2月27日，周三，《空中剧院》如期开播。这回播出的是当代京剧生、净、丑行里几位名家合作演出的《群英会》、《借东风》和《华容道》。简称《群借华》。他们是：叶少兰、孟广禄、朱强、于魁智、郑岩、尚长荣、奚中路、杨赤、郭建华等等。一出实实在在的时代群英演绎战国的《群英会》。

        最近一段时间，许多的戏迷观众对《空中剧院》录播的整出戏颇有些微词。原因是播出的演出“被动了一些手术”，难以尽兴。说真的，不才还达不到“戏迷观众”这样的层次，但看着荧屏里的舞台上的表演，也有一种“脱节”或者“脱轨”的感觉。这个时候，不才就连猜带蒙的去完善那个“脱了”的“过程”。似乎觉得这也是看《空中剧院》时的一益，可以预防老年痴呆的。

        很理解栏目组老师的作法，相信，这也是不得以而为之吧。区区有个想法，如果真的遇到如《群英会》这样的大戏，现场演出需要三个半小时以上的，能不能把录制的影像编辑成（上下）部分来播出，这样，既保持了现场的原汁原味，又满足了《空中剧院》的观众。当然，这要全面协调各个版块的。再细想，怎么的这也是《戏曲频道》的“自家人的活”不是，好商量。

        你说，象昨晚的《群借华》，这么好的戏，名副其实的群英荟萃，机会难得呀，可大伙儿看了个“不周全”，多遗憾！相信，一台经典的、演出阵容又是这样难逢看到的表演，栏目组的老师们看到播出版，心里也不落忍的。是不是？如果有可能，看在有这么多《空中剧院》的戏迷观众翘首以盼的份上，敬请栏目组老师安排播出一个完整的《群英会》的演出，好么？

        快“漫”出宇宙了，赶紧的回到地球上来“漫”吧。

        首先，我还是想就“三军司命”提出一点看法。查了查“百度”，有说“司命”是可以的，也有说“司令”的，看得洒家云里雾里。似乎印象里在京剧舞台上看到“三军司命”的字样，也是近期的事。自然，舞台上这样呈现，有一定的道理。无奈，不才实在是“脑筋转不过弯”，祈请各位老师能够通俗地向不才作一番讲解。谢谢！（画外音：唉，爹娘啊，你们怎么让孩儿长了这么个脑子呀......流泪）

        以区区拙眼观之，这会播出的《群借华》的演出，若论表演“之最”，当以《群英会》里叶少兰老师的周瑜及《华容道》里尚长荣先生的曹操了。

        区区以为，似乎从少兰老师的出场始，给观众的感觉就是没有了演员叶少兰只有舞台上的周瑜了。从他的在“九龙口”的第一个亮相到迈着的台步中，无一不渗透出周瑜的高傲及自命不凡。自然，作为一个人物形象，一个统领三军的将领，年青的周瑜的气宇轩昂气质也相当充分地融汇在少兰老师在舞台上的一招一式里。

        诚然，周郎在足智多谋的诸葛亮面前所施的计策，在诸葛亮看来只是雕虫小技而已，所以，周郎时时刻刻都在想让诸葛亮死于他的手中。可是周郎又不想让他的周围知道他的这个心思。因此你看，在戏的开头部分里，周瑜在念要杀诸葛亮时眼睛里射出的杀机及又恐被周围知道的那种环顾左右的表演，活脱脱地把周瑜多疑的心思呈现在了舞台；于是，我们看到了周郎洋洋自得的“借刀杀人”计策的“出笼”，而在周瑜面对诸葛亮识破了他的自以为完美的“借刀杀人”计策时，周瑜的被气得那种状态通过传统程式的表演——掏翎子或者哆嗦等，又让我们体会到此时周瑜被诸葛亮击败的心情；然后，在听到蒋干过江来时，气急败坏的周瑜似乎又看到了自己略施手段的机会，转而脸上的表情就阴云顿散；......诸如这样的错落起伏的表演，不一而足。

        单单就表演技巧而言，除了少兰老师那中气十足的声腔外，周瑜喝醉酒时的那对翎子的表演，也被少兰老师展现得妙不可言。真如一些戏迷老师所言，这就是功夫！

        其实，单就《群英会》这前半部分的表演，精彩的还不止少兰老师一个。比如，蒋干在听到周瑜说“谁在酒宴上说战事要斩”时的那份紧张和恐慌在舞台的呈现，也引人注目；而《蒋干盗书》时，那重重的喘气声，却也烘托出了蒋干内心里的紧张来。

        尚长荣先生的曹操所以令人神往，我想，最主要可能就是先生的表演既是在传统表演程式里而又不局限之中，重在借程式表演来刻画人物。所以，那句“不由孟德我心内焦”的唱很贴切地使惨遭火烧以后的曹操心情——垂头丧气——袒露在了观众面前；当然，这不是戏的高潮。戏的看点是面对《华容道》上的要少曹操的关公，看曹操是怎样的化险为夷。而曹操要化险为夷，必定要说服眼前的关公。要说服关公自然要转念头的。尚长荣先生的精彩，就是这“一转念”之间。通过眼神、身段和念白的语气，此时的曹操俨然就是一个和蔼可亲呀。哈，你关公终于被打动了吧。网开一面。再看曹操唱“整顿人马我再下江南”时的表情，曹操眼里的杀气腾腾的目光有没有让你不寒而栗！

        就播出的这出《群借华》而言，可以感觉到，每一位老师的表演状态都可以用“倾情”来形容。黄盖的戏不多，但那份“壮心不已”的气度令人感慨；朱强老师的嗓音也似乎越来越动听；于魁智老师通过肢体动作刻画鲁肃的内心时，在《草船借箭》的前半部分周瑜、诸葛亮、鲁肃三人一起喝酒时，鲁肃端酒时的颤抖和神情；等等。

        如果朱强老师在《借东风》的表演里眼神的运用和于魁智老师的一些念白上，个人以为还大大地可以发挥的更有味。比如，再好不要让鲁肃的表演给人有一种缺心眼的感觉，比如诸葛亮在七星台上机敏和警觉的表达，还有，关公的那把青龙偃月刀的刀刃的方向在关公手里时不是不停地变动，（貌似记得，这把刀的刀刃是向上的。）或许，再经过一段时间，到那时，期待再精彩的《群借华》......