沈玉斌先生 
 
 

　　要了解认识群曲，不能不谈一个人，就是艺培戏曲学校创始人之一，沈玉斌先生。沈玉斌先生出生于京剧世家，他以发展京剧事业为己任，披阅十载，精心编纂、整理《京剧群曲汇编》，弥补了京剧表演艺术中的空缺。今年恰逢沈玉斌先生诞辰100周年，尘封多年的沈玉斌亲自指导录制的京剧群曲演唱录音和沈玉斌教唱群曲录音专集出版发行。为此，北京戏曲艺术职业学院主办了“纪念沈玉斌先生百年诞辰暨沈玉斌教唱群曲录音专集首发式”。会上，沈玉斌的学生、亲人对于他的人格、艺德做了生动的回忆, 为其平生为京剧事业所作的贡献敬佩不已，动人至深。

　　邓友梅：群曲又称工曲，就是京剧中的大合唱，是京剧舞台上渲染气氛，烘托剧情的重要手段，也是京剧的重要组成部分。群曲不只用于发兵，宴会、行围、嬉戏、交战都少不了它。所以早年谭鑫培应邀到京东教学，临行前他什么都没有带，只是向升平署内学普阿四学了四十支群曲，足见其重要。沈老从他任教中华戏校时就倡导、推广群曲的应用。由他编纂的群曲曲谱集和精心录制的曲牌演唱录音，不仅对普及群曲的使用有益，对规范演员们的吐字发声也大有裨益。

　　张晓晨：当年沈主任亲自教学生昆曲课、龙套课和群曲课。每次在剧场演出群戏时，台上龙套们摆队列阵，旌旗招招，高唱曲牌，整齐壮观，气势恢弘，为此累积成《京剧群曲》教材，应该说这门课是沈主任创建的。

　　张学津：沈先生教了我昆曲戏《金山寺》，戏中所有曲牌都是全台大合唱，那气势难忘，可是现在学校没人教，失传了!

　　李玉芙：我们都通过跟沈先生学习群曲在吐字发音方面得到很大提高，他那尖团字，上口字是最讲究的。

　　燕守平：沈老是我的启蒙师，对我的爱护如同亲生。他要把每个音乐伴奏人员都培育成“六场通透”的，全面型的乐手。他说，全面学习的好处，不只是为了当多面手，而是为了知道每一种乐器的作用和操作方法，知道他们互相配合的原理。……他还强调伴奏的时候坚决不允许我们看谱子伴奏。在后来的工作中，我们越来越发现沈老给我们奠定的良好基础极其珍贵。

　　孙毓敏：沈老不但吹打拉弹，六场通透，而且能够通晓昆曲，研究过《度曲须知》和《韵学骊珠》，对南北曲等方面的知识非常全面，是位在国学上造诣精深的高级知识分子。

　　孙家璧：沈先生所教的曲牌非常细腻，与众不同。跟他学戏，不如说是一种艺术上的享受。先生在教学外还根据剧情重新填写了《偷鸡》的“粉孩儿”，《姚期》中的“脱布衫”等曲牌的词，还在《庵堂认母》中写了一段“秋叶黄”的唱段，格调都是很高雅的。

　　邢大武：沈先生为了挽救京剧的群曲，从曲词入手，把失传的曲目填写了新词，把文不对题的曲目重新改写新词。并把由于年久失传而造成的种种错误，如唱法上南北曲不分，尖团字不分都做了查证、校对和更正。为此耗尽了他最后的心血。

　　黄德华：时至今日，半个世纪过去了，我和许多“艺培”的老同学仍还记得“国家培养通晓文学艺术优干材”这十三个字就是十三道辙。今天忆起沈先生这一创作并传承的十几个字，也许足可证明就是当年建立“艺培”的指导思想和教学大纲吧!

　　李雅兰：记得有一次出国演出《闹天宫》,当我们几个仙女排着整齐的队伍走出来,唱起群曲“王母宴琼瑶”时,竟来了个碰头好。可惜现在舞台上会唱群曲的也不多了,甚至完全听不到那雄壮的声音了.希望不要在我们下一代丢失了京剧中如此珍贵的传统遗产，不要让老一辈艺术家辛勤创造出的财富付之东流才好。