2023年8月11日，麒派传人郭毅在上海天蟾逸夫舞台演出《举鼎观画·徐策跑城》,其中尤以《举鼎观画》引人注目，热心网友们都十分期待纷纷猜测郭毅的《举鼎观画》到底是二黄版本，还是更具海派特色的高拨子版本？

京剧《徐策跑城》的来源 

         《徐策跑城》大家耳熟能详，是京剧传统剧目，原系徽班戏，光绪三年（1877年）天仙茶园京徽同台时王鸿寿演出，到民国5年（1916年）6月3日他又在丹桂第台演出此剧，已移植为京剧， 三麻子在移植时是有创造的，他并没有把徐策演得十分老迈不堪，最后跑城的一场，还创造了十字形的走法，改变了原来走过来走过去的单调的走法。

海派《举鼎观画》

        三麻子王鸿寿曾演出高拨子《举鼎观画》，他只在连台本戏《薛刚闹花灯》里唱，基本上从不单独演唱。京剧《举鼎观画》常见的是唱二黄，王鸿寿之后，唯有林树森以唱高拨子独树一帜。林树森的《举鼎观画》带《跑城》，全剧高拨子。林树森头场戴相貂，穿白蟒。

        传统“京派”二黄的《举鼎观画》，老路戴相巾，穿白开髦，大路戴员外巾，穿帔。照林树森穿戴与其师相同，王鸿寿头场出来就不穿“帔”而穿“蟒”，戴“相貂”表示他这是朝罢归来。他的《徐策跑城》与乃师如出一辙，尤其是进城时，将胡子吹成朝天一枝香，是又一大特色。

        孙鹏麟先生1962年拜周信芳大师为师，在1996年1月应邀参加上海文化界庆祝其兄孙鹏志举办的舞台生活70周年纪念活动，演出绝响上海京剧舞台多年的海派高拨子《举鼎观画》。

海派高拨子《举鼎观画》再现春申 

         上海京剧舞台上一次演出海派《举鼎观画》是在二十多年前的2001年9月，由第二届麒派艺术研习班学员汇报演出的，在这一届研习班上孙鹏麟先生传授了海派《举鼎观画》，郭毅当时有缘参加了第二届麒派研习班，弱冠之年的他向麒派名家萧润增、童强两位先生学习了《乌龙院》和《徐策跑城》等剧目。

        郭毅的《举鼎观画》得陈少云先生亲传，陈少云老师的行程安排很满，仍在百忙之中抽出了宝贵的时间，倾囊传授了郭毅《举鼎观画》这出戏。尽管排练时间极其紧张，在演员和乐队老师们的辛勤努力下，大家依旧圆满完成了演出任务。

        陈少云先生说：此次海派《举鼎观画》的高拨子唱腔十分有特色，很多唱腔是没有过门、在念白中直接开唱的，如：“他就是儿的三叔父，他——【垛板】叫薛刚，都只为……”

        陈老师对于这次演出事无巨细、尽心尽力，对服装、舞台道具等各方面也都进行了详细的考量与设计。据说，《举鼎观画》中的画像，也是道具师傅根据陈老师的指点进行绘画的，包括画像中的人物形象、动作、布局，陈老师都亲自进行了指导。在《徐策跑城》中，陈老师也对唱词、身段、走位等细节都进行了细致的改进与调整。

        在徐策的服装扮相上，郭毅也秉持着海派风格，在《举鼎观画》第一场中，徐策刚下朝时穿的是“工作装”，戴硬胎金相雕，穿香色团龙蟒。到第二场时，情景切换到了徐府家中，徐策改成了“居家装”，戴硬胎金相巾、穿香色开氅。由于两场中的时间间隔很短，演出中，陈老师对徒弟十分关心，一直在后台为郭毅把场，换装时也亲自上去帮忙，可见师徒情深！

        郭毅演唱得苍劲有力，水袖功也极见功夫，通过舞蹈与演唱的结合全方位刻画出人物的性格，给人留下难忘的印象。在郭威、董炳义、葛香汝、闫宣霖等演员的助演下，满台生辉、异彩纷呈。

        演出结束后，在观众的热烈欢呼下，郭毅为大家返场了《追韩信》的“我主爷”选段。散戏后，仍有不少观众自发聚集到天蟾逸夫舞台的后门不舍离开，热心观众们与郭老师一同合影留念。天气炎热，热心戏迷茜茜亲自绘制并定制了印有徐策跑城卡通人物的扇子，并在天蟾逸夫舞台无偿分发给支持麒派的观众们。