我是在七点前进入长安大厅的。先在大屏幕前看已演出过的十多位青年俊杰的成绩。到目前为止，张建峰高居擂主榜首，看来我选的这第一场擂台赛选对了。又在售纪念册桌旁听两位年纪与我不相上下的同好侃戏。所聊中心有：大制作劳民伤财还没多少人看：传统骨子老戏不可任意乱改（这是由《翠屏山》有感而发，他门也都买了六月四日的《翠屏山》）：也谈论了他们看的另几场戏以及演员们的长短。觉得看法还真是极为接近，可说遇到知音。
        《四进士》这戏本身，守荫表兄在前年的《中国京剧》上发表过《四进士面面观》，我就不想再多说了。单说说演出的情况。
        从上个世纪五十年代中期的1954年看马连良先生的此剧开始，《四进士》看过多次。当然马先生 的表演至今无人能够超越，此剧他不知演过多少遍，可谓烂熟于胸。单是陪他演过杨素珍的，就有王幼卿、黄桂秋、张君秋、李玉茹、王吟秋、罗惠兰、李毓芳等多位旦角。除了马先生之外我看过的最好的《四进士》就得数张学津的了。尤其是那次与袁世海、薛亚萍、李庆春、叶少兰、高宝贤的合作，集彼时贤才于一堂，令人难忘。
        北京京剧院这次青年擂台赛，穆雨的参赛剧目就是这马派名剧之一的《四进士》。在宋士杰上场前，大约一小时是毛朋、杨素贞、杨春、杨青的戏，尤以柳林写状一场最为重要。演员软些就会把这戏的三分之一演温了。昨天杜喆的毛朋、张笠媛的素贞，这二位也都是参赛者，都能独挑大戏的。在此剧中，甘当绿叶，又在自己的戏里尽量发挥，也展现了他们的光彩。柳林一场，张笠媛有张派的意味，“容禀”的念，大段西皮的唱，一共要下四个好来，这就把宋士杰上场前的气氛烘托得如火如荼了。在场面上一阵激情的锣鼓后，穆雨的宋士杰在缓缓的小锣帽儿头里登场了。素褶子、鸭尾巾、白髯飘洒，折扇在手，一幅悠闲自得的样子。腿微曲，腰微躬，一位出门上街闲游的老者形像被23岁的穆雨表现的十分到位。从全剧来看，穆雨的念、作、表都可以说相当好，师傅教得地道，学生学得认真。比如杨素贞进店后说是越衙告状来了，宋侧看杨时的神气、读状时看不清凃改的神气、杨拜万氏为干妈的神气，都是那么入戏。上场后“不免到街市上走走哇”的“哇”字、读状时的语气、“若是得了第么”的“么”字，都有扶风遗韵。再次上场遇丁旦，台步与头场有明显的区别，因他此时有去给素贞告状的任务，就不再是悠闲的了。散板“三杯酒下咽喉把大事误了”是马先生的名句，穆雨的“酒”字，“误”字都唱的一波三折，是马腔，全场报以肥彩，令人振奋。头公堂的大段念白从节奏看似乎尚有提高的余地。而下场时“吃的饱饱的好打这场热闹官司啊”其后的敞笑与抖髯是很精彩的。盗书一场的作功很细腻，也很漂亮，落了四五个好。读信的一段西皮，嗓子还略显干涩，欠圆润，这是穆雨目前最需努力提高之处。从而也看出他参赛的苦心---选了这出以念、做、表为重的戏，避开大段唱工。二公堂时，在道台衙门口喊“冤枉”时，脸上忽现凛然正气，挨打后的跪步向前，哆嗦起身这些作、表都极见工力。“待等按院下了马（呀呃），再与干女把冤申（哪啊）”两句后垫的虚字，也是学马的一大特色，唱得也很有味儿。遇杨春一场演的俏皮，那“我不免将这四十板子我照应与他呀”那语气、那神气，不下功夫绝学不到如此地步。三公堂时撩衣襟，念“大人请看”的“看”字和几句摇板也都可见穆雨始终不懈的精神。这三小时的大戏，到十点半后结束，观众没有抽签的，足见是很吸引人的。
        穆雨这些年来，在北京京剧院，什么活都来。不管是东皋公还是孔融，甚至灞桥挑袍里的程昱说明书上连名子都没有，这是一种重视舞台实践的高尚精神。尽管有人说穆雨就来二路啦，那他也毫不在乎。从这次的演出，单从宋士杰的台步就可看出，穆雨下的功夫绝不是就止于甘当二路的。我是回族，曾为马连良、侯喜瑞、雪艳琴这三位戏曲界的“回族三杰”而骄傲（这三位合作过《四进士》）。现在我们回族的青年演员里又涌现出穆雨这样的大有前途的优秀人才，真是让我高兴不已。期盼着穆雨尽快成长，挑起马派第三代的大旗。
        北京京剧院人才济济。这次擂台赛中像梅庆阳、李扬多次参演，尽心尽力，令人钦佩。说实在的戏里是没小角色的，就拿顾读的门子来说吧，他奉命把坛子收起后，抱起坛子，做出吃力的神态（里头的300两银，近20斤），这就是拿事当事的表现。祝穆雨越来越好，祝北京京剧院多出好戏！