1976年10月“四人帮”被粉碎以后，武汉地区恢复了传统京剧的出演。“文革”期间被江青等一伙赶下了京剧舞台的“帝、王、将、相”与“才子、佳人”，重新登上了京剧舞台，和“工、农、兵”一起，共同繁荣了京剧的舞台。
省、市京剧团同时上演《四郎探母》
湖北省京剧团和武汉市京剧团，在江城同时上演了传统京剧《四郎探母》，“省京”演出的地方是武昌的黄鹤楼剧场，扮演“四郎”的是罗惠明，演“公主”的是李春芳。家住汉口和汉阳的观众都到武昌去一观这阔别已久的传统好戏。“市京”的演出地点是在汉口江夏剧院，由舒长青和李秀英二人主演。两剧场的观众都爆满。
舒长青的《打渔杀家》和《龙凤呈祥》
舒长青是武汉京剧团的青年“马（连良）派”老生，粉碎“四人帮”后，他演出了传统京剧《打渔杀家》和《龙凤呈祥》，全是“马派”味道，他的《打渔杀家》一剧，有早年马连良与梅兰芳合唱的《打》剧中萧恩的唱法。他在《龙凤呈祥》中，先演乔国佬，后演鲁子敬，“劝千岁……”的一段唱和后来对周公瑾的一大段“说白”，均有“马派”的神韵。
易明秀上演了了青衣、花旦戏
武汉京剧团的易明秀，在粉碎“四人帮”后，从“文革”时改唱了的老旦又恢复到她的本工青衣、花旦。她在《四郎探母》中，扮演了“盗铃”一场中的萧太后，后来，她又主演了花旦戏《拾玉镯》。
改革开放后武汉地区的京剧《玉堂春》
改革开放后，武汉地区盛演《玉堂春》一剧，湖北省京剧团有两班人马演《玉》剧，一是由李春芳、罗惠明领衔的，二是由彭泽林领衔主演的。这时，北京的孙毓敏也来到了武汉演出《玉堂春》，她在“探监”中的一段唱，做到了“催人泪下，感人肺腑”。
张学津与黄汝萍的《三娘教子》
张学津与黄汝萍原来都是北京戏校的学生，两人因戏结缘，成了伉俪。“四人帮”被粉碎后，他们来到汉口演出，二人合作默契的是《三娘教子》一剧，张学津的老薛保，演的是“马（连良）派”的路子，黄汝萍的三娘则是张君秋的味道。后来不知何故他们离了婚，张学津与小他二三十岁的影视演员宋佳结了婚。黄汝萍与张学津离婚后，就不知下落了。
老夫少妻合演《三堂会审》
关正明在武汉地区可说是一名名老须生演员，他与李蔷华离婚后，就和与武生刘恒斌离了婚的青年旦角演员李姣明结为了夫妻。关正明为了捧李姣明，便夫妻二人合演了《三堂会审》，关演配角刘秉义，李演主角玉堂春。在刘秉义审问玉堂春时，关问道：“头一次开怀是哪一个？”李答曰“是那王……”时，观众们都不禁笑了起来。
“打”能“扎靠”，一口气能唱120句的女老旦
粉碎“四人帮”后，年仅20岁的老旦演员郑子茹来到汉口人民剧院挂头牌领衔演出，这是继老旦始祖龚云甫老先生挂头牌许多年后的第一人。郑子茹年轻貌美，十分喜爱“老旦”这个“行当”，乐意演老太婆，而且以背有四面旗帜、脚为高底靴，“扎靠”开打地开创了“武老旦”这一“行当”。在《对花枪》这出武老旦戏里，她还有一段一气呵成的120句唱腔，使得如今的老旦们，都纷纷仿效。
女武生俞鉴在汉的演出
粉碎“四人帮”后，有一位叫俞鉴的女武生来汉口江夏剧院演出，剧目有《哪吒闹海》和“猴戏”。俞是一位京剧的“女猴王”，她身手矫健，起打利落，为江城观众留下了很好的印象。因为京剧的女武生，有史以来均属凤毛麟角，女性京剧演员习武生者极少，从上个世纪的二三十年代起，仅有前辈的女武生露兰春（后被黄金荣藏之金屋）、缪黑灯和盖云楼（缪、盖二人曾在汉皋演出）等人。俞鉴来汉演出后，京剧剧坛就再没有出现过女武生。俞鉴是从西北边区来汉的。
武生程和平的《伐子都》
湖北省京剧院的武生演员程和平，所出演的《伐子都》一剧可说是全国之冠，他从三层桌子之上“甩叉”而下，在落地之前，在空中身体还来了一个720度的“大回环”，令人称绝。他的这个高难动作实在是前无古人，当今京剧剧坛也没有人有这些高难动作。
“猴王”李元春的《孙悟空三盗芭蕉扇》
粉碎“四人帮”后，武生李元春旧地重游来到了江城，以他的绝作“猴戏”《孙悟空三盗芭蕉扇》献演于汉口人民剧院，他的妹妹“文武花旦”李韵秋为他配演“铁扇公主”。他在剧中主演孙悟空，表演了他独有的各种“锤”的“出手”，有“长锤”、“短锤”和“双锤”等，饱了武汉地区观众的眼福，连武汉京剧团专演“猴戏”的演员郭玉昆，也在台下过细地观摩他的演技。
名旦李慧芳的“一赶三”
名旦李慧芳，过去在汉名为李淑棠时，她是以当家老生出现在京剧舞台之上的。抗战胜利后，他受周信芳的指点改演了花旦。但她还是不忘过去的本行——老生，常演全本《穆柯寨》。其时，她先演穆桂英以旦行应工，后演杨延昭则以老生应工。粉碎“四人帮”后，她在汉则又上演了全部《凤仪亭》，前演“花旦”貂蝉，后演“小生”吕布，也演全部《穆柯寨》，成为了“花旦”、“老生”、“小生”的“一赶三”。
