我喜欢老生，更是从50年代喜欢北京京剧团的老生开始起，到今日喜欢北京京剧院的老生，有60年历史了。所以3月里尚在病中，见4月30日有北京京剧院的老生折子戏专场，便毅然预定了票位，我相信天会佑我，在那之前，肯定会好的。果然，4月初就痊癒了。这是我2013年第3次进剧场，东方、宇希、小胖、林笛、小子胥等网友都来了。小子胥还自告奋勇，担任我的“保镖”，保得去，保的回，真让我十分感动。到长安，是近7点，先去后台，找杜镇杰，送他一册钮二可先生的、《氍毹印像》。他的戏是大轴，距上场还有2个多小时，，那么早就到了后台，全无名角的习气。他说连续几天都在录音，确是略显疲乏。去后台的路上，遇到迟金生老师，扶杖独行，腿脚甚健，后见他在场入座。年逾九旬，精神矍烁，戏迷之幸，马派之幸！且将四出折子戏的观感，一一道来。

        第一折，谭正岩、方旭的《将相和》。应该说，看这折戏很让我高兴，甚至有些激动！因为我觉得，这是我看正岩演的最好的一折戏！对于最喜谭派的我来说一直对谭门7代寄于厚望，也看了正岩不少戏，但总有些遗憾，到看这场，感觉正岩的进步真不小。今晚演的将相和真正是“折子戏”。起初我见演员表，以为是封相起，和好止，那得演一个多小时，这场戏得啥时散哦。可是剧团会想主意，封相三挡（现在都演两挡了）后，张凯的虞卿上，念一段再加一段流水，算是衔接过度，就转到“负荆请罪”去了。可惜新加的戏，张凯还生，念白里有一句念了两遍。谭正岩的蔺相如，真不错。不管是刚开始时的纱帽官衣，还是三挡时的相巾蟒，还是最后的便服，扮像都很顺眼。在金殿封相时，听赵王的夸赞时的捋髯、辞封时“另选贤能”的念白都很稳重。下场时的散板“老将军说了不服话，从今以后退让他”卯劲十足，但不过火。方旭的流水“蔺相如也不曾身经百战”一段，他的气口欠妥。裘先生也换气、偷气，妙在让你听不出来。方旭的换气太明显了。三挡时，正岩的“我这里上前把理辩”和接下来的流水，谭味很浓。“怕的是文武不和结冤仇”的“结”字更显完美。到负荆一场，谭正岩上唱“将相不和成何样，二虎相争必有伤”的“必”字，那擞音，那婉转，真是颇有富英先生之韵，可说是整折戏里最佳的腔。但是没有落好。深感如今的观众，捧高的多，识味的少。此风早该扭转，不然京剧的前景堪忧。会形成没高就是不好，有味也落不到好的境地。最后的二黄碰板，正岩演过多次，烂熟于胸，唱的谭味十足。这段我听了60年，是谭裘版的《将相和》最赢人的地方之一。正岩今晚的演出，稳多了，也圆多了，唱的既不冒调，也不凉调。这个进步就是极为可贵的。深望正岩继续努力，把谭派继承下去。也希望正岩的粉丝捧他要捧在点子上。更不必在他下场后就都退场。既为粉丝，当以喜爱京剧为第一，下面还有三出戏，哪至于一点可听之处都没有了呢？

        第二折是《捉放曹》，从吕伯奢沽酒回来，路遇曹陈开始，减掉了前面的戏，这样处理也不错，保留了陈宫的西皮、二黄两段慢板，全剧精华不失。见吕之后，陈宫有几句散的，少彭唱得圆润，有韵味，松弛不紧张。大段西皮三眼和二六唱得有滋有味，但是，像前边说的，偶有彩声，不成气候。如今观众形成认高不认味，令人叹惋。少彭的“又把人抓”、“头割下”、“也是陈宫做事差”都落了肥彩，就是用了高腔。而两段慢板倒似乎成了陪衬。这也算是个遗憾。这不在演员，而在观众。北院的这些年轻演员，刚从沪上演出回来，接着又上台，有些疲劳，也可理解。

        第三折就是那吸引很多戏迷眼球的久未露演的《渭水河》（也叫《八百八年》）。这在早年是一折生净的开场戏，不被重视。后来，马连良、金少山演过。因二位的声望、地位、成就，当然码列大轴。但有人说这是马先生的代表作，则有点夸张。马先生很少演这戏，如真是代表作，到北京京剧团，为啥不和裘盛戎重排呢？又不像《焚棉山》、《范仲禹》那样有繁难作工，年纪大了演不了了。这戏久不见于舞台，是有他的道理的。没什么好看动人的情节，生、净各有些唱段，很难抓住观众。武吉的交代念白重复两次，龙套、校尉、武将上来下去，反复几次，戏不长，就更显的散。朱强的文王，上场二黄三眼。台上设大帐，斜桌。唱段不短，也颇可听。叙述纣王的种种劣迹。但其中有一句“黄飞虎父子们反出朝堂”有点不合，黄飞虎反出朝堂该是姜子牙归周后的事，不应在此提到。朱强在唱完后入帐，表示入睡。这时，上一肩带双翅的黑色熊形，连跑带垫，挥动双臂，表示飞行。并在文王帐前做出种种动作。这个场景我觉得十分搞笑。“飞熊”并不是指熊形，而是指飞虎。再有那熊的动作，实在令人不敢恭维。双臂舞动，该是代表翅膀，但有在行头上加了两个不会动的翅，凌乱得很。京剧写意，能不能不上这熊呢？此后渭水访姜、姜子牙的唱不少，特别是上了车以后。那车没像马长礼、尚长荣演时那样上的真车，而是在黄桌围的桌子上置一椅，桌两侧和桌前各放一椅。台上显的拥挤。如觉得上真车不好，可否以车旗代之呢？陈俊杰的大段西皮，唱的很好。他学的是裘，唱的也是裘，可惜他不洒狗血，也不绷脖筋，不为多数观众欢迎，唉！看过这戏，我想，传统戏要挖掘，要继承，但也得看是什么戏。有些戏绝响了，大概也有他自身的原因。试想，如今要演《雪拥蓝关》、《二桃杀三士》还会有人看么？

        大轴就是杜镇杰的《法场换子》。这戏听两段唱，一段是说服夫人的二黄三眼，“恨薛刚小奴才不如禽兽”。因为是劝夫人的谈话，趋于平稳，不乱用高腔。嗓音甜润，非常动听。在我听过的多人音响中，当以陈大濩最佳，镇杰则可说当代最动听的了。法场一段，换员外巾，和夫人同样的蓝白团花的对儿帔“夫妻双双到法场"，味足，好听。在夫人下场前，几句唱，腔调优美，新颖，大概就有余派秘籍的成份在其内了。大段反二黄，佳腔迭出“催命鼓响咚咚魂飞天外，勾命锣响当当魂断泉台”唱得不同凡响。“马夫人使双刀名扬四海”的海字有个大腔。“千不该万不该”有个高腔。“我也曽送儿信怎生不解”有个小腔，都各尽其妙。回来的路上，听珮瑜、魁智的录音。今晚的唱确有独特之处。遗憾的是唱倒数第二句时，痰上来了，影响到效果。也让我想到京剧演员必需要有足够的休息，到台上，间不容发，可真非易事。
 
         劳动节前夜，看这老生折子戏专场，很欣慰。我的夏季观剧活动又将开始了。