近两年很少在戏曲频道看到李红艳的身影，印象中记得前年在大合作戏《白蛇传》中，李红艳演过“水斗”一折，当时参演的有张火丁等，之后就基本上没有在空中剧院看过李红艳的戏了。其实，李红艳是一个资深演员了，她是1967年人，是第三届研究生班的研究生，与迟小秋、杜镇杰是一届。李红艳最初是工武旦、刀马旦，是叶红珠的弟子，但她一直也在学习梅派，先后师从杨秋玲、王玉珍、李玉芙等，后来又拜梅葆玖为师。时隔这么长时间，李红艳在空中剧院再次露面，所以对她这出《杨七娘》也非常期待，昨晚看了全剧后，也想谈谈自己的感受。

        昨晚《杨七娘》的开头设计的不够，甚至可以说是败笔。我老想不明白，为什么新编戏都喜欢搞“幕前大场面、幕后大合唱”，看着挺壮观，其实很苍白无力，然后又来个追光特写，让潘仁美说几句话，再把灯关了，这种手段以后真要少用。其实完全戏一开始就让潘仁美升帐上，先念两句定场诗，在交待一下金沙滩大战的背景，这样不是很好吗？干嘛老是弄得花里胡哨神神秘秘的呢。

        直到杨老令公出场，这出戏才走入了正途，才让我悬着的心放了下来，也让我找到了京剧的感觉，给了我往下看的信心。

        李红艳的出场很惊艳，虽然她的年龄已经不小了，但很好地表现出了少女杜金娥的气质神态，服装设计也很漂亮，我仔细观察一下，她穿的是裙裤而不是腰包，这样更符合她骑马的情节。李红艳的唱也让人眼前一亮，嗓音比较甜美，美中不足的是李红艳的“啊”音不够明亮，而且她整晚的唱词都是“发花辙”“江阳辙”，这两个辙口是旦角的难点，需要下功夫才能练好。同时，在比武一场中，个人觉得剧本设计了一个亮点，就是杨七郎骑着宝马走了，丫环杜香说人走了怎么办，杜金娥说“他走不了”，吹一下哨子，马自己跑回来了，这个包袱还是很有意思的。

        在洞房一折中，李红艳和黄彦忠的表演很感人，最后两人分别时的伴奏音乐运用的也很精彩，有点像《西厢记》长亭送别中的音乐，很好地渲染了人物的心情，这样好京剧音乐就应该多用。

        李红艳女扮男装勇闯铁牌关一场，我觉得应该精简，可以把杜香的戏份去掉，加重李红艳的唱腔和武打，体现出她闯关的艰难辛苦。

        杨七郎到潘仁美帅帐搬兵一场很流畅，从开始潘仁美唱“喜迁莺”曲牌，到后面杨七郎中计被害，情节走向、人物唱腔都很合适，完美。

        杜金娥到天波府报信一场出现了剧情逻辑混乱、唱词前后矛盾的严重问题，先是杨洪说杨七郎的灵柩已经到了天波府，可是八姐九妹竟然不知道杨七郎因何而死，还误会是因为杜金娥害死了杨七郎，佘太君出场后，见到杨七郎的宝镜后，来了一大段唱，这段唱中历数了七郎八虎如何死伤，其中唱到七郎是被潘仁美陷害而死，明显与前面八姐九妹不知情相矛盾，而且康静这段唱完全是为了唱而唱，从剧场效果看也确实起到了“作用”，风头甚至盖过了李红艳，这样的设计本身很不合理，一定程度了削弱了主演，个人觉得是不可取的。后面胡监军上场后，又说明了杨老令公和杨七郎遇难的真相，太君和八姐九妹这时又恍然大悟，前后几处矛盾。 对此，我觉得这一场的剧本需要重新设计，可以设计成八姐九妹刚开始从前线传来的军情得知杨七郎和杜金娥阵前成亲，被潘仁美以此为理由军法处置，所以见了杜金娥非常气愤。杜金娥向太君说明真相后，大家正在犹疑不定中，胡监军送杨七郎灵柩回来，向大家说明了真相。这样情节就合理了。

        在“灵堂”一折中，李红艳的表现在全剧中是最好的部分，明显感觉她的大段反二黄唱腔是下了功夫的，唱得如泣如诉，而且梅派韵味也有了，声音很像李玉芙。而且中间设计了她和杨七郎“梦中成亲”的情节，让人有种泪中带笑的感觉。从这场的效果来看，李红艳学习梅派还是很有成就的。在这里我还想说一下自己的观点，其实这场戏中，李红艳的大段唱就是为唱而唱的，就是让观众欣赏她的唱功，但是作为主演，这种唱段是必不可少的；相反，戏中的配演唱段要紧贴剧情，不能为唱而唱，那样会冲淡剧情，冲淡主要人物。而且配演只要演好了，照样能要下好来，跟唱段长短多少没有关系。

        我个人觉得灵堂是全剧最精彩的部分，已经是高潮。但是最后的大开打也很吸引人，李红艳在最后一场中充分展示了自己的武功绝活，抛枪、接枪的动作难度之大、动作之惊险，让人叹服，几个亮相也非常潇洒，虽然已经不年轻了，但是动作的干脆利落丝毫不逊于年轻武旦演员。

        总之，觉得《杨七娘》这出戏还是比较好看的一出新编传统戏，除了个别地方，还是原汁原味的京剧，祝愿李红艳越演越好，把它演成自己的代表剧目。