裴艳玲的真面目。

裴艳玲青衣扮相。

　　京剧、昆曲、粤韵“三下锅” 戏曲大师来穗“寻源问道”

　　京剧大师裴艳玲2013年个人专场演出《寻源问道》将于5月10日登陆广州黄花岗剧院。届时这位三度成为中国戏剧梅花奖得主的表演艺术家将为广州观众带来一场京剧、昆曲、广东粤韵“三下锅”的精彩演出。

　　“零扮相” 解读大武生

　　据介绍，《寻源问道》是一场不施粉黛、不穿行头、形式简单得如同彩排的演出，却能让观众最直观地看到演员的身段、功夫和表演。裴艳玲对此解读为：把我们在厨房里的那点活儿拿到观众的桌面上来。“我的行当要求我演粗眉大眼的男人，每次都是化横眉立目的油彩。这次我想展示我真实的一面，让大伙看看我本人长得也不难看。”裴艳玲说：“我能有今天，三分是艺术、七分靠人捧。”虽然嘴上这样说，但为了这场《寻源问道》，裴艳玲从上个月起就在家穿上厚底鞋练功，踢腿、拉伸、打飞鹞……因为父母都是老艺人，裴艳玲从小就过着像大篷车一样的流浪生活，每日在演出中陶醉，为生计而奔波。15周岁时她的月薪已经达到800元。“观众是我一辈子的亲人。什么都可以不要，可观众不能不要。”

　　裴艳玲透露，在《寻源问道》的上半场，自己将唱4个不同剧目中的一段新水令曲牌，塑造不同的4个人物。“以前演戏的障碍在于我总要有扮相，可扮上就不方便更换了。如今既然不扮上，我就可以在角色间自由切换。”在整场演出中，裴艳玲不仅有大量的身段和演唱，还要亲自担任全程的讲解，但她仍乐在其中，“我太爱武生这个行当了，越演越觉得深不可测，现在更加觉得，就算演上一两辈子也演不到底的。”

　　谈今昔：我想唱一场不戴麦克风的原生态京剧

　　展望这场演出，裴艳玲坦言很想吸引更多的年轻人来看戏，但并没有盲目加入年轻人喜爱的现代元素，而是在尽力打磨原汁原味的老戏，并在其中加入适当的讲解。

　　“我希望年轻人也被我征服，让他们走进剧场才是真正让我高兴的事儿。”对于有人来拜师，原本无意收徒的她透露，经不住几次的恳求，最终还是收下了“80后”的女徒弟，之后又足足花了一年半的时间，才把这个原本只会翻跟头的“女武行”调教得有模有样。裴艳玲对徒弟的照顾堪称无微不至，不仅管教课，还专门雇人照顾其饮食起居，但唯有一件事她决不让步，就是没有她的批准，徒弟决不能私自登台。对此，她解释说：“我只怕她都是一知半解就出去招摇，再也不肯好好用功。”

　　一生登临过无数的舞台，但裴艳玲和不少老戏迷一样，心中怀念的仍是过去的高台大戏。“过去没有声光电的配合，没有旋转舞台，更没有麦克风，那时候舞台上只有3盏汽油灯，观众只能在台下仰着头看，但那时候的戏为什么好听？我在台上演戏时落下的泪，那泪水可以直接摔在前排观众的脸上；武生的一个功底扎实的亮相可以震得整个戏台轰然作响。如今的舞台，乐队伴奏加上了麦克风，伴奏音量的加大迫使演员要在台上‘吼’，味道自然就降低了。有时我真的想唱一场不戴麦克风的原生态京剧，因为有时我真的不知道，这些现代化手段对京剧而言是进步还是破坏。”

　　谈角色：我要让一朵假花比真花还美

　　虽然是个大武生，但裴艳玲首先还是个女人，“女人就是女人，和男人就是有体型差距”。为了避免这些生理上的不足，裴艳玲的练习从小就比别人苦，“比如练功时扎板带，我父亲要求我不能扎在腰上要扎在胯骨上，这样不会显出女人的纤腰。”

　　作为两个女儿的妈妈，裴艳玲一生无法弥补的遗憾是几乎从没用母乳喂过自己的孩子，“我生孩子时，父亲也很矛盾，一方面想抱外孙的心情很迫切，一方面又怕我生了孩子就前功尽弃。”如果用母乳喂养，身材的变化很可能破坏掉裴艳玲作为一个武生的全部身体条件，于是她只好放弃。“可能因为这个，两个女儿和我都不是很亲。”裴艳玲苦笑道。

　　对于女性而言，出演武生显然比演青衣和花旦要难得多，但在裴艳玲看来，传统艺术中“乾旦坤生”的反串也正是戏曲的迷人之处。

　　“戏曲的根本在于对角色的塑造，那就是要让一朵假花比真花还美。因此无论男旦塑造女性，还是女人出演武生、老生都是可以在理论上成立的。如果让一个年轻漂亮的女性来演花旦、青衣，那就称不上塑造，而是本能的反应。正如男人塑造的武生，也几乎都是本能出演一样。我所追求的恰恰是这个塑造的过程。我以女性的眼光捕捉男性一些他们习以为常的特点，并运用到表演中。这也是为什么我虽然是女的，却能在台上比男人更‘男人’。”