程派唱腔最能体现年轻女性忧愁、悲伤、挫折的内心世界。唱腔优美，跌宕起伏、如泣如诉，另人回肠荡气，美不可言。程先生在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽雅婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。

　　记者：你是如何走上京剧艺术之路的？有家人的影响吗？

　　段晓羚: 我从小喜欢唱歌跳舞,并不是梨园世家。如何走上京剧艺术之路,应该说富有戏剧色彩吧!记得在很小的时候,正在上文化课,突然停下来进来几位老师看着我们学生,随后被叫到的就去办公室,告知我们他们是天津艺校来招生的。在那里简单的让我们唱了唱歌,做了几个动作,再后来就通知说什么时间到何时何地去参加考试!那个时候父母工作都很忙,是姐姐一路陪着我去参加一次又一次的考试。刚开始初试时,老师说我的嗓子天赋不错,但后来的集训嗓子莫名的就哑了,在此期间用尽了所有能治疗的手段,各种理疗,一直到最后的复试也没能恢复过来,学校的老师们开始对我犹豫,意见不统一,最后决定把我作为一名试读生先去试读半年,如果不行,就退回!当时考上了四十一名,我是最后一名。就这样我离开了父母家人,离开了从生下来就未离开过的家乡开始了我的京剧艺术求学之路。

　　记者：刚入行时，对你启蒙最大的导师是谁？有没有什么值得回味和分享的故事吗？

　　段晓羚: 对我启蒙和人生改变最大的是我的恩师,曾被誉为京剧“旦角之母”的全国着名京剧艺术教育家,全国京剧艺术终身成就奖获得者孟宪荣先生!

　　记得刚进校时被分配在师傅的课堂,那时的我什么是京剧完全不知,更不要谈及对京剧的喜好!因为声音一度嘶哑无法正常上课,只能练气吸和听其她同学张嘴训练,因为不懂京剧,在上课过程中总是爱走神,抓耳挠腮,乱动,于是老师就用绳子把我的胳膊捆绑起来坐那,可还是听不进去,于是乎就犯困,这倒好,老师就找来了筷子,把其削短了支撑在我的下巴颏上,一低头准挨扎,这样再也不敢犯困了。就这样被强制性的训练和灌输京剧知识,加上气息和发声的持续训练,没想到半年下来我的嗓子开始逐渐恢复并能开始唱念,老师认为我的嗓子有潜力可挖,就这样,我真正的开始了我的京剧艺术之路了!

　　记者：结缘“程派”前，你曾师从不同门派的名家吗，在此过程中有何探索？

　　段晓羚:我的启蒙是梅派戏,“苏三起解”,在三年级的时候,正式改的程派。但也一直两个派别都学习,在这之前,学习梅派戏,也跟随张派名家张芝兰老师学习,花旦名家刘韵桐先生学习,为了拓宽我们的戏路,刚开始时是什么都要学习的,甚至武旦戏的也要接触,便于将来给你定位什么行当打基础。至于有何探索,谈不上,那时还小,一切都要老师来引领你给你方向,给你指导和帮助!改程派是因为老师发现我的嗓音很宽厚,唱梅派并没有把我的嗓音潜质完全发挥出来,相对更适合往程派方向学习和发展。为此在改程派的过程中班里和学校还有了一些分歧,过去学戏是没有两门报的,学校和班里认为我唱梅派很好嗓子也不错,不该再去改程派,而老师坚持要尝试一下让我通过科学的发声方法训练学习程派,把我的潜力挖掘出来。当时的阻力很大,还好当时的校长马超马校长同意了老师的这个想法,但要我先学一折程派戏,彩排,再彩一出梅派戏来比较,就这样学校组织了老师和领导来看我的彩排,没想到通过了!看来掌握科学的发声方法是多么的重要,不然,在学校我是不可能两门报的。也打破了一个学生坚学两派的空白。

　　记者：第一次以“主角”身份登台是什么时候？给我们讲讲那天的经历？

　　段晓羚: 人生的第一次以"主演"登台应该是在85年,那是在天津的长城剧院,我的全部”玉堂春”,梅派戏。记得第一次上台刚出场站在舞台九龙口亮相,那腿自然的打起哆嗦来了,手上的链子也砥砺当啷的响着,声音也有些不能控制的颤抖,但还好。慢慢进入人物后,这些就都忘了,观众还是很爱护我们演员的,不断有掌声鼓励,当我听到第一次观众给我的掌声时,真的很幸福,那一刻唱的更卖力了,那种感觉真好!谢幕时观众不走,到舞台前与我握手,合影,甚至要离开剧院时,还有观众等着看看我是什么样的,这是老师演得还是学生演的。不断有观众问,老师牵着我的手就这样离开了剧场,我的人生的第一次登台,难以忘怀!

