浩如烟海的中国戏曲唱片，除了多数系专业艺人演唱，还有许多造诣深厚的票友也灌制过，特别是京剧唱片，这种实例甚多。如王竹生、王庾生、包幼蝶、刘叔度等人，他们灌制的不少张唱片，在社会上受到京剧爱好者普遍欢迎。

　　唱片公司遴选京剧票友灌唱盘，是因为他们熟知票界人才状况。京剧票友不以唱戏作为谋生手段，对戏曲艺术是发自内心的热爱，因此肯下功夫。他们大都有钱有闲，不惜重金聘请专业名家传艺。他们中的许多人通文墨、懂音律，艺术修养比较全面。唱片公司对于票友灌唱盘要求很严，所以灌出的唱盘在质量方面大都有把握。在这方面，票界翘楚管绍华、韩慎先等先生都有一定的代表性。

　　管绍华，原名家骏，满族，1902年生于北京，专业为药剂师，业余钻研京剧，上世纪20年代在京、津、沪颇有名气，与奚啸伯等共享“北京老生四大名票”美誉。1936年，百代唱片公司邀女演员王玉蓉与谭富英合灌《四郎探母》唱片，因唱片公司不肯接受谭富英提出的劳务条件，王玉蓉的业师王瑶卿推荐管绍华继任。结果把《四郎探母》的重点场子尽都灌制到唱片里，16张32面，其中“坐宫”6张，“盗令”、“回令”等10张，总计90分钟，首开京剧唱片灌制全剧的先河。出版后流传甚广，发行量颇大。由于这套唱片的出版，票友出身的管绍华身价倍增，荀慧生、言慧珠等乾、坤名旦竞相邀约与他同台合作。1995年，上海有关单位把当年管绍华与王玉蓉合灌的那套《四郎探母》唱片翻录成盒式磁带在海内外发行，很快被抢购一空。 

　　韩慎先，别署夏山楼主，长于文物鉴赏，新中国成立后曾任天津艺术博物馆副馆长。他少年时代师从陈彦衡学唱京剧，对声腔艺术有深厚的造诣。他的嗓音能唱“正宫”调，有人建议高亭唱片公司为韩慎先灌唱片。胜利唱片公司挑选《朱砂痣》里“借灯光”和《定军山》里“师爷说话”这两段唱，分别正反两面，安排他试灌，由陈彦衡亲自操琴伴奏。韩慎先唱得饱满，歌声嘹亮；陈彦衡的胡琴托腔保调配合得严丝合缝，在一旁观听录音的技师很是满意，尤其称赞琴票陈彦衡的胡琴与谭鑫培、梅兰芳的专业琴师梅雨田、孙佐臣别无二致。这张唱片发行后销路不在余叔岩的唱片之下。此后，高亭唱片公司又安排韩慎先灌了《举鼎观画》、《武家坡》、《二进宫》、《坐宫》等，均属上乘佳品，备受爱好者好评。

　　1961年，中国唱片社负责人陈道宗邀请韩慎先到北京灌制唱片，韩先生慨然允诺，确定灌制《鱼肠剑》、《桑园寄子》、《李陵碑》，共3张，均为33转。韩先生因为自己是票友的缘故，要求除杭子和打鼓外，其余一概由业余爱好者担任。结果请来票界场面中高手郭仲霖拉京胡，张宇慈打大锣。《李陵碑》里的杨六郎，《鱼肠剑》里的姬光等配角，则由北大教授吴小如先生担任。录音在中央人民广播电台录音间进行，整个录音过程中只有一位特殊听众，他就是京剧的知音、著名文艺评论家冯牧。此次录音完成得非常顺利，韩先生虽然已届6旬,行腔依旧珠圆玉润、高低自如而且富于韵味，发声清澈流畅,字音的尖团和阴阳四声也相当精确。所录唱段，唱片社工作人员从上到下都表示满意。

　　意想不到的是，韩慎先灌完这三张唱片后不久，于出差北京期间因血压升高引发脑溢血突然逝世。所幸唱片社提前一步抢救出韩先生最后这三张唱片，成为后人欣赏和研究京剧声腔艺术的实物。至今五十多年过去，聆听韩先生遗音，抚今追昔，越发感觉弥足珍贵。