5月9日晚，新版《乌龙院》将作为国家一级演员熊明霞角逐“第30届中国戏剧梅花奖”的参评剧目，在南京紫金大戏院上演。

        《乌龙院》是一出京剧经典剧目，是老生、花旦的一出对儿戏。此次上演的新版《乌龙院》在传统戏《乌龙院》与《活捉三郎》的基础上进行艺术提炼加工融合，充分保留传统表演精华的同时加入现代思维的审视与探索。究竟新版《乌龙院》新在何处？我们采访了主演熊明霞。

        Q：传统京剧《乌龙院》是如何成为今天我们看到的新版《乌龙院》的？

        Q：新版《乌龙院》的最大变化是什么？

        A：根基是传统，这点是不变的。《乌龙院》通常是“闹院”“下书”“杀惜”三折连演，以宋江人物线为主。另外还有一出折子戏《活捉三郎》是该剧的后续情节，大多是单折演出。新版《乌龙院》结合了传统的三折戏和“活捉”，在前面又加了一折“卖身葬父”，从开始她如何与宋江结识并成为妾室，到最终悲剧收场，以阎惜姣的人物命运贯穿始终。能够参与到整理改编，从传统到探索，我觉得很幸运。我既在传承传统的精髓里得到了滋养，又在探索与挑战中磨砺演技。

        Q：戏中有哪些内容是经过整理改编的？

        A：“卖身”一折不长，主要作为热场和情节交代，把宋江纳阎惜姣为妾并建乌龙院给她居住的前因补全。在“活捉”一折之前，编写了“冥路”这场戏，这是根据我的条件重新填词谱曲的一段“二黄”成套唱腔。这段唱承接了“杀惜”与“活捉”的剧情，展现出阎惜姣由人化魂的转变，也突出阎惜姣的悲愤心境，让人物形象更加丰满。因为新加了这些内容，考虑到时间、现代观众观演的习惯等，我们对传统的部分也做了一些精简。我特别感谢陈少云老师的提携和支持。虽然精简之后我们竭尽可能地保留了麒派表演的精髓，但宋江的戏份还是变少了一点。陈老师很无私，为了整部剧的节奏，他从来不计较这些，还经常和我们讨论，哪些细节上可以再紧凑一点，哪个情绪点应该缓一缓。我特别感谢陈老师的帮助。严庆谷师哥也给予了我很多支持，我们的角色——阎惜姣和张文远在剧中有很多对手戏，情感互动、身段配合等都需要很高的默契度。我也很感谢严师哥。

        Q：结合继承传统与整理改编的创作过程觉得困难吗？

        A：非常有挑战。但我挺喜欢这种挑战的，阎惜姣本身就是非常有挑战性的角色。例如“活捉”这里，原本的水袖我加成了“长水袖”，因为这里也是人物情绪的爆发点，需要一些技巧去提升、外化人物的内心情感。又例如传统版本里阎惜姣的唱腔不多，我们在“闹院”增加了“四平调”作为核心唱腔。“四平调”本就是荀派最具代表性的唱腔之一，可以让人物性格和流派特色更凸显。

        Q：您是如何理解阎惜姣这个角色的？

        A：阎惜姣不能是脸谱化的“坏女人”。她首先是一个青春年少的女孩子，她渴望爱情、敢爱敢恨。初期她与宋江也曾有过感情，可是宋江志在江湖，与阎惜姣想要的卿卿我我的小日子完全不同，于是阎惜姣的情感转而投向了张文远。阎惜姣年少而轻率，美丽但任性，最终因其性格和本身所处环境所限走向了悲剧的结局。我觉得演好阎惜姣要注意一个表演的“度”，要展现出阎惜姣的“美、作、娇、俏”，切忌“毒、恶、泼、艳”。阎惜姣对宋江的不尊重、口出不逊是愚斗，对张文远的百依百顺、心无旁骛是愚痴，这两种截然不同的表现要自然流露。表演最注重的一定是演人物。