9月23日，北京京剧院“每周一星”在梅大该轮到詹磊的十一郎了。早就买了这票，票上印的场次是晚场，后改为日场。可直到昨天北京晚报上登的演出预告还写的是晚场。这也属于宣传工作做的不到家。我如不上微博，相信晚报的广告，到晚上再去，岂不扑空？

        要说今年3月刚看过国京的“通天犀”，隔了半年，又来看北京京剧院的“十一郎”，说明了什么？没别的，京剧不是看故事，是看角儿的表演。要说“故事”，“郎打虎，虎救郎”，完啦。问题在于想知道詹磊有哪些绝招，跟谭元寿、张云溪等前辈，跟李哲、郝帅、王大兴、王璐这些当代的武生同行比较一下，哪里是其所长，哪里是其不足。这也是京剧的魅力。

        北京京剧院的修改本，有比国京好的地方。比如开场，是二公差押着皇杠进京。（这二公差好玩，开场是他俩。去程老学家抓人也是他俩，押解程老学发配还是他俩。服装越换越次。）被犀山寨主青面虎劫走。这样就把故事发生的情由交代得更清楚了。徐佩珠上场的点绛唇和定场诗，也是“灭赃官除暴安良”，而不再是“保家邦”了，这就更合乎占山为王的徐氏兄妹的身份了。定计、抓人两场，删掉了柏达这个人物。（可惜后边青面虎的唱词里又出现了“恨柏达”的词，露出了修改还不周密的痕迹。）定计后公差去程老学家抓人也比较简练。但青面虎询程一场则显得比国京本拖沓，酒楼一场在精彩可看性上逊国京本一筹。

        有大半年没看詹磊的戏了。年初的封箱戏《大白水滩》原定有詹磊参演，但他因伤退出，实为遗憾。这次上演全部十一郎，第一感觉是他嗓子好多了。上场后自报家门“人称十一郎”几个字，立音很强。“大鹏展翅上九霄”唱的满宫满调。他上高桌，转身、掀褶子亮相，体现一快字诀，与众不同的是在桌上打三个脆脆的飞脚然后下地。动作如同闪电。他站在台中，面对观众，向斜后方掷草帽圈，那草帽圈好像长了眼睛，呈抛物线直飞进后台侧幕。这力度、这准头，没有多次练习绝难达到。我觉得，今天就这一手，就值那票价。也是其他演十一郎的都没有的绝活。台下掌声喝彩声响成一片。真好看哦！他的脱袍、踢带、转身干净利索。而在耍棍时，却不尚花哨，耍完后，一个飞脚一个高高的旋子，在拧旋子的同时，让那棍在背上转一圈，真不知是怎么练的。和青面虎的棍对双刀，也是一个快字诀，青面虎下场后，詹磊的十一郎棍下场，身体从棍上飞过，精气神很足。当大战完了，刘仁杰问过他姓名后，剧本有了很好的改动，一般都是刘仁杰拉他去酒楼，他说另有公干，下场。这里改为刘说出青面虎的名子后，十一郎大悔，念“俺错也！”扭身下。这就交代了十一郎打青面虎纯属误会。

        詹磊给我印像深的还有程老学被捕后，十一郎追到堂口，一声“冤枉”，声如裂帛，对于一位武生演员来说，真太难得了。大堂上十一郎跃上公案，抛掷案上金印、笔架、木盘，动作也是极快。捕快们拉两条白绳，呈十字状，十一郎从绳上旋子跃过，也很好看。这种表演我只见过一次，是50年代末在北京京剧团看杨少春、宋丹菊演《卧虎沟》里精彩的一幕。挪到这里合乎剧情。遗憾的是四位捕快绳子拽的不直，有些减色。还得好好加工。

        最后一场，劫法场后，有激烈的开打。三位武行倒地，拉开一定距离。十一郎起范，连着三个飞脚，从三人的身上跃过。遗憾的是第三位没配合好，不是从他身上过去的。这时，台毯出了问题，两块台毯，接缝处正在台中央，由一条绿色的胶条粘住。结果，台口的胶条断了，还粘在詹磊的快靴上。我们几位观众真为他捏把汗，这要出点纰漏可怎么好。詹磊临变不慌，不知用了什么劲头，把那绿条给甩掉了。但是后边的起打，仍有人会碰到台毯的接缝。这个问题剧场还真得想法解决，很快大武戏大破铜网阵要上演了，很危险的哦。

        于帅、彭晓亮的前后青面虎，基本工都不错，但椅子工比起刘大可来就略逊一筹了。不过把朝天蹬三起三落从椅背上挪到酒店的桌子上，也算是有所弥补。

        北京京剧团的十一郎，国京的通天犀，一题两做，各有千秋，京剧该在这样的竞争中不断完善。剧本也该是两种本子互相参照，取长补短，最后形成个定本。北京京剧院的詹磊、国家京剧院的王璐，只要有新戏，我还会去买票看你们，加油！