看京剧《陈三两》观感

        11月21日    星期六  晚餐后，去长江剧场看戏。19:30开场，由青年演员刘千禧主演《打金砖》。可以刊看出他的基本功不错，长江的舞台很狭小。但是他依旧一个动作也不拉下，僵尸、吊毛、后空翻加吊毛，非常卖力。虽然出现了舔头的失误，凭心而论：应该是瑕不掩瑜。演唱方面也是如此，开始用力过猛，加上大幅度的武功动作，造成后面嗓音失润，也情有可原。毕竟年轻，上台机会少。假以时日，一定会更加成熟。他也非常不容易，还在《陈三两》中饰演陈奎一角。虽然戏不多，但是也算是一个晚上参与了两出戏的演员。

        《陈三两爬堂》是 河南曲剧名家 张新芳（女）的代表作，张先生此剧在1959年由长影拍摄了电影，影响极大。京剧的《陈三两爬堂》，是1959年由李世济、唐在炘先生根据豫剧、河南曲剧移植到京剧舞台的。此剧一推出，震惊剧坛，影响至今。50年代钟荣、陈吟秋、张曼玲就学习、演出此剧；之后，李海燕、刘桂娟经常演出此剧。

        《陈三两爬堂》，人物塑造很难。公堂这类的戏，传统戏有《会审》，但陈三两不同于苏三。陈三两是读书人，做派、谈吐要有文人的气质、文人的傲骨；为葬爹娘，为弟读书，她无奈自卖自身，没有退缩，她是生活的勇者、强者；对贫寒学子陈奎、王子明，她全力扶助，侠骨柔肠，陈三两虽不是十三妹、红拂女，但她有侠客的义气；面对贪财的鸨儿，陈三两要保全清白，只得卖字，她是无助、无奈的；面对赃官的威逼利诱、严刑拷打，她坚守自己的原则，据理力争，不畏强权，虽女子，却不屈服，她内心是刚韧的：当知道赃官原来就是自己的亲弟弟是，她的内心是绝望的，多年的付出、自己的牺牲，都付于流水了。一般人在绝望之际，会放弃，陈三两没有，斥弟之后，在陈奎到来之时，她没有因亲废法，而是将亲弟弟绳之于法，她的心是清澈的。大义灭亲这点上，《陈三两》是具有教育意义的。陈三两，不是一个小女子，她的胸襟开阔，巾帼不让须眉，在大是大非面前，她皂白分明，毫不犹豫。要把陈三两这么复杂的内心情感表现出来，对演员来说，相当不容易。

        本剧主演张娜，1990年12月生于天津市。上海京剧院青年程派演员。2002考入天津市观璎戏曲学校学习梅派。先后师从余月芝、吴绵绵、仝秀兰、高淑芳、陆义萍、王继珠、王英姿、华文漪等京剧名家。2008年，考入上海戏剧学院。2009年起改习程派。师从钟荣、李文敏。2015年拜李蔷华为师。  张娜的基本功扎实，演唱得程派之三昧。这个戏的时间虽然不长，但是唱段安排非常多，板式也是非常齐全。不仅有西皮散板、西皮导板，接慢板，转原板，转流水的成套唱腔，还有反二黄转二黄的对唱。而且一段与一段之间安排得非常紧密，几乎没有休息的时候。张娜不仅完整地唱下来了，而且演绎得非常完美。观众毫不吝啬地一次次把掌声与叫好声给了她。戏结束后，还一再要求返场加唱，最后张娜加唱了《锁麟囊》中的“春秋亭”后，观众们才依依不舍地离去。

        剧中的小生李凤鸣的扮演者是上海京剧院的优秀小生李春。他毕业于中国戏曲学院，师从茹绍荃、孙元喜、李金鸿、童大强等人。扮相俊美、台风儒雅。嗓音宽亮甜润，刻画人物入木三分。以往在台上看到他扮演的大多是周瑜、班超、罗成、刘章、许仙等正面人物的形象。在《陈三两》一剧中，扮演的李凤鸣却是一个反面人物，不仅贪赃枉法，而且还对无辜的陈三两动用酷刑，在得知陈三两是陈奎的恩人后，又乞求得到原谅。人物的色厉内荏、见钱眼开、忘恩负义等，被李春运用假笑、念白、动作等手段，刻画得入木三分。剧中李凤鸣运用《麻衣相书》考问陈三两。这段对书，念白是重点，要求小生与青衣配合默契，严丝合缝，要求演员的念白有功力，把情绪表现出来。此段对白极为精彩。因此，也得到了观众的一致好评。

       至于以刘权威为首的秋韵社伴奏乐队，不仅阵容强大，演奏也是丝丝入扣，把程腔烘托到位，又不喧宾夺主，堪称绿叶红花，相得益彰。