昨天起空中剧院开始送来几台流派纷呈的好戏，由来自东北的四位优秀老生、文武老生献演，是热衷于振兴京剧的优秀组织者们的一次成功策划。

        来自吉林的裴咏杰演《明末遗恨》，这本是周信芳三十年代创作的“新编历史剧”，是应形势而作，要突出“悲”“恨”讽刺时局。裴咏杰演麒派日臻成熟，跟刚出道的青年演员一比就看得出其老到之处，跟陈少云比则更能突出麒派的“劲”。唯嗓音稍干涩，影响了唱念的发挥。这次我发现他的眼神跟麒老牌有些相似。希望裴先生能发挥自己的特长，在麒派关羽戏（这个年龄演正合适）、衰派老生戏方面多开拓剧目（南天门等）。

        来自沈阳的常东演《战北原》，八十年代言兴朋常唱此剧。常东唱言派有较大进步，特别是转换高音时，看来是不断在下功夫，确实应该这样，我们希望听到的是一种不走偏道的言派，刚柔并济。常东也有嗓音方面的限制，希望苦练后能在醇厚度和稳定性方面多加强。这次常东还将演《打金砖》，我们也希望他能更多发挥自己的特长。

        高派老生正面临危机，优秀继承人在辛宝达之后只有倪茂才一人了，所以我们对他抱很大希望。唱高派《碰碑》是极不容易的，一个度难掌握，因为高派是激昂的，但“老令公”此时是悲凉的。但倪茂才这出《碰碑》还是能唱得声情并茂唱得到位。不过倪的嗓音高有余，宽厚不足，比较窄，所以如果学李和曾的唱法，就会有些不圆润。因为李的嗓子太好了，高低能自如，所以能驾驭高派又融入自己风格，别人学之也许有些不自然。

        唐派的继承最为不易。张宏伟的《走麦城》整体上尚不能很好体现唐派的大气、沉稳，但局部上还是继承了唐派关羽戏的风格，如各种亮相造型、关键的“陷马坑”表演等。我的观点是“唐派”有继承要比知难而退不继承好，所以我还是很赞成沈阳京剧院和张宏伟的勇气的。让大家知道京剧还存在这么一个“唐派”就是胜利！比那些即将淹灭的小流派的命运不知要好了多少倍！希望能张宏伟还能向周仲博等老前辈学习，过去苏州地区京剧团还有一位邵麟童曾得唐韵笙大师亲授《走麦城》，都是良师啊！