谭氏成名之后，所演之戏往往有为他人所不能做到之绝活。今将我看过能记忆各戏之特点，分述于后。

李陵碑

        谭氏之碰碑。唱工方面有许多与别人不同之处。头场二簧倒板回龙之后。多数均唱原板。谭则改唱快三眼。因快三眼腔调中能将令公当时心中悲愤苍凉之情流露出来。托兆下场之二簧摇板第三句。普通唱法。都放一长腔俾下锣鼓。以便到下台口回头接下句。但此段之『好和歹』乃闭口音。实无法放腔。谭氏则于其中夹一双叫头。把杨令公咬牙切齿痛恨潘洪情形完全表演出来。可称妙极。

打棍出箱

        谭氏此戏问樵与樵夫的各种身段。及甩发髯口上的工夫。当然是美不胜收。然更有两种工夫。为别人所办不到者。（一）第二场出来那一只鞋。用右足往上一踢。其人随急坐下。鞋能落在头上。虽当时系用手接下。然一足踢上去。能落在一个准地方。百无一失。恐怕最少也得十年以上的苦工。才能有把握吧。（二）第四场由箱子出来。他一边唱着『在城隍』将左脚伸在箱口上。再唱『庙内』将右脚伸在箱口上。再唱『挂了号』身体往上一挺。背靠在箱口右头。两腿在箱口左头。当中悬空。随着滚下来。这名叫铁板桥。也是一种最不好弄的工夫。

八大锤

        幼在新丰市场。聆谭之八大锤。小楼饰陆文龙。黄润甫饰兀术。谢宝云饰乳母。真佳剧也。老谭断臂之敏速。真令人叫绝。他唱第四句二簧摇板『顾不得生和死。』场面下一击大锣。谭氏将左袖卷起。露出膀臂。将手扶在台桌左头。右手则将宝剑举起。接唱『天作主张』后。将宝剑往桌上一拍。再往左膀上砍。随着砍的姿势。起一抢背。彩手不必假手于捡场者。由袖内丢出。真手掖起。所有各种动作。都在一击锣声中做完。非但敏速而且干净。这种天才。可称得起空前绝后。所以梅雨田常对人言『我也不知他怎么掖起来的。』更无论台下观众矣。

        及至陆文龙放火烧营一场。王佐与乳娘上马。王佐已断一臂。由陆文龙抱之上马。而文龙力大。将王佐放置鞍鞯之外。谭氏作一类似旋子之功夫。固已绝佳矣。而文龙在急将王佐抱正之时。不意误伤其臂。此时谭之面色。顿如白纸。而一臂跃跃然抖。如虫游臂内。全身则不少动。一似业断筋络成为不仁之状。一似为在马上怕坠下之状。故但见其白水袖如波随风拂。后之演此者。皆草草了事。

珠帘寨

        珠帘寨原系花脸戏。由谭氏改造者。据说当年刘鸿升红时。曾与鑫培打对台。时捧刘之人渐多。有时上座竟超过谭氏之上。以致谭氏气得二个月不登台。因在家改排此戏。拟打倒之。知刘氏右足残废。不善于演靠把戏。故于沙陀国之后加收威。扎靠起埧。对刀。比箭等场以难之。自此戏贴出。刘氏上座果渐逊于谭。不久乃一气而走上海云。按此戏座帐时有大段念白。谭氏演来所以不使观众生厌者。盖其念白口齿淸楚。辅以各种身段。乃能提起观众兴趣。其各段之唱。参加花面腔调。新鲜别致。至「昔日有个三大贤」一段中。三个哗啦啦。节节翻高。而第二场上又唱大段数太保的流水板。若非老谭善唱。纵有好嗓。亦难胜任愉快也。收威之起埧。不仅姿势美观。其腰腿之佳。亦为他伶所不及。误卯一场二十句散摇。佳腔叠出。且多新名词。说者亦谓其发泄胸中闷气而出之。对刀各种架子。十分好看。统观全戏。唱作念打。无一不佳。处处使人满意。近之演珠帘寨者安得有此功夫。

空城计

        谭氏每演此戏。必挂失亭斩谡。失街亭之大引子为戏中最难念者。鑫培念出字字有劲。声韵悠扬。其中以各段散板及慢板二六最为可贵。从无一腔重复。其三报表情各有不同。自看图后。面部立显紧张。故闻第一报时念『再探』声调颇高而愤急。以表示其对于马谡失望而动怒。第二报所念「再探」声调反低。因当时诸葛亮已料定马谡既失街亭。司马必取西城也。至第三报后所念「再探」声调更低而慢。因司马即将兵临城下。急之无益。须调度退敌之计也。三种态度。完全由三声「再探」中表演而出。决非俗派所能办到者。城楼之饮酒观书扶琴各种态度。表面虽安闲。而心内却惶恐。这种表情。是由内心表出。可称妙绝。

