翁偶虹：高庆奎的《逍遥津》唱片

        现在，再介绍一段高派(二黄)《逍遥津》。这段唱词是：〔导板〕“父子们在宫院伤心落泪”，下接〔回龙腔〕“想起了朝中事好不伤悲”，再接〔原板)“曹孟德与伏后冤家作对，害得她魂灵儿不能够相随。二皇儿年岁小孩童之辈，他不能在灵前敬酒三杯。我恨奸贼把孤的牙根咬碎，”转〔三眼〕“上欺君下压臣作事全非。欺寡人在金殿不敢回对，欺寡人好一似猫鼠相随。”本来，下面还有十几句“欺寡人”，最后用〔散板)“又听得宫门外哗如雷”结束。灌唱片的时候，因版面限制，没有灌全。所以，“猫鼠相随”的腔，也临时变了。

        《逍遥津》里的这段唱也是表现激动感情的。汉献帝在曹操绞杀伏后之后，一方面愤恨曹操的横暴与自己的懦弱无能；另一方面慨叹两个年纪尚小的儿子，不但不能给母亲报仇，而且随时有被曹操杀害的可能。悲愤之情，达到极点。为了表现悲与愤，在板头与唱腔上，都有突出的创造。一般板头的安排，是先慢后快的，总是先唱一板三眼的〔慢板〕，再唱一板一眼的〔原板〕。这段唱却是反常，〔回龙腔〕以后，前五句半先唱〔原板〕，从“把孤的牙根咬碎”的“牙根”两字转为〔三眼〕。这样的安排，就把汉献帝的悲中带愤、愤中带悲，愤而后悲、悲而又愤，波动很大、起伏不平的激动之情，从节奏的变化中表现了出来。根据这样安排的板头，在腔调上，或用拉板长腔，或用赶板勒字；同时，又使用各种“哭音”表现其悲，各种“恨音”表现其愤，很鲜明地把悲愤交集的激情渲染出来。

        象第一句〔导板〕“父子们在宫院”的“父”字，腔就拉得很长。“子”字用“滑音”向上挑，“们”字用“平音”向上揉。通过这三个字的行腔，先给人一个悲愤交集的印象，然后“在”字向下拉腔，唱出哭音；“宫”字向上揉腔，也唱出哭音；“院”字用“颤音”行腔，又唱出哭音。这三个哭音，用三种不同的发音方法唱出来，真是声泪俱下。最后，“落”字向高音发展，“泪”字用“呀”字作“缀音”向上再挑，又从哭音转到恨音，听上去不只是悲，而且悲中有愤。〔回龙腔〕里“好不伤悲”的“伤”字，拉板唱散，用“悲”字作有力的收束。激动的悲哀，再一次发泄出来。仅仅从高庆奎唱的这头两句就可以听得出他的唱腔在表现人物悲愤交集的情绪上的确是很出色的。

        《戏曲群星二》广播出版社 1982年8月出版