　　记者：入行这二十多年来，遭遇过什么挫折或瓶颈么？你是如何克服的？

　　段晓羚:从艺这些年来,挫折是肯定有的,坎坷艰难的存在,其实也是我的人生再一次的成长吧!我觉得还是要调整好心态,在艺术上更多找出自己不足的地方,看到别人的长处,如何解决自己的不足,其实,我也很依赖我的老师,她不仅教我如何学好戏,也同时教我如何做好人,所以,当我遇到困难时,遇到挫折时，就会求助于老师给我帮助,给我意见,多年来亦如此。她不仅是我的恩师,我们也是忘年交吧!

　　记者：站在舞台上，觉得自己最光辉荣耀的那一刻是什么时候？

　　段晓羚: 站在舞台上,最光辉荣耀的那一刻其实就是完成好你的人物表演！因为你的人物塑造循序渐进的把观众也带到那种意境中和你一起情绪的变化，那种感觉很好，也很回味，它比什么都来得真实,实在!一个演员可能在舞台上最幸福的莫过于观众的掌声和对你的认可!,有句老话"台上一分钟,台下十年功",舞台上的每一个眼神,每一个脚步,每一个动作,甚至唱念做舞,都需要你在台下付出多少汗水多少伤痛多少的努力才能呈现给观众的!当你,赢得观众的认可,赢得观众的拥护时,那一刻你会觉得很幸福,!再苦再累也愿意为京剧奉献终生!

　　·关于京剧和程派

    记者：有人将“程派”京剧艺术形容为“一幅工笔画，细细勾描，线条繁多”，特别是在忧愁、伤感或失落的时候，听听“程派”的演唱，别有一番滋味在心头。你认为“程派”的艺术精髓是什么？

　　段晓羚:程派唱腔最能体现年轻女性忧愁、悲伤、挫折的内心世界。唱腔优美，跌宕起伏、如泣如诉，另人回肠荡气，美不可言。程先生在艺术创作上，勇于革新创造，舞台表演唱腔讲究音韵，注重四声，并根据自己独有的嗓音特点，创造出了一种幽雅婉转、若断若续的唱腔风格，形成独有的特点。他创作的角色，典雅娴静，恰如霜天白菊，有一种清峻之美，程派艺术在表演上无论眼神、身段、步法、指法、水袖、剑术等方面也都有一系列的与众不同的特点。

　　记者：目前，你最满意的是自己的哪部作品？代表作是？

　　段晓羚:我的代表作是藏族神话京剧《雪宝公主》,新编现代京剧《铁道游击队》，传统戏较为满意的是《春闺梦》，《锁麟囊》，《六月雪》，《贺后骂殿》，《三击掌》。

　　记者：你有收徒弟或者自己开办艺术班的打算吗？如何看待国粹的传承问题？

　　段晓羚:国粹的传承？我想首先要继承好，在继承的基础上如何创新，有了自己的风格，再来谈传承吧！收徒弟亦如此！开办艺术班，想过，但还没有实施。

　　记者：你如何看待现在的戏剧市场？票价越来越高，票友越来越少，戏剧艺术会走入曲高和寡的困境吗？

　　段晓羚:现在的市场还是需要演员和观众一起来努力吧！从艺术上讲，演员首先拿出过人的艺术质量，呈现给观众时，能够带给观众艺术享受，能够把观众吸引到你的人物中去，和你一起喜怒哀乐，这样，观众和演员台上台下互动起来，共同来完成一场艺术表演，相信这样的演出是很精彩的！至于票价，我想，只要合适，观众是能接受的，当然，演员付出的艰辛和努力是观众所看不到的，台上的每一个动作甚至每一个眼神都是要在幕后练上百遍，千遍才能见观众的，所以，还是希望观众能尊重演员们的付出和努力！

　　·关于生活

    记者：如何评价自己的性格？你觉得京剧表演对你的性格和人格塑造有影响吗？

　　段晓羚:我的性格相对较为外向，川妹子的性格吧，人嘛，都有两面性，我也不例外。京剧表演对我的性格和人物塑造有着一定的影响，因为剧中的人物时而张扬，时而含蓄，塑造好一个剧中人物，我想，和你平时的积累有着直接联系吧，艺术来源于生活，舞台艺术是生活的夸大，学会多去观察身边的人和事。京剧舞台上的很多故事都可以和现代联系起来，议古论今！对于我来讲，从小老师就教育我要学会多去观察身边的点点滴滴，对我的人物创造是有帮助的。

