因腰腿疼痛，有半个月足不出户了。两场戏都没去成。电视还真没有好看的。

        10月22日晚，看了11套播出的音配像，杜近芳叶盛兰的《凤还巢》。是根据1958年演出录音配制的。从演员阵容看，除了杜近芳的程雪娥、叶盛兰的穆居易之外，有袁世海的周公公。李金泉的程夫人，孙盛武的朱千岁，李世霖的洪功，张盛利的程浦，叶德霖的程雪雁。这8位主要演员中，富连成盛、世两科的竟占了5位。（不由得让我想到叶春善老先生的誓言：几十年后要让各个剧团没有富连成的人就开不了张。确是这样哦，北京京剧团的马谭裘之外，马富禄、马盛龙到黄元庆谭元寿翟韵奎徐韵昌，不正是如此么。）

        看完后，我想，50年代的京剧盛况，我是赶上过的，一出《凤还巢》被演绎得如火如荼，究其原因，只能说是角儿的魅力。洞房一场的高潮迭起，绝对是富社的四位好老的念作表造成的。也许有人觉得剧本写的好，才会演出那样的效果。我觉得剧本当然要紧，可是在宝华京剧团看杨宝森失空斩前也是《凤还巢》，同一个剧本，那可真是差的太远了。什么事就怕比。

        1953年春节和1955年我看张君秋两次这《凤还巢》。他的程雪娥，当然也好，按梅派路子演，那时没有张派的提法，所以当然也没有“张派《凤还巢》”存在。但是刘雪涛比叶盛兰，刘连荣比袁世海，朱金琴、郭和咏比张盛利、李世霖，都存在不同的差距。刘连荣的路遇穆居易时的大段京白也能要个满堂好，可是洞房一场的念作就比袁逊一筹。杨宝森剧团里，花脸有金少臣、刘砚亭，里子老生有哈宝山，都是不错的角，可是他们都得在失空斩里有戏，于是只能由名不见经传的人来充数，那样的戏能演的出彩么？   

       还有，杜近芳演的程雪娥，唱腔平稳端庄，舒展大方，绝不声嘶力竭，绝不以高腔、怪腔取胜。全剧仅在拒母命不去姐丈家中避难一场，要了三个好。真还没配角落彩多。想到今天的有些演员，为了获取廉价掌声，不顾剧情的大洒狗血，真是该好好思考。1958年，梅大师健在，杜宗梅，演梅剧，但是敢于动梅的本子。梅本开场上大盗刘鲁七，下山找买卖，化装成算命先生，路遇程浦朱千岁。而杜本干脆删掉刘鲁七这个人物，连朱、程郊外饮酒也改为暗场。这里的改，改得好，删去枝蔓，简捷明快。值得今天改戏者思考。