梅兰芳的演唱艺术有极高的造诣，而梅派唱腔的形成，则得力于与合作的两位琴师--徐兰沅和王少卿。

    徐兰沅家学渊源，见多识广，早年曾为谭鑫培操琴。二十年代初期与梅兰芳合作，很早就享有盛名。梅先生早期在百代公司录制的钻石唱片，就是由他单独伴奏的。1930年，梅剧团首次去美国演出，徐兰沅随同赴美，照样载誉而归。后来，徐因耳音失聪，从此离开舞台。梅兰芳在抗战胜利后再度公演，就改由王少卿操京胡，而由杜奎三的高足姜凤山拉二胡了。

        王少卿是前辈艺人王凤卿的儿子，艺术大师王瑶卿的侄子，幼年唱过老生，后改习文场拉胡琴。因为他努力钻研，并且得到许多名家指点，所以在青年时代，就已成为一位才华出众的琴师。1923年梅兰芳组织“承华社”，在排演新戏《西施》时，为了丰富音乐，决计在京胡之外，再加一把中音乐器，而由王少卿操二胡，这就是二胡用于京剧舞台上的起端。王少卿思路敏捷，擅于独立思考。他除了继承前辈传统琴艺外，并能吸取其他营养，创作新腔。梅兰芳曾说：“我每排新戏，编制新腔，少卿对我帮助最大。”半个世纪以来，学习梅派胡琴的人，大都以王少卿为典范。有不少在琴艺上有所成就的人，大都出自他的门下，一度在梅剧团操二胡的倪秋萍，就是其中之一。1952年，王少卿随梅剧团在沪演出时，又在上海收了李师善、沈雁西、卢文勤、张志仁、彭安之、李荣华等人为徒。李师善曾为梅葆玖伴奏，沈雁西则在上海京剧院为梅门弟子言慧珠、童芷苓操琴。

        王少卿生前对沈雁西甚为器重，沈雁西近年来不但为梅派后起之秀李炳淑、夏慧华说腔、操琴，而且还担负着培养第三代梅派琴师的任务。最近与他合作拉二胡的栗培敏（女）就是他的学生。最近沈雁西还收了杭州京剧团的陈文涓（女）、黄学进二人为徒。这几位青年琴师艺术上成长很快，现已基本掌握了梅派唱腔的风格特点，在他们不断地努力和钻研下，必将会成为新一代的名琴师。