有人说，徽剧就是徽班。我说：大谬不然！如若不信，你到徽州找找，自古至今，徽州可曾出了一位京剧名家？这虽然是题外话，但敝人要说的是：京剧之源在安庆，不在徽州。

        京剧源于徽班，京剧史上安庆的京剧名家人才辈出：1790年率三庆班进京为乾隆祝寿的高朗亭，以及随班赴京的郝天秀，俱是安庆人；被称为京剧鼻祖的三庆班主程长庚乃安庆潜山人，他的后人程继仙亦为菊坛名流；被誉为武生世家的杨月楼、杨小楼父子，怀宁石牌人；早年四喜班名净叶中定，是安庆地区太湖人，其后，叶家世代人才济济，誉满菊坛：子叶善春为富连成科班创始人，孙辈五人皆于菊坛发迹扬名：叶盛兰为名小生、叶龙章承父业主持富连成社、叶荫章为专业鼓师、叶盛章为名丑、叶世长工老生，再后叶少兰为当今小生名家。还有宋碧云、何声名、夏奎章、杨隆寿、王九龄、王鸿寿等等皆是菊坛名流，他们也俱是安庆地区人氏。有人说，徽剧就是徽班。我说：大谬不然！如若不信，你到徽州找找，自古至今，徽州可曾出了一位京剧名家？这虽然是题外话，但敝人要说的是：京剧之源在安庆，不在徽州。

    兄弟二人响当当

        话拉回来。合肥虽然也不是京剧故乡，可是，当时那并不起眼的小城合肥，距离安庆并不遥远，亦可能受徽班之诱惑，有那些艺术资质优秀的人才，赴京从艺而一举成名。在并不久远的京剧史上，青史名标着杨、方二家诸多的菊坛名流，他们的身份、地位、业绩也丝毫不亚于安庆地区的名家。看官，别着急，且听我一一道来。

        这里要说的杨家的菊坛名流，最为名闻遐迩要数杨宝森、杨宝忠堂兄弟二人：一个是响当当的杨派老生创始人，一个是大名鼎鼎的胡琴圣手。他们可都是名见经传、京剧工具书上字字豁然的合肥籍人氏！

    为合肥人争脸

        既然说的是杨家，这还得要从他们的祖辈说起。杨宝忠祖父杨桂云，号朵仙，为清末名旦。父杨小朵，16岁起随其祖父入四喜班，曾得十三绝之一的刘赶三等名家教诲，技艺超群，1902年被选入内廷贡奉，除擅演旦角外，还兼善胡琴。此父子二人，并非名声不大，只是距今年代久远，不为常人所知而已。

        杨宝忠，1900年生于北京。初从张春彦学戏，后拜余叔岩为师。清末民初在京、津演出，为世所知，顺延其父之号，人称小小朵。虽为京剧演员，他还自幼酷好音乐，音乐天赋忒好，常与琴师陈彦衡、孙佐臣交往，对胡琴演奏情有独钟。同时他还精于小提琴。后由于嗓音有变，遂转攻胡琴。中年后正式改行操琴。先后与言菊朋、马连良合作，后则长期与其堂弟杨宝森及鼓师杭子和合作。此三人合作，用现在的话说，叫“强强联手”，艺术上珠联璧合、相得益彰，被世人誉为“三绝”。杨之操琴：指法灵活，腕力刚劲，弓法流畅；音出坚实爽朗，曲随心意徜徉；他还借助小提琴弓法，在为演唱者操琴时，包裹托垫，丝丝入扣，称“绝”毫不为过。

        再说杨宝森。杨宝森小其堂兄9岁。其父杨幼朵亦为京剧演员。8岁随父练功，后拜陈秀华为师，学习余派，成绩显赫，有“小余叔岩”之称。10岁左右便搭班于京沪等地演出。16岁嗓子倒仓后，潜心研究余叔岩的唱腔艺术。因其嗓音宽厚有余而高昂不足，于是根据自己条件，扬长避短，在继承余派字正腔圆、演唱深沉含蓄的基础上，充分发挥自己中低音区发声之特长，运用了“水擞”、“老音”、“耍板”等行腔技巧，创造了清雅古朴、韵味醇厚的杨派唱腔，于上世纪30年代末，与马连良、谭富英、奚啸伯并称“四大须生”。解放后曾任天津市京剧团团长。走笔至此，我想，这杨家兄弟，包括他们的先辈，可给咱合肥人露脸了。