先说明一点，正岩的《探母》我是通过网络看的，本来想通过视频看全，但是上传的视频声音太小，只有等回家以后看家人给录的了。下面仅对我看到的部分说一些我个人的想法。

        在北京看录制戏曲春晚的时候，一个网友说，他去现场看了，还遇到另一位网友，这位网友在看完现场后就发表了帖子，对正岩称赞有嘉。所以我也抱着欣赏的态度看了网上的直播。但是我个人的看法，正岩演的有些差强人意。

        我看了坐宫的后半段，给我的感觉正岩底气不足，念白没有张力，那个嘎调也并非像那位网友说的“扶摇直上”。因为网络问题没有看“交令”，而是直接看的“过关”，其中前两句散板，确实可圈可点，但是后面两句就有点松懈了。还有，正岩的快板有些地方收的太快，就像刀砍过的木头，没有什么回味，可能是想模仿谭富英先生，但是我想说，谭老先生能那样收是功力到了，而正岩年轻，火候还不够，先别急着模仿。

        顺带提一下我对流派的一个浅显的认识。什么是“谭派”，以前有种说法，只要是谭家唱的就是谭派。据说这是出自谭小培老先生之口，我不能对这么权威的人士发起挑战，我只是在提一个概念，供大家扔板砖。谭派，是谭家七代人以及谭门传人（如王则昭、李崇善等，仅是举例）表演艺术中的精华部分，我们称之为“谭派”。反之，谭富英先生的演唱念白存在一些问题，比如“pia”（这个字打不出来），还有念白不够讲究，这些不能称之为“谭派”，后人更不能加以模仿夸张，这不符合艺术的规律。当然我们说瑕不掩瑜，并不能以此就对谭富英先生的艺术加以否定。

         正岩的表演一直到执意回北塞时，才找到感觉。开句玩笑，就是挨了嘴巴以后，才有了感觉。可惜那时时间晚了，我还有事，没有看完。

        我说这些，并不是要否定正岩，我只是想，正岩从出科以后，一直就当主演，站中间，我觉得是不是早了些，谭富英先生出科后还给旦角挎了十年的刀，谭小培先生才觉得时机成熟，让谭富英挑班。同是名门之后的李阳鸣，我就见过他在《锁麟囊》中演过轿夫，趁年轻在配角的位置先找找感觉。

        说了这么多主演，下面该说说配演了，我承认，看这出戏主要是冲着配演去的，董圆圆的公主看过几次，有一次和杜镇杰老师的配合，我最喜欢，在“四猜”中配以表演，非常贴切自然，这次好像也有些紧张，味道不足。马小曼老师更不用说，老当益壮，对太后一角驾轻就熟。黄德华老师模仿肖长华先生，虽然当年肖老是自己的胡子，这次是贴的，但是为演出增加了不少喜兴的成分，尤其现场抓哏，最近几年很难见到，一般的演员没有功力，还真是不敢。叶少兰老师的表演也是不错，但是真的看出了有些老了，不及八九十年代时的状态了，年轻的演员，要多学快学啊！还有六郎杜喆，我当时在QQ里开玩笑的说了一句：我在现场会喊出来，让六郎和四郎换换，玩笑归玩笑，杜喆那晚的表现确实不错。

        这些配演当中最想看的当然是兰文云老师，当年我录下来他在名段欣赏录制的《打龙袍》流水，听了要有几十遍，太喜欢了。所以我当晚听完《探母》流水以后，在QQ群里我留了一句话：听完蓝老师的演唱，有一种想哭的感觉，并不是她演的多像这个人物，而是这个声音太久违了，太让我思念了。当然顺带说一下，兰老师当晚的演唱也不是最佳状态，这可能就是一个艺术家久不登台的结果吧。

        总之，满台的红花，显得正岩太单薄了，我不想打击正岩，我也知道他有难处，我还是希望，他能在配角的位置上练上几年，再站中间。