原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（七） 

        【徐徵祥龍摘录】孝曾老师演唱时，将“适才”二字包含口中，咬字不放，挂味儿非常，共鸣感极强，满面谨慎之态，“被贼”二字出口，便满面羞愧，转为愤恨之态，其面目也随之转视襄老，暗表“非孤王无力招架，实乃贼子可恨非常”。“挑下马”之前琴音垫头悠缓，不急不躁，既有帝王气概，又可使楚王充足做戏，其先是将眼目从襄老处挪开，随之空目下视，呆若木鸡，似又沉浸死里逃生之险境，顿时抬手缩颈，微举二目远视前方，满面侥幸，故“挑下”二字匆匆而出，草草而收，顺接“马”字，旧时唱法必在“马”字翻高腔，一者大亮歌喉，二者情绪激动，然愚下以为孝曾老师演绎更或符合情理，此处并非展露歌喉之时，更非激动情态，而是侥幸之余的阵阵疑惑，所谓“挑下马”等句应接“何故存命在人间”等问才是，愈是险境，愈觉活命不易，更觉疑惑，故此句[导板]只为铺陈死里逃生之“险”，为的依旧是烘托出唐狡的“猛”，故其演唱“马”字似起非起，似强不强，温和居中......

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原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（一）
原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（二）
原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（三）
原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（四）
原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（五）
原创丨谭孝曾《摘缨会》品鉴（六）

        不料晋国攻袭，楚王御驾亲征，唐狡欲将功补过，然襄老以其年幼无能为由，非但不用，凡责以军棍，唐狡无奈而还。随之，襄老前阵而战，却败阵而归，楚王见之激动非常，急问战况如何，襄老答曰：“战败而回”，此时便见楚王管理才能非凡，更为权术高手，其先平复内心，虽战败转回，却不可令属将伤心，便言“军家胜败，古之常理”，以作安慰。

        此处襄老表演甚为关键，需与楚王配合入微，方见功力。孝曾老师演绎真实大方，不见表演痕迹，全然入化其中，待襄老大喘气般言说“他这么一枪”时，其闻言便急转沉稳于欣喜之间，紧上一步，二目圆睁，如火如炬，急切之态如伸手而出于眼目之中，然襄老并非善战之将，大喘气后竟言：“被先蔑‘枪’回来了”，楚王不免失望，更或担忧，却不于面上作态，先配合以“哎呀呀”的无奈之语，博观众一乐，随之便面不易色，沉稳道曰：“军家胜败，古之常理，老将军后边歇息去吧”，言说此句时仍是面带微笑，只或念之愈加仓急，可见虽为舞台玩笑之举，孝曾老师却未忘楚王身份，入战场之境已全化于己身，急迫之态绽放而出，随之襄老下场，他便急转平和之态而为焦急之意，高声呼喊“众将官，迎上前去”，独“去”字最难，音出急促，气力非凡，铿锵有力，精气神全汇其间。外祖振山公曾言：“富英先生演至此处，唯独‘去’字非凡，我听此戏几十载，未能听过如此坚定之音，即黄忠亦无此气力，这便是一国之君主豪气所在，如国之君者亦如崇祯败坐垂泪，国之将亡，何谓楚王之大德所存也......”

        楚王上阵，与先蔑相逢，其虽文弱，却勇敢向前，枪剑招架一齐。外祖振山公曾回忆说：“看富英先生此戏，楚王与先蔑相逢，[小导板]和[快板]之演唱均压在琴弦之外，急促非常，为谭派精气神之所在也......”

        楚王技艺不佳，败下阵来。众将前来搭救，使先蔑暂困不出，方得楚王逃脱。再出场时便无激昂之态，全然败阵落魄之感，唱“那一阵只杀的金山颓倒”一句，虽显急促慌乱，但高昂入云，“倒”字运腔气力充沛，大有不服气之感，虽落魄境地，却毫不失帝王之色。随之跟唱“闯东西往南北无路可逃”之句，“可”字滑腔上扬，大有无路可走之感，而“逃”字则短促非常，更踌躇于口，挂韵十分，甚是好听。

        随之，其左右环顾，不见一人，便呼“哎呀且住”之叹，更以“孤家寡人”等语自噱，叹言未落，先蔑追赶而至，锣鼓紧促，此处楚王将宝剑马鞭掌于一手，外祖振山公为笔者说戏时曾提及此处演绎，言曰：“楚王言落未及，便闻先蔑逐赶之声，故马鞭归于宝剑时必故作慌忙之态，方使观众体察楚王内心之绝望，与前之演绎做强烈对比，更为唐狡‘出世’铺陈而用。”

        二次相逢，楚王亦招架不住，虽刀枪把子之对战者不足前之十一，然却为对比之绝妙演绎，前者多奋勇之态，后者却全乎落魄，外祖振山公曾言：“（此处）富英先生演之毫无气力，大或勉强招架之势，更在对战中做‘缩头藏颈’之举不止两次，意虽昂昂，却行之落魄......”

        待等楚王再次败下时，唐狡已于山头远望多时，随即跳下山涧，紧追其后，于楚王大败时一刀招架，救下驾来，甚为惊险。唐狡与先蔑对战时，楚王已被襄老搀扶上山，虽避之一旁，却已晕厥昏沉，不敢抬眼而视，直到先蔑被杀下场去，方梦中醒悟，便用做派之法描述方才惊险之境况，至手摸项颈时，方做心有余悸之慌乱态，甚为恰当，随之口呼“险呐”。

        外祖振山公曾回忆说：“昔年富英先生演唱此剧时，唱‘导板’一句前，必要在山上左右晃动两下，动作幅度较大，观众席可见其腿如蟹左右提摆，以示其胆战心寒之态，连腿都还软着呢......”，而外祖所言之“导板”便是此处楚王山头所唱的“适才被贼挑下马”一句。楚王虽败，仓惶之余不免惊慌之色，但英豪之气不可削弱，故而此句导板必要唱之满宫满调，高亢激昂，更与随后襄老对话讥讽形成对比，十分巧妙。

        孝曾老师演唱时，将“适才”二字包含口中，咬字不放，挂味儿非常，共鸣感极强，满面谨慎之态，“被贼”二字出口，便满面羞愧，转为愤恨之态，其面目也随之转视襄老，暗表“非孤王无力招架，实乃贼子可恨非常”。“挑下马”之前琴音垫头悠缓，不急不躁，既有帝王气概，又可使楚王充足做戏，其先是将眼目从襄老处挪开，随之空目下视，呆若木鸡，似又沉浸死里逃生之险境，顿时抬手缩颈，微举二目远视前方，满面侥幸，故“挑下”二字匆匆而出，草草而收，顺接“马”字，旧时唱法必在“马”字翻高腔，一者大亮歌喉，二者情绪激动，然愚下以为孝曾老师演绎更或符合情理，此处并非展露歌喉之时，更非激动情态，而是侥幸之余的阵阵疑惑，所谓“挑下马”等句应接“何故存命在人间”等问才是，愈是险境，愈觉活命不易，更觉疑惑，故此句[导板]只为铺陈死里逃生之“险”，为的依旧是烘托出唐狡的“猛”，故其演唱“马”字似起非起，似强不强，温和居中，直到最后“马”字字尾处方微微用力，用最后三个“啊”音将己者侥幸之态演绎逼真。

        未完待续......