流水】那样入耳。不过，当晚的李艳妃的唱段没有让我耐不住，相反，我听到了一种稳重、婉约以及李艳妃对自己命运的哀叹！倘若史依弘能够在“做”方面再深入一下人物而不仅仅用“唱”来诠释李艳妃的心里，我想，会更好的。

       王佩瑜和安平的表演，我是一直喜欢的。我的“昔日有个三大贤”唱段学的就是王佩瑜的。看王佩瑜的表演，有一种飘逸和洒脱，她所演绎的老生形象在娴熟里又包含了一点女性的细腻，这种细腻主要是在她唱腔里，一些转弯抹角小腔是那样清晰的通过舞台传到你的耳膜。花脸的唱腔总有那么一种气势，使我感到震撼。然而，我又不得不说，这种气势常常使我无法扑捉人物的内心。只能在唱词或者声腔里去感受人物的内心活动。也许是因为勾脸的缘故。可看了安平的表演，我又对自己产生这样的想法感到羞愧。《大保国》中徐延昭的最后一笑，笑得令人心酸，《二进宫》里，徐延昭和杨波那种心领神会的眼神交流，让观众看到了一幅老谋深算和老奸巨猾较量的趣图。

        戏的精彩之处，还在于《二进宫》的三个角色的对唱。三个人的心思，通过“唱”的形式，展现与舞台， 你来我往，丝丝入扣。接，接得恰到好处；连，连得严严实实。使观众忘乎宫廷里争权夺位的残酷而尽情地享受这美妙的神韵。

        崔主任在“访谈”时曾经说这戏里有一段唱腔是直接【二黄转西皮】，天，我的名号耶，很遗憾，没听到。如果您听到了，受累请告我一声。

         想我们这一辈是再也无缘与大师们相会了，我们只能将这个梦想寄托于大师的传承人或者是再传弟子们的身上了。流派传承人呀，你们的肩上，你们的肩上不仅担负着把流派艺术发扬光大的责任还承载着一代又一代的戏迷观众的期望和梦想哟！