打铁要趁热，赶集要趁早，笨鸟要先飞。哈，赶紧的，胡言乱语今晚的《杨家将》。

        先谈一点关于戏名的胡思。我是第一次看这出戏，不知道，这是不是全本的。在《聊戏帖》里看到，这出《杨家将》是又《李陵碑》、《清官册》和《审潘洪》组成。看完戏以后，觉得戏的重点似乎在后面部分，也就是《清官册》和《审潘洪》里，《李陵碑》就是交代了杨家父子被害的过程。所以，觉得，可不可有一个更贴切的戏名冠之？

        首先觉得，王老板的那身盔甲不合身。看她的表演，尤其是在走台步时，替她捏着把汗。其实，出场时已经出现了两次踩着袍的情况了。好像这套行头不合身，太大了。

        坦率地讲，感觉到，王老板在《李陵碑》里的表演不如在后面两出戏里。虽然，在人物状态的展示上，如身段，如台步，有杨继业的那种外观的特征的显示，然，在那段著名的“叹杨家秉忠心大宋扶保”【反二黄】唱腔里，总体会不出那些沉重的悲意；“可伶八个子把四子丧了”、“眼见得一家人无有下梢”、“盼兵兵不到，望子子不归”等等，这些唱词，是足以能够让人起悲的，只觉得这“悲”淡淡地，无法勾出“伤心”来，似乎少了点能够体现出杨继业此时此刻、此情此景中的悲怆了。

        稍稍觉得刚开始时的那段“金乌坠玉兔升黄昏时候”的演绎要好于那段【反二黄】。而且，还觉得，王老板不宜演杨继业这样的角色。另，求教于各位老师，杨继业的一只袖子露在外面有什么说法么？

        相对于《李陵碑》，个人认为，王老板在后面的《清官册》和《审潘洪》里演出了她的特色和风采了。且不说唱，单从表演和念白上，通过王老板的对人物的解读，让我们感受到了寇准的那种正气、寇准的机警、寇准的老练。

        你看，在“南清宫”里把潘娘娘的贿礼的留下；在列诉潘洪罪状时的义正词严；等等，都很好地展现出了寇准这个人物的个性，投入的表演，使空旷的舞台充满了气氛，让观众也不知不觉的进入了剧情里。

        今晚这出戏还有一位演员要表，他就是赵华。说真的，看他的戏不多，但总觉得演得入情入理。尤其是他的念白，很有味。口齿清晰，语言节奏的快慢把握，语气的高低轻重，再加上适度的表情配合，把他饰演的人物演活了。如果他的演唱嗓子再能够敞亮一点，那效果会更好了。

        一直很喜欢孟广禄老师的表演的。但隐隐地感到，今天的这个潘洪的气场有点大的。已经感觉到孟广禄老师对自己的唱的劲头有所控制，可是，依然觉得这个潘洪怎么这样的“理直气壮”呀？

        还有一点想说一下的。想请教一下，最后的一场戏的处理，有没有更合理的方法？看起来能够顺畅一点的。现在这样的结构觉得有点牵强了。呵，怎么讲潘洪也是个人物呀，就这么稀里糊涂地以为自己来到阴曹地府了？