好戏、好角、好景——京剧《梅兰芳·蓄须记》观后

        10月2日下午，在南京荔枝大剧院观看了以杰出的京剧表演艺术家梅兰芳在抗战期间蓄须明志、高扬了中国艺术家惊天动地的民族气节的事迹创作的京剧《蓄须记》。全场观众在经历了不平凡的2020年终于迎来全民抗疫取得全面胜利的国庆中秋双节期间看到这出好戏不断发自内心的鼓掌喝彩，这既是向演职员的精彩表演致敬，也是向在民族危难之际绝不向敌人屈服、坚决维护民族尊严的梅兰芳先生致敬！

        梅兰芳蓄须明志是在1938-1941年避难香港四年期间不得已所采取的反抗策略，1942年夏天已经蓄须的梅兰芳回到上海后又发生了一系列惊心动魄的与日本侵略者和汉奸周旋的事件。但编剧并没有按照历史的发展顺序详细描写梅兰芳如何大义凌然，又巧妙施策应对包括日本中国通黑木、香港日本军司令酒井、华北驻屯军报道部部长山（本）家少佐、驻上海派遣军司令松井石根大将等人的威逼、利诱，或圣战庆贺献演，或婉邀商业演出、或电影舞台或广播中讲话、或唱堂会戏等等诡计，而是抓住帮助他从香港返回上海的日本人和久田幸助（剧中为中岛丰也。中岛也有黑木的影子），勾连起梅兰芳与日本老一辈歌舞伎艺术家中岛丰也的父亲中岛笑太郎（即被誉为日本歌舞伎“女形”演员“人间国宝”的第四代中村雀右卫门，梅兰芳1919年曾在东京“明治座”剧场看过他演出的《鸡娘》一剧）曾经的友情（历史记载中的确有几位日本艺术家几代人与梅兰芳及其家族保持着深厚的友情传递），从第一折《拒票》、第二折《拒演》、第三折《写画》都贯穿着与中岛丰也的线索，直到最后《读本》一折，为破解日本邀请梅兰芳在天蟾舞台看中岛丰也的《贵妃醉酒》的阴谋，才让梅兰芳蓄须出场，戛然而止，彻底粉碎了敌人设计逼迫梅兰芳妥协的阴险伎俩。这样处理戏剧素材虽未必符合历史事实（与梅兰芳的回忆不吻合），但却更加集中，在戏剧高潮的关键时刻起到画龙点睛的剧场效果，自然也未尝不可。

        《蓄须记》之所以赢得了观众的满堂彩，除了剧作的结构精巧、排场到位、好词迭出等因素外，以傅希如为代表的几个好角儿也撑起了这部正剧的审美空间。梅花奖、白玉兰奖等一系列大奖得主傅希如，是这些年冉冉升起的京剧老生行的一颗新星，除了清丽温婉的扮像有几分神似当年的梅兰芳外，其韵味十足的余派文武老生的唱腔和戏中戏《抗金兵》的身段剧舞及铿锵的鼓点声更是让观众过足了戏瘾。老实说，让谁来扮演戏曲大师梅兰芳都是充满挑战的，但从身材、扮像、功底等各方面来看，傅希如都不违和。尤其是以沉稳持重的老生行出演日常生活里的梅兰芳，将梅兰芳舞台上旦行演员平日里隐而不露的铮铮铁骨凸显了出来，由此呈现出场上旦行的女性柔媚温婉与生活中老生行男儿须眉不让的梅兰芳“在场”的完整形象，这是十分令人欣喜的。据文献记载，当年曾给梅兰芳打了三针伤寒预防针的私人医生吴中士先生见到梅葆琛时曾激动地说，你父亲“真是一位名副其实的英雄，我真是佩服至极。”傅希如的表演显然拿捏到了梅兰芳在大是大非面前由退守避让到直面以对的复杂心理过程，他做派沉稳大气，边式干净自如，把梅兰芳的爱国精神、民族气节表演得丝丝入扣，掷地有声，在京剧人物画廊里成功塑造添加了不愧人间伟丈夫的新的形象——梅兰芳。

        另一位深得观众喜爱的演员是扮演梅夫人福芝芳的青年演员张婷。这位张派青衣的传人这些年也在CCTV全国青年京剧演员电视大赛等一系列大赛中多次获得过金奖，她甫一出场、一开口就把观众的注意力牢牢掌控住，这是很不简单的。她的每一个姿态、每一句声腔都到位、瓷实，是一位基本功扎实、有大牌演员气象的优秀青年艺术家。当年梅夫人在极其困难的情况下一步不离梅先生，为梅先生出主意，处处护着周全梅先生，生死与共，殚精竭虑，是一位十分了不起的巾帼英雄。张婷从一登场目光就始终追随者梅兰芳，步态沉稳，坚定有力，声调铿锵，声腔圆润，将张派的大气儒雅发挥得淋漓尽致，很好的呼应了傅希如的演唱做派，使舞台上老生、青衣两根梁柱相得益彰。

        除了圆熟的剧目、当行的演员，该剧的舞台装置也大道至简，精致朴实。全剧以玄色为底色，只是在底幕上按剧情伸缩出间距不等的后景，露出或香港（第一折）、或上海的街景（第二折），或黄光频闪出躲避日军轰炸的百姓（第一折），或灰光映衬出日军铁蹄踏过的影像（第一折），或凸显出戏中戏《抗金兵》的红色大鼓（第二折），或象征性的照射出红蓝白光影（第二折、第四折）、或底幕上垂一幅厅堂山水画（第二折）等。看似漫不经心，实则精致地回归简约的戏曲传统，又不露斧凿之痕。从砌末看，第一折只有香港梅家的一桌四椅，外加若隐若现悬吊的灯盏；第二折只有上海梅华诗屋两几四椅、一盏纱灯，一架折叠屏风；第三折梅宅除了一张条案，就只有两把椅子；第四折梅宅仅有一凳一椅一几。这就是极简主义的舞台场景，完全将表演空间的完型画面交给观众意象性感知的心灵。当然，一出刚刚编创的新戏，还可以进一步商榷打磨。