记得几年前在北大看过凌珂一出《碰碑》，觉得是一位难得的老生人才，扮相、嗓子、韵味都不错。更令人欣慰的是，这个小伙子懂得追寻和坚守传统，这对于一名青年京剧演员而言是非常重要的。这次凌珂在北京的演出，一个多月前就定了票。一是对他创办的以“摒弃胸麦、回归传统”为号召的传统演出方式颇为好奇；二是这次贴出了《宁武关》和《换金斗》（即《法场换子》）文武双出。《宁武关》是一出久负盛名的武老生戏，亦文亦武、唱做并重，对演员功力要求很高。我这个年龄的观众却无缘得见，百度中搜不到任何视频（刘宝全的京韵大鼓除外），据说这出戏建国以后很少有人演出。而《法场换子》虽然不算是冷戏，似乎也不太常演。

        国家大剧院的小剧场，大约十五六排，五百多个座位，很适合戏曲演出。台前左右各有一个麦克，很像是80年代的演出舞台。《宁武关》中凌珂饰演的周遇吉扎大靠，边唱边舞，典型的昆曲味道。穿着大靠，边唱边做各种繁难的舞蹈动作，对于老生演员考验是很大的。乱箭一场，又耍枪，又拿鞭，见到母亲自焚之后，还摔了个僵尸。穿着靠摔僵尸，还是头一次见。总之，整个戏完成的不错。其实这种戏对于今天的观众而言是不太讨好的。尽管唱做并重、技术繁难，但由于武打场面不火爆，又全是昆腔无甚可听，很难得到观众的喝彩。整个戏下来，反倒不如后面王大兴的《蜈蚣岭》要下的好儿多。就像《夜奔》一样，载歌载舞中见功力、传感情，但多数观众恐怕引不起多大共鸣，所谓曲高和寡。这也可能是《宁武关》这个戏少有人演的原因之一吧。不过作为京剧戏迷，对于凌珂恢复这出传统老戏，还是非常支持和佩服的。可能是初演，演员之间还需磨合，如“别母”一场几个演员的念白衔接还有点问题。个别台词也欠琢磨，如周妻让儿子给周母敬酒，儿子应称周母祖母，而不应跟着母亲称婆婆。大轴《法场换子》还是不错的，尤其是后面大段的反二黄唱腔，听起来很别致，令人耳目一新，与《碰碑》《乌盆记》等都有很多的不同。凌珂的演唱自始至终非常松弛，嗓音比较富裕，在没有胸麦的情况下，声音基本可以灌满全场，十分难得。韵味也很好，记得几年前看凌珂的戏，还是杨味比较浓，现在看他唱已经是以余派号召了，唱腔风格也更接近余的潇洒、飘逸。嗓子那么好，归余是对的。可能也是演得少，有些小地方感情可以再琢磨琢磨。

        台下坐了几位京剧名家。叶蓬先生、陈志清先生、何宝堂先生，还有赵永伟先生都来了。也许他们可以帮凌珂再好好完善一下。据说，余叔岩将《宁武关》传给了陈少霖。陈志清先生不知是否有这个戏。

        观众不是很多，上了一半座吧。除了老人、外国人，就是我们这些为数不多的一些执着的京剧青年，其中许多都是熟脸儿。唉，京剧的观众始终是个大问题！

        祝凌珂的元声京戏坊越来越红火。