　　记者：你现在是安家山东了吗？从四川到山东，这其中经历了什么？南方气候和环境都比北方温润宜居些。你适应济南的生活吗？喜欢济南人吗？也时常想念家乡吗？
　　段晓羚:是的。当初作为人才引进来到山东，对山东的一切都不了解，刚来时很想家，虽忙但很孤独，亲人朋友都在四川，所以没事就在练功房待着。我是一个完完全全四川人的性格，用了近两三年来习惯生活吧，特别是饮食到现在还是觉得不太习惯，气候也觉得相对四川干燥，那边要潮湿一些，时常会想念父母和家人，朋友，还好，来到这里通过京剧结实了很多朋友，也给了我很多的帮助和支持！山东人的性格里有着和我们四川人相同的地方，耿直，豪爽！

　　记者：你有什么爱好吗？闲暇时光都是如何度过的？

　　段晓羚:应该说爱好还有不少吧，喜欢听音乐看书，喜欢和朋友一起喝茶聊天，喜欢旅游，游泳等吧，闲暇喜欢郊外走走,总的来说，在京剧以外，较喜欢休闲。

    记者：你更喜欢自己扮演的哪类角色？戏中的某个角色，或是生活中的母亲、女儿、妻子、朋友？

　　段晓羚:我比较喜欢《春闺梦》里的张氏，《锁麟囊》里的薛湘灵，《铁道游击队》里的方林嫂这样的角色，薛湘灵是个骄且娇，心地非常善良，有着菩萨心肠的大家闺秀，在这个戏里，她由大家闺秀到少妇，因发大水落难沦落到当看小孩的老妈子，最后再到团圆，人物内心的情绪变化很大，唱念繁重，对演员来说是个挑战。我喜欢这个人物是因为她不管在什么样的境遇里，骨子里透着那份善良和娇小姐的那种气质，也是当今社会值得宣扬的人物！张氏这个角色应该说是个悲剧人物，新婚三日，丈夫被抓去打仗，日思夜想成梦，这个戏更多的体现梦境里的她和丈夫的恩爱，缠绵和分离时内心的痛苦。借用了很多昆曲的表演，这个戏里用了很多圆场，很多水秀表演，几乎是边唱边舞，可以说是唱念做舞并重，我很喜欢这出戏，也考验一个演员的功力!方林嫂这个人物，和前两个人物截然不同，前两个体现的传统女性的美，方林嫂应该说是个现代戏里敢爱敢恨的刚烈女子，在当时的背景下，她对刘洪的爱，时而奔放，时而含蓄羞涩，在敌人面前为了保护刘洪，那种不畏惧，不怕死的气概，用现在的话讲，她是个为了爱可以献出生命的女汉子！

　　记者：演员通常都会十分重视自己的形象。你有没有自己美容、护肤或穿衣的独门秘籍？

　　段晓羚:有可能的话尽量每天自己做面膜吧，因为舞台上的我们经常要化妆，所以生活中较喜欢素颜，让皮肤也透透气。穿衣嘛，较喜欢休闲，中性点的服饰吧，中性的服饰，很多场合都可以选择，也适合我。

　　记者：人生最大的梦想是什么？现在实现了吗？

　　段晓羚：做自己开心快乐的事，哪怕过程很艰辛也是值得，结果不重要，过程才是你经历的全部。

　　记者：最近在排什么戏？未来有何打算？

　　段晓羚：刚排完“陈三两”，未来会有些想法吧，但还不到时候。
 
人物简介：
　
　段晓羚，女，攀枝花人。现为山东省京剧院国家一级演员，工青衣，宗程派。师从着名教师孟宪容先生。 1991年应国家文化部的邀请晋京到中南海演出《锁麟囊》。第六届CCTV全国青京赛荧屏奖得主。

　　1984年作为四川省攀枝花市委托天津艺术学校京剧班代培学生，考入天津市艺术学校，师从着名教师孟宪容先生，主工程（砚秋）派。 在校期间，1989、1990年连续两届获天津市“文化新人月”比赛的“新苗奖”。 1991年应国家文化部的邀请晋京到中南海演出《锁麟囊》，当年毕业时在天津中国大戏院举办了三场个人专场京剧演出——《锁麟囊》、《六月雪》和《玉堂春》。

　　1991年毕业回到四川省攀枝花市京剧团后，参加全国中青年京剧演员电视大赛获得中央电视台“荧屏奖”和四川赛区“最佳表演奖”； 1992年以九寨沟传奇作为背景的新编京剧《雪宝公主》参加全国京剧青年团队新剧目比赛获得“优秀表演奖”。 1998年被攀枝花市政府授予八五期间文化工作“突出贡献奖”。 2001年参加全国青年京剧演员电视大赛获四川赛区“一等奖”。

　　2006年段晓羚作为人才被引进到山东省京剧院。 她对程派代表剧目《六月雪》进行了精心加工和编排，有所创新，将于不久后公演征求观众的反应。 目前正在排练备战京剧节的新戏《铁道游击队》中饰演女一号芳林嫂。

　　段晓羚的扮相挺拔秀丽，表演端庄稳重，演唱幽咽婉转，在程派唱腔上有较深厚的艺术造诣。