下集第一折《横槊赋诗》，即是卖白脸之曹公。流传下电影版中袁世海先生盛年之影像，晚年还有一版《曹操》，内中横槊赋诗一段好像标为“藐江南”，也是袁年高卖份的作品。这场还是由大连杨赤演曹操，杨为袁氏晚年之弟子，如今舞台上袁氏剧目皆是此公担纲，也是大连院团的领导了。满台文官武将，济济一堂，二中军引出杨之曹公，宴乐齐奏，倒也真是一派枭雄。此折曹公，先是白口，几番骄笑，杨自然也是承袭袁氏风格，一段“自领义兵”西皮唱工，袁氏音色有甜润地方（特别是恢复老戏后，即袁之艺涯晚期更是，而其五十年代据介绍嗓音不定，经常闹嗓），迥异于其师郝老。杨之音色而不及其师甜亮，又是一路。予听这段印象最深即“铜雀台，已造好，缺少大乔与二乔”，“二”字唱得曹公轻佻。最后吟唱“短歌行”，手持大槊摆身段。大连杨赤如今也是成熟艺员，亦能驾驭一出如此身份大戏。

        第二折《借东风》，则是孔明单出头之桥段。之前说书人也讲评孔明接风之前因后果，单请出一位年轻女先生“摆砌末”，大讲七星坛，较之前次在长安戏院之表现，更见卯上，女说书人更为不易。予前次听其这段七星坛，因系女流，很有导游解说之感，这次更有说书范儿。《借东风》为解放前马连良先生唱红，及至解放后仍是力作，甚至谭富英、李少春、李和曾等位要唱借风，亦要按马之路数。1959年排《赤壁之战》，马氏更唱了“一阵风留下了千古绝唱”版本祭风。本场北京院梅剧团朱强再演孔明，也是轻车熟路。朱早经马氏二代学津夫子教益，亦是成熟艺员，剧团之《群英会·借东风》（时有《华容道》）无一例外演孔明，也是拿手作品。朱之音色不及马祖、学津响堂，也有风格，倒能做戏，能演马氏之逗哏角色。本场之接风，一段二黄唱工，用得是借东风之旧词。友人评这次朱唱得极卖力，效果亦好。

        第三折《赤壁之战·壮别》，也是本场最大亮点，盖为叶少兰同志与尚长荣主席合作，两位老将合作，铢两相称，可算难得。前次在长安此折用国京江其虎与天津孟广禄二君，未免一头沉了。大幕启处，乐声中先上四兵丁手持红灯，少兰同志闷帘唱牌子，一句“大江东去浪滔滔”，嗣后于掌声中登台，一袭白衣，从头上风帽、二郎叉子，身上箭衣、马褂、披风都是白色，配上湖蓝大带，大红彩裤，脚蹬皂靴。叶已是七旬年纪，脸上虽有风霜，依旧是剑眉朗目，雄姿英发，台上人到如此年纪，卖派精神和气场，已是令人叹服。叶歌一段牌子也神完气足，唱毕立定，请上老将军。撕边声中，尚主席扮之老将黄盖自大边而出，白发鬏、酱色衣裤、坎肩、下甲，鱼鳞裹腿、靸鞋，黄绸条、铲子头衬着红六分脸，好一位赤胆忠心老将军。“壮别”一折为《赤壁之战》新增，亦是叶、裘二人合作之好戏，后有关于剧情是否合适之讨论，此折即搁置。恢复旧戏后倒是时有单折演出，予听则多是在晚会之片段，主要以小生、花面对唱为主。叶、尚二人立于台上，互问军情，仿佛将看客带回大战前夜，置身大江之畔。吾等晚生，听听叶、尚二人之白口、吐字，已是享受。叶之公瑾殷殷之望，尚之黄盖拳拳之心，尚有黄盖之一跪，可赞尚老之敬业。唱工则由小生起唱“浩然正气冲霄汉”之西皮二六板，叶因年纪原因，调门不高，以备后面使腔，而尚则也用同样调门，音色略有压低，唱至快板时有些影响，而吐字也略赶落。老二位不以翻高使腔，却也以含蓄低腔，演了一场“谈笑而去谈笑还”的壮别，相较之习见激昂慷慨革命范儿十足之壮别，又是一番风味，可能有说黄盖诈降本是暗战而不宜主帅送往之讨论即在此，老二位之低调也能说过。

        最后一折《三挡曹操》，自赵云起霸开始，由北京院梅剧团武生王雪清扮子龙将军。王在青年艺员中年齿略长，国戏学习时亦受王金璐夫子教益。这场戏自出场起霸，乌林劫杀时与张合开打，都还圆满，看得出艺员亦颇认真努力，起霸时翻身、亮相较稳当，大枪把子与武花配合也紧凑，而后与曹八将打群档子略显慌乱，也是众下手配合不严，大推磨蛇蜕皮时饰夏侯惇者，手中大刀竟然落地。中间架子花张飞一个过场。最后一场花容挡曹，演老爷者乃国京李阳鸣，即李万春先生之孙。万春先生也是红生大家，晚年之老爷戏更留下资料。本场李阳鸣之关公，扮相与万爷几分相似，头场之推髯亮相等身段，也有家学。“挡曹”一场唱西皮腔，小李嗓不算宽亮，头句导板略紧，后面渐舒展。前次长安时是国京于副院长扮关公，本场小李行腔、唱词也与于相近，座中看客亦颇捧场，出场即有彩声。还是大连杨赤演曹操，白面紫袍，脸上擦灰，唱做全然老袁，突出曹公之狼狈。班底还是梅剧团之曹八将、关平周仓，这个仓子跟曹操对答时有戏，未免潦草些。

        最后说书人收篇，道出此演出为新尝试，媒体亦有宣传。所谓听书看戏品三国（国粹）已在长安、梅大东西两院搞了两次，主办方可总结得失，如京戏、说书之比重安排、说书之内容、京戏之剧目及演员，若再演可有微调之处，方不负演员辛苦，观众厚望，亦是对京戏、说书之非遗更好地保护与传承。