天堂州（卖马）

        这出戏也是谭氏绝作之一。他的扮相活像当年被困天堂的叔宝。这是天生成的。出场的『好汉英雄…』引子乃胚胎于昆腔哭相思。字字皆经锤炼而出。沉郁悲凉。把英雄被困的痛苦发泄无遗。与店东对白。两次假盹，闻开饭就醒过来了。把叔宝当时肌饿态度。活画出来。后闻店东出门喊叫。谭氏一种难过的情形。溢于颜色。『店主东……』一段西皮慢板。唱得声泪俱下。为其所特长。当时街头巷尾『店主东』之声洋洋盈耳。市井小儿。缙绅大夫。几于有口皆碑。其风靡一时。可以概见。当锏时所耍一䠀撒手四基角。六合刀。乃嵩山少林寺方丈所授。完全击技艺术。谭氏出身武行。兼练过击技武术。所演五花八门。非笔墨所能形容者。亦为普通伶界所梦想不到也。此外与今之所谓谭派所演者尚有四点不同处：（一）秦琼下场吃饭。谭氏于吃完后。上场即将箭衣掖起;（二）秦琼掖起箭衣。普通均将銮带掖起。谭氏独不掖銮带；（三）临下场时秦琼唱六句『心中恼恨单雄信。不该骗我马能行。有朝犯在我秦琼手。打一锏来问一声。二位只管把响马放。闯出祸来有我担承。」唱前四句时。谭氏立于王伯当谢应登二人之间。至第四句完。王谢二位归上场侧。谭氏立下场侧。再唱末二句。近人多于第五句完。王谢归一边。秦琼立下场。侧唱一句了事；（四）谭氏唱完丢头去尾把锏耍。并不转身即拉架子。他人多转身起锣鼓。再转身耍锏。与谭不同。但学谭诸人中。亦有不起锣鼓耍锏者。并非纯粹无一人能学也。上记四点。不过记谭氏与人不同之处。至其所以不同及学谭者不学之原因。则属题外之文。略而不记焉。

四郎探母

        为谭氏最得意之戏。出场的「金井锁梧桐……」引子为最难念。稍有不慎。其字即倒。而谭氏念来非但绝无倒宇。且字字稳健。抑扬顿挫各极其妙故每一引嗓輙获满堂彩而后辈学谭者。无一人能得其神髓者。亦可知其天才敻绝矣「杨延辉……」西皮慢板。乃是戏五段西皮慢板之一。中有五句慢板。腔调各异。尤以「南来雁……」一句。唱得尤为悲壮苍凉。转板大段二六。虽多至十余句。无一重腔。无一弱字。一气呵成。神妙无穷。「夫开言……」之倒板。唱到「人」字宛转凄楚。至「面」字出口再跌再翻。音调迥殊。除鑫培有此嗓音而善于运用外。别人不可强学也。与公主对唱之流水。字字起稜。句句变调。最后「叫小番」之戛调。毫无假借。高入云霄。此乃谭氏真本领也。讨令过关被擒各段快板。字栉句梳。真如行云流水。被擒之吊毛。虽为最普通之技。但鑫培因腰腿均有幼工。故高而圆。速而稳。兄弟会之对唱。尤为紧凑。「弟兄们分别……」一句原板。完全出于脑后音。后辈学谭。决无唱得如此圆润者。「老娘亲……」一段散板转二六。音调凄惨。把母子天性完全表现出来。哭堂别家的几段反西皮腔调之悲。真可使听者伤心落泪。回令带着手铐见太后。跪着翻两次屁股坐子圆而且稳。亦为鑫培绝活。别人所办不到者。

盗卷宗

        此戏有几种绝技。（一）自刎时之刀。每次将刀扔出。无论翻几转落地时柄朝里。百无一失。看宗卷时几种身段表情。及与老苍头寻宗卷。单腿退步。都十分美观。

击鼓骂曹

        此戏两段原板。三段二六。腔调各有妙处不同。念白另加一段骂张辽。有人说。这段骂辽是余叔岩加的。其实不然。这段骂辽。实在谭氏自入民以来。因受种种压迫。心有所感而发。惟一套鼓乃谭氏绝技。三通鼓能打出五套花。夜深沉早年本极简单。后由谭氏加入节节高鬼推磨。始成今日最流行之牌子。谭氏手腕活动。所击花点音节。悠扬悲奋。由鼓声中可把弥衡当时胸中沉郁之气。完全泄出。后辈学谭者。虽贤如余叔岩。亦仅能及一半。此乃天赋。非能力所能及也。

