注：本文原题《高盛麟的<挑滑车>及其他》，作者袁世海，摘自于《袁世海艺术讨论文集》一书。图片素材源自网。络侵删。

高盛麟

        附：高盛麟（1915年-1989年），京剧武生演员。原名高仲麟。祖籍山西榆次县，北京生人。高盛麟是梨园世家，祖父为清末名丑高四保、父亲高庆奎工老生，为高派创始人。岳父刘砚芳为杨小楼之婿，并为杨派武生嫡传弟子。

        高盛麟九岁入北京富连成科班，师事王连平。他的幼功精湛，坐科时就与杨盛春、李盛斌被誉为“武生三杰”之一，是“盛字科几十年来武生中声望最高者”（吴小如语）。

        盛麟同志在学艺方面最大优点是用"心"来学。他在科班时练功并不比别人勤，但由于他用"心"，不是一味傻练，所以功夫练得瓷实，练得快。这样，也就锻炼了他的领悟力。更兼他好学，有些东西，一看就会。

        记得当年杨小楼老先生与郝寿臣老师合作演出的时候，我每次都在戏院遇见他；有时他嫌在台下看不清楚，就站在场面旁，聚精会神地瞧着杨老的脚底下。

        按，京剧《挑华车》是长靠武生的必修课，也是衡量一名武生演员真实水平高低的“试金石”。京剧《挑华车》始创于俞菊笙，高宠一角早年属武净应工，勾红三块瓦露白线。经俞菊笙改革，将高宠归为武生行当的重头戏，并设计增加了许多高难度的武打场面。该剧走红于杨小楼，是杨派武戏之中最为勇猛威烈、火炽精悍而又繁缛的一出，剧中的高宠以武功表演为主，载歌载舞，唱做并重，演员的表演虽是“一龙搅海”，却使得满台波涌浪激。

        现在我想就他的《挑滑车》谈点看法。

        对靠把武生说，靠功是很重要的一种表演技巧。而靠功中十分重要的就是靠旗功。

        盛麟的靠旗功是深厚卓绝的。在他身上，靠旗不仅不成为累赘，反而成为表现角色情绪的有力手段。

        例如"挑车"一场，盛麟有个动作：跨右腿，在【丝边】中急拧身，靠旗在身子拧转时，"刷"的一声旋成一个圆圈，干净、漂亮，把高宠急欲战胜滑车的决心，在这强烈的动作中给有声有色地表现了出来，既真又美。看来他对用靠旗来表现人物的感情有很鲜明的自我意识，能抓准"俏头"，因此，动作和感情结合得十分完美。

        附：高盛麟演出《挑华车》的打法，确得杨门法乳。打起来如泼风斗雪，滚絮飞花，却能处处显示出沉着、大方、端凝、圆润，不躁不浮，这就是得到杨派“动中有静”的好处。但在同时，也现出骠悍强烈，

        盛麟的靠旗功好，首先是由于他的腰功好。腰里有劲儿，才能对靠旗操纵自如。

例如高宠唱【石榴花】边唱边舞，连续三次俯身低头以手击脚尖，盛麟演来，全仗腰部用劲，所以靠旗上的飘带仍能依附在靠旗杆边，并不随着身体的三次急促低俯而飞向头部前面去。

        反之，假如腰部没有功夫，上身必然要晃动，那么"三腿"后，飘带就会缠绕在盔头的绒球或者靠旗杆上，损害高宠的形象；事后还要去扯理飘带，更会影响整个表演。

        附：高盛麟的腰工绵软精纯。在“石榴花”这段曲牌中，他有一个面向里的“踹鸭”动作，他那扎着绿靠的两臂，几乎反掠到台毯。

        《挑华车》的“摔岔”“劈岔”，是全剧最突出的特技。高盛麟在表演“摔岔”时，始终旗端靠正，在跃起摔下时，那靠旗的四只尖角和顶穗飘带，麾舒招展，给人更加威美之感。

        盛麟的靠旗表演还能严丝合缝地与锣鼓相结合，以"靠旗"打"锣经",与场面取得密切的交流。

        例如"走边"后，在临下场的【四击头】中，他以左右两边靠旗的起伏来叫锣鼓，好像昆虫的一对触角似的，此起彼伏，节奏鲜明、准确，形象优美、生动。唱念上他善于运用虎音。

        虎音是一种近似花脸嗓音的音，在武生行里，用在一些大将身上，能充分表现人物的忠勇、激昂之情，是一种非常难得的嗓音。

        据说，当年俞（菊笙）派武生一般都善用虎音；到了杨小楼老先生，进而把虎音与立音并用，把虎音的运用，推到了新的艺术高度。

        如杨老先生在《霸王别姬》中念定场诗末句"汉占东来孤霸西"，就是虎音与立音并用，表现了项羽与汉争雄的刚勇与孤傲之情。

        杨老先生也把虎音用在反面人物身上，如在《拿高登》中念定场诗末句"最爱烟花女娇娘"，虎音的运用，更强烈地表现了恶棍高登玩弄妇女的残酷和好色的心理。

        盛麟的嗓音从小就很宽亮，也能把虎音与立音并用。近年来，他的立音比前逊色，但虎音却此前更好了。

        他在《闹帐》时念："……为武将者，临阵杀敌，生而何欢，死而何惧！"《挑车》时念："待我赶上前去，杀他个干干净净，有道是不入虎穴，焉得虎子"，其中"死而"、"焉得"都用的是虎音，声同裂帛碎金，把高宠勇往直前、视死如归的气概，表现得淋漓尽致。近年来武生很少学生可使用虎音，我觉得是怪可惜的。

        此外，盛麟的把子功干净、利落、恰到好处，不给人卖弄技术的感觉；穿二寸五的厚底儿，开打起来脚底下仍旧十分清楚，没有废步，不挂"零碎";"劈岔"时"压岔"，数起数伏，尤游刃有余，不见衰竭，可见腿功、腰功的坚实……就不一一细说了。

        按，高盛麟被誉为杨派武生典范，他以宗杨为主，又取黄、尚、盖、麒等各派之长聚一身，表演上有“武戏文唱，粼重稳健，严谨大派，简洁流畅”的帅、美、准艺术特色（袁世海语）。

        高盛麟表演的风格自成一家，火织而不暴燥，圆巧而不媚俗，在强烈中见粼重，寓威武于稳练之中，是极少能很好的能融合南北武生之长、兼收并蓄的大家之一。与厉慧良、李少春三人并为京剧武生第三代代表人物。

        有人认为盛麟的表演特点是"稳、准、帅"，意思大概是指"狠"得还不够；

        如果说这是文艺界和广大观众对盛麟同志作更高的期望才提出这样意见的话，那我同意这个说法，并提给盛麟同志，建议作个参考。