“深山里的金凤凰”——杨至芳
粉碎“四人帮”后，湖北松滋京剧团来江城汉口人民剧院演出，“挑梁”者为女旦杨至芳和武生张大军。杨至芳的《谢瑶环》表演到位，在“花园”的一场戏中，简直超过了原来的表演者杜近芳。武汉地区的观众慧眼识明珠，杨至芳在江城一炮而红。武生张大军的《火烧裴元庆》一剧中的“耍锤”，亦得到观众的赞许。杨至芳的《孙尚香·别宫·祭江》一剧，深得“黄（桂秋）派”之三昧，可说是当今她之独有，故湖北松滋京剧团至沪演出时，上海《新民晚报》有文对其备加赞扬，题目为《“孙尚香”来自荆州》。曹禺先生前往观剧后，亦对这来自家乡的好戏予以肯定。杨至芳后来加入了湖北京剧院，成为剧院的主要演员。
关肃霜来到了她出生和成长之地——汉皋
1928年出生在汉口，后又学艺在江城的著名京剧表演艺术家关肃霜，建国后先后出任中国戏剧家协会副主席、云南京剧院院长，她创立了“靠旗打出手”的“关派”艺术。粉碎“四人帮”后，她来到了她成长的地方——汉口，为父老乡亲们作汇报演出后，又至沙市探望她当年在汉的蒙师雪艳香（后名新艳云），再至她的故里荆州演出。她的演出轰动了武汉和荆、沙。她在汉口的最后一场演出时说：“我以后会再来武汉看望父老乡亲的。”谁知这句话却成了她向江城观众的诀别之辞。她来汉口时，为武汉观众演出了她曾搬上银幕的好戏《铁弓缘》。
喝“长江水”长大的赵燕侠
20世纪30年代前期，京剧“二路”武生赵筱楼携幼女燕侠从天津来到汉口时搭班不上，多亏了关肃霜的父亲——著名京剧鼓师关永斋。关介绍他加入了那时汉口新市场大舞台的大京班为“班底”，生活才有了保障，小燕侠才能开始习艺。小燕侠初登舞台时是在汉口天声街的天声剧场，为前辈京剧名旦毛剑秋主演的《三娘教子》中配演小孩薛倚哥。小燕侠后来才慢慢成长起来，成为挑大梁的名角。她是喝“长江水”长大的。粉碎“四人帮”后，她曾两度来武汉演出，她在《白蛇传》中“合钵”的一段唱别具一格，为人称颂。
“金镖黄天霸”病逝江城
以《金镖黄天霸》一剧，当年红遍汉、申二地的著名“麒派”老生表演艺术家陈鹤峰，在改革开放后突患“中风”症而在汉与世长辞，令观众惋惜。因他的表演“下神”，对得住观众，哪怕“上座”只有三四成时，他也照样用心演出。陈年轻时曾在“杭嘉湖水路班”武生中，锻炼得一身好功夫，故能与盖叫天老先生在《狮子楼》一剧中配演西门庆。他拜周信芳先生成为“麒门”弟子后，技艺日增，所主演的《斩经堂》和《斩韩信》二剧声泪俱下，表情逼真，令观众有青出于蓝而胜于蓝的感觉。
《徐九经升官记》从舞台走上银幕
湖北京剧团的新编历史剧《徐九经升官记》上演后，被拍成了名为《升官记》的电影。影片一开头就是老旦万佑恒所扮演的王爷的母亲，说道：“把倩娘跟我抓回来！”这句开场白给全片来了个响亮的开端。整个影片的节奏，较舞台剧显得要紧凑一些。
“关派”武旦方小亚在武昌的演出
在电视屏幕上，以《盘丝洞》中的“出手”博得了广大观众称赞的“关（肃霜）派”武旦方小亚，她至台湾演出《盘丝洞》后来到了武昌，演出剧目亦为《盘》剧，她的“靠旗打出手”，在关肃霜的基础上有所创新，故而汉口和汉阳的观众都来到武昌湖北剧场，一睹方小亚创新的“打出手”。
童祥苓在汉口的演出有失有得
在现代京剧《智取威虎山》中主演杨子荣一角的童祥苓，他来汉口人民剧院上演的是传统老戏。其间，一个较有名的京剧老生替他出了一个“歪点子”（实际是在整他），叫他在头一天“打泡”时，上演众多名家所演出过的《失（街亭）·空（城计）·斩（马谡）》，结果是获得了观众的“倒彩声”。他第二天卖力地演出了《群英会》的鲁肃、《借东风》的孔明和《华容道》的关羽后，才得到了观众的掌声。
“小关肃霜”侯丹梅在汉演出过
在汉口人民剧院“挑梁”演出过的侯丹梅，是关肃霜生前最后所收的一位得意门生。近年来进步很大，除能演其师的各路角色外，还能反串“红生”饰演关公。前几年她曾至台湾，看望了她的师祖、关肃霜的老师戴绮霞。戴看了她的演出后极为满意。戴对侯说，她本想在台再教两年学生后，就回到大陆，与爱徒关肃霜一起安度晚年，现在肃霜已早她而离世，她过两年后还是要回大陆，不过地点不是以前肃霜所在的云南昆明，而是现在丹梅所在的贵州贵阳了。
武汉京剧团新编演了历史剧《三寸金莲》
武汉京剧团在团长舒长青的领导下，新编了以“跷功”见称的历史剧《三寸金莲》。“跷功”在京剧舞台上已绝迹将近60年了。《三寸金莲》的上演得到了全国各界的好评。
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