奇冤报

        此戏行路之两段西皮原板。各有佳腔。决无雷同者。惟服毒后。谭氏在中年由桌内起一硬抢背而出。在老生行中可称绝技。晚年则改用滚背而出。背朝上台角。往后退数步。坐下叫刘升之后。谭氏再翻一吊毛。晚年亦改往后退数步起一屁股坐子背冤三段反二簧。与李陵碑妙处不同。公堂之大段流水。亦佳腔叠出。自服毒后。谭氏双手下垂。亳不显殭。实在难得。

御碑亭

        此戏头场两段西皮原板。各有佳腔。与他戏不同。别妻妹之时。手持考篮出门。及考毕回家手持考篮走一小圆场。身段态度之美观。无出其右者。苍头销假时。谭氏吩咐雇车俩之白口。沉郁苍凉。描写王有道当时一种悲痛情状。声容毕肖。写休书之一段西皮倒板原板转流水。亦一字一泪。凄怆欲绝。夫妻分别之表情。尤为深刻。蔼师说破时各种悲喜交加的表情。亦称卓绝。末场与旦角对唱。几段流水。如珠走玉盘。流利宛转。亦非他人所及也。

南阳关

        先本沦入开场戏。自谭氏唱红之后。乃成谭派名戏之一。谭氏在这出戏里有几种绝活。头一场四击头下场。跨腿。踢腿。向左跨步转身。双手拉蟒。抬左脚亮相。干净好看。学谭者虽抬手动足。效颦惟恐勿肖。然火候未到。终如小巫见大巫也。城楼一段西皮倒板接慢板转二六。及两段流水。可称绝调。开打虽不多。架子身段十分美观。夫人自尽时。谭氏背朝里站。先左后右拉住靠裙。成蝴蝶形。然后向右转身。甩发耍髯口同时并作。挫步到夫人自尽处。往前一扑跪倒。干净。利落。真绝活也。

战太平

        谭氏每演此戏，必自金殿起演，至自刎止，计二十余场，无一处不精神贯注，后起者，望尘莫及也。盖谭氏此剧，有数处之绝妙身段，被擒时身扎硬靠足登厚底靴翻一虎跳干净而快，而其中最火炽，最紧张者，乃在宝帐哭头一场，甩发挫步俱称绝活，唱词中有「站的是你老爷将华云」句，由站字起，将手中锁錬，向上一掷，成为「朝天一柱香」，落下时，用手一接，正与「将华云」句下之一锣，合于一处，又如「大将难免阵前亡」一段快三眼西皮调，双手持刀拨箭之刀花，末场用刀横割敌人之咽喉，表示华云当时已身中数箭疼痛力乏之状等等，无一不独具佳处，总之谭氏此戏，非有独特之天赋，决不能至此也。

战长沙

        此戏黄忠之哭头，为其一绝，三十年前，汪桂芬在平演战长沙之关公，无出其右，但无谭氏之黄忠，则必减色，余曾于某堂会中聆谭之战长沙，谭氏之起霸，由白虎门上，特别好看，魏延杀韩宣后，谭氏之捧头而哭之一段，因无甩发，仅身躯向后。且退且唱，其腔宛转，与退后之身、合而为一、令人观后，悠然神往、今之学谭者、恐其皮毛亦不能得也。

翠屏山

        谭氏手持账本出场与杨雄见面时念对各种态度，后被银儿所骂用左脚将大带往肩上一踢、双手往膝盖上一扶，虽朝夕练工之武生，决无谭氏自然，「十三郎……」之一段慢板，句句翻高唱、且均有佳腔，酒楼所耍六合刀之来源，余前已述过，可称击技舞台化，近来余目光所见演此戏者，难得一人有一二分是处，足见六合刀撒手锏同为谭氏绝活了，此戏还有一种绝技为他人所不可及者，酒楼酒醉之后，酒保白「石伙计天已不早你也该走啦」谭氏坐在桌之左边。左手扶在桌外一头。右手连刀将桌抬起，面朝外双目一对满脸立变杀气。其善于变化如此真天才也。

        其余如定军山三次拉弓，几次上马，姿势各不相同、及唱「我主爷攻打……」一段流水，走太极图手眼身法步，洪羊洞临终时当场流鼻涕，连营寨扑火之虎跳殭尸，八义图抢子及公堂打公孙坐楼杀媳写休书及杀雪姣，状元谱打陈大官，均为绝活，再其次如桑园寄子武家坡天雷报双狮图汾河湾等戏之唱念做之妙处，均非后辈学谭者所能模仿得到，限于篇幅，恕不赘述焉。