能现场看这两场专场，首先必须要感谢神韵迷和万年欢两位网友，他们在1号分别给我发送短消息：神韵迷说“你去吧，现场肯定有人给你票”，万年欢说“你的运气来了，我这里2号、3号分别多了一张票给你！”

        让我如何感谢你们？只能用一句话“我对您的景仰如滔滔江水连绵不绝，如黄河泛滥一发不可收。。。”！感谢，这是必须的！

       （新编历史剧网友已对这两场演出发过帖子，内容精湛，他的帖子是饕餮大餐，我这算开胃小菜，为您过几天看空中剧院的这两场录播提供点画外音）

        流水账分成三部分：一是看戏的观感；二是在剧场内发生的那点事儿；三是预告！

        先说观感：

    一、裴永杰：

        在《明末遗恨》中的搓步、圆场、和锣鼓经的配合是一绝，我感受到了麒派的做工！而且文武场的配合我感受到了暴风雪——这才是意境！

        有一点建议：崇祯去太师家拜访，在门外等候，太师和门子的对话过程中，我觉得崇祯和太监不必有动作的表达，毕竟大师骂门子的时候是在太师府内，不至于大学袍天的在太师府外训斥门子吧！

        《草船借箭》我感觉剧目选择的差一些，不如选麒派名剧《追韩信》，因为里面的一些表演感觉和谭富英大师的表演同质性高一些，连台词都很像！另外诸葛亮可以选用佟佳旺来表演更好一些，这个诸葛亮有点弱。（佟佳旺是裴永杰老师的学生吧，也学麒派，不过在《牛子厚》中其演绎对手的公子，不是用麒派来表演的，可以用他来演绎不是麒派的诸葛亮，他的嗓音圆润，高低自如，应该会更好）

    二、常东：《战北原》和《打金砖》

        现场看戏才更感受到了言派的味道：那就是九曲十八弯，你可以晃着右手随着韵律顺时针转啊转啊——美不胜收（只可意会不可言传啊，现场我就是这样做的）！

        太庙一场掌声雷动，常东不愧是武生出身（留点悬念，您录像欣赏——其实不是大海卖关子，真是说不出来的各种高难度动作）。这里提一个我印象最深的：单腿跪地——突然跃起——全身平着悬空——再平行落于地面！这是个啥动作？我起名叫“老头钻被窝”——这叫啥名啊！

        特邀王越来赞助，其表演可圈可点。

        再谈点个人看法：言派更适合原生态，不要小蜜蜂，因为通过麦克的原因高音刺耳，影响了言派的婉转意境；

    三、倪茂才：

        《碰碑》的大段反二黄，如泪如泣！杜镇杰老师在微博上说过一件事：在艾兵的个人演奏会上由于失声，对观众表示抱歉，但他还要唱，因为这段最能反映琴师的功力。这次现场感受到了琴师的功力，观众也是对琴师报以雷鸣般的掌声。

        这里我想到了一个问题：高派唱腔高亢——调门确实高，那么这样的“响堂”是洒狗血吗？我的答案是否定的！演员的个人条件不同，嗓音状况也不同，只要是自己力所能及的调门，唱高点又能咋样呢？（杜喆在春节戏曲晚会上唱的青筋暴露则不可取）

        《斩黄袍》杜喆的起霸相当给力（不过没看太仔细，原因在后面说），倪老师出场的西皮二六“孤王我酒醉桃花宫”唱的我是双臂起了一层鸡皮疙瘩（这是啥词儿啊），我是说唱得好！高、实在是高！过瘾。。。