10月3日，在梅大看了天津京剧院和天津青年团演出的的《大探二》，说说自己的观感。

        民国时前辈剧评家张豂子说过，这是一出纯正的“歌剧”。（他那时仅指《二进宫》而言，彼时另两折很少演）以唱为主。谭鑫培老先生喜欢演唱念做打全面的戏，所以有人请他演《二进宫》时，他说“我是活人，不唱死戏”到他晚期也和陈德霖唱这戏了。《大保国》这戏在30年代前是比较少见的，《探皇灵》则多安排尚未成名的铜锤花脸唱开场，只有《二进宫》常演。后来，谭富英先生在1938年10月15日首次把这三折戏串连起来，当时用《龙凤阁》的戏名，演出于吉祥戏院。其他名角连演这三出，均在谭富英之后。

        我看过的《大探二》当以1957年1月23日在广和剧场听谭富英、张君秋、裘盛戎的为最佳。1955年元旦，在大众剧场听杨宝森、金少臣、赵蕴秋的也很好，可惜旦角与杨、金二位不在同一档次，有些遗憾。中国京剧院李宗义、王泉奎、云燕铭的这出戏也常贴，特别是王泉奎，是38年与谭先生合作的首演，以后不管是生旦如何变动，也多找他来这徐延昭，很能叫坐。1955年暑假，北京市京剧二团，先后在音乐堂和劳动剧场演出极为引人的大戏，开场是杨盛春的挑华车，张洪祥的牛皋下书，第二出是李多奎的吊金龟，大轴是谭、裘与陈永玲和演的《大探二》，两剧场能上7000多人，极为红火。1962年暑假，谭、张、裘在音乐堂贴《大保国》一折，引起轰动。因为谭先生患心脏病，休养了很长一段时间。北京的谭迷跷首以待。看到他复出，很快3000多张票抢购一空。那天观众热情极高，谭先生的唱落好极多。可惜那也是谭先生的绝唱了，在那以后，仅当年8月纪念梅兰芳逝世一周年时又演了一折《大登殿》，就谢绝了舞台生涯，那时谭先生才56岁。

        要说这出戏可真的是很熟了，好多唱段都能哼下来。可是一遍又一遍的总也听不腻。2009年国庆，在长安，听了王珮瑜、孟广禄、李国静的大保国，孟的探皇灵，张克、王蓉蓉、杨赤的二进宫。三年过去，还是这出戏，又把我叫到梅大去了。这就是京剧的魔力，别的艺术形式少有可比的。

        大保国由赵秀君、康万生、杨乃彭三位演出，康、杨二位，早过花甲之年，老而弥坚。特别是康万生，深受戏迷欢迎。他的唱听着舒展大方，该卖的地方不遗余力，如同异峰突起。如“气冲牛斗”、“你坐江山谁保你”、“功劳簿无有国太令尊”等处，真的像唱词里说的“忽听春雷响一声”太给劲了。但是他绝不处处用力，金殿奏本的两段二黄原板，平稳大气，也符合劝说李艳妃改变初衷的情境。杨乃彭今晚的嗓音不是处于最佳状态，音响还出了点毛病（到二进宫时更严重，是这次演出的瑕疵）但是他的韵味还是那么纯正，特别是刚出场的四句，确是好听。赵秀君的表现可圈可点，扮像比以前好多了，嗓音清亮宽厚。随老生花脸的弦，绝无勉强吃力之感。“不用你徐杨自为王”、“金镶玉玺朝下打”都是扶摇直上。和徐延昭的对口快板，也咬的很紧。她的唱念字的尾音张味很浓，与两位老角合作，真的是很不容易。

        《探皇陵》，我一直以为该是《探皇灵》的。因为皇陵就得是现在的十三陵，那里离京城几十里，就算骑快马，一个时辰也难到。那里远离当时政治斗争的旋涡，去那干什么？李良夺取皇陵有意义么？老王新丧，该是停灵柩于宫殿内，尚未入土，这样到老王灵前诉说、保护他的遗体才有可能。而且，徐延昭唱词里有“常随官掌红灯龙凤阁走”龙凤阁显然不是十三陵所在之处。这折戏的名称是值得商榷的。赵华的杨波，随徐延昭的弦，显得很吃力。而王嘉庆的徐延昭，嗓音条件虽好，但是没有韵味，过于卖高门大嗓，是费力不讨好的，尚需下大功夫提高。特别是最后的“到后宫看一看李艳妃”的“到后宫”三字用嘎调，我窃以为不可。前辈录音都不这样唱。特别是二进宫中“保国家”是尽人皆知的净角嘎调，你先给使了，这不是“刨活”么？

        《二进宫》是我第一次听程派的李艳妃。大段二黄慢三眼“天地泰”六句唱词全不同于大路，听起来很新颖。吕洋的表现很好，程派哀怨婉转的声腔也合乎此时李艳妃的心境，流派的魅力在这里得到很好的展现。邓沐伟的唱，已不泥于裘派的窠臼，沉着大方，到了成熟的境地。凌柯的杨波，韵味很不错，加了渔樵耕读、四季花，就该把琴棋书画都唱完。觉得这场杨波的绿蟒和徐延昭的蓝蟒有些靠色。散戏后似乎对音响故障做了补录，希望看重播时能听到更正的更完美的声音。