能把第七届全国青年京剧演员电视大赛老生组金奖奖杯捧入怀中，这位从云南大理古城走出来的白族小伙确实不曾想到。上台领奖的时候，观众们都注意到笑得露出满口白牙的郭毅，记住了这个唱京剧麒派老生的白族小伙。

　　郭毅的故乡是云南大理古城，这是一座白族人聚集的城市。郭毅母亲是位文艺工作者，耳濡目染的郭毅从小能歌善舞，但却没看过京剧。13岁那年，云南省京剧院到当地招生，郭毅凭着一曲《少先队之歌》，懵懵懂懂地考进了云南京剧院在北京戏校的代培班。

　　郭毅的普通话乡音浓重，通常不分前后鼻音，也区分不了平翘舌音。为了让这批云南孩子能说一口纯正的京片子，戏校老师没少花功夫：说得不准，老师手中的道具刀背会随时敲下来。郭毅说自己挨打最多，因为没心没肺，挨了打，也不记恨老师，还会笑，一笑总露出那一口白牙。

　　遇上身段课，郭毅就笑不出来了。梨园行讲究童子功，学生都是10岁左右开始练功了。13岁的郭毅，腰腿硬，为此受了更多的苦。5点一到，郭毅就起来压腿了，把大腿大筋压得青紫，甚至有淤血。最苦的是“撕叉”。学生屁股靠墙坐着，老师用力把学生的双脚往两边撕，一直撕到两脚能贴住墙壁，然后用砖头把脚固定住。“撕叉”时，郭毅疼得眼冒金星，疼得直用大理话叫骂。老师无动于衷——吃京剧饭的，谁不得过这一关？如此过了半年，郭毅的腰腿功有底子了，也能说一口不错的京腔京韵了。

　　5年的戏校生涯，郭毅还没咂摸出京剧的味道，就稀里糊涂到云南省京剧院上班了。26岁那年，郭毅作出了一个重要决定：辞职到上海考大学学京剧，从那时起，郭毅开始接触周信芳创立的麒派艺术，开始迷上了风格激越强烈、塑造人物性格鲜明的麒派艺术。

　　郭毅说自己很幸运，大学毕业后直接进了上海京剧院。每天，郭毅骑着电瓶车，花上一个多小时，从松江骑到东平路的上海京剧院上班，风雨无阻，路上时间成了郭毅背戏、默戏的快乐时光。路上人多，他就小声哼哼；路上人少，他就大声歌唱。那一出出老师传授的麒派戏，就在电瓶车上，渐渐刻进了郭毅的脑海里。

　　这次“青京赛”复赛时，郭毅没有和剧院其他麒派演员去争抢《徐策跑城》、《追韩信》等适合参赛的剧目，而是“随遇而安”地选择了王全熹老师传授给他的《独木关》。剧中主人公薛礼的唱念做打都不多，因此，作为比赛剧目并不讨巧。但郭毅用生动的表情、扎实的武戏功底，把人物的英雄本色表现出来，深深打动了评委和观众。

　　决赛时，郭毅再次“铤而走险”，没有选择演过多次的熟戏，而是挑了出从未演过的《明末遗恨》。大戏《明末遗恨》很精彩，但少有独立的折子戏呈现在舞台。麒派名家陈少云为此专门成立了一个小剧组，为郭毅打造一折适合参赛的折子戏。陈少云以《明末遗恨》中崇祯皇帝煤山自尽一场戏为基础，重新加以改造。第一句“攻破九门贼临近”，陈少云将原先的散板唱腔改成了高亢悲愤的导板，一下传递出崇祯国破家亡、无路可逃的情绪。同时，陈少云让郭毅手持白绫上场，边演边舞，又在剧情中加入僵尸、甩发等程式技巧，这些改动让这出不长的折子戏，有唱有念有身段技巧，可看性极强。

　　郭毅说，比赛前留出的排演时间太短了。在上海彩排时，白绫在自己手中乱成一团；在央视演播厅直播前的彩排时，一拍桌子，髯口竟然掉了下来……

　　好在正式比赛那一场，白绫“听话”了，髯口也没有捣乱，头上的甩发成为人物的另一种语言，甩出了末代皇帝走投无路的决绝和无奈。郭毅凭着自己的努力和师傅选择的这折好戏，成了“青京赛”上的“黑马”。