图为：梅葆玖接受本报专访细说梅家与武汉的渊源
“海岛冰轮初转腾，见玉兔，玉兔又早东升。那冰轮离海岛，乾坤分外明……”
（31日）昨晚，“双甲之约”——纪念梅兰芳大师诞辰120周年巡演活动来到武汉，20余位国内京剧名家齐聚江城，为观众献上了高潮迭起、荡气回肠的视听盛宴。京剧名家名段演唱会最后，一出由梅兰芳大师之子梅葆玖和弟子胡文阁同唱的《贵妃醉酒》，让现场沸腾，掌声叫好久久不停歇。
其实，梅兰芳先生与武汉颇有渊源。昨日演出前，记者先后通过电话和面谈采访了梅葆玖先生。了解梅家与武汉的不解之缘，也细听梅葆玖先生畅谈梅派艺术的继承和发展。
忆梅
解放后随父来汉多次拜访本地名家
“武汉我来过多次，最早是上世纪50年代，我就跟我的父亲，由上海坐长江轮到武汉。当时在老人民剧场演出，后来又到武昌，那时候到武昌还要坐船过去。”昨日，梅葆玖刚一坐下，便笑着谈起自己跟武汉的渊源。
梅葆玖说，过去京津沪汉是京剧的四大码头，武汉这个戏码头爱看戏、懂戏的大有人在，一个好角成名了，一定要去这四大京剧码头演出。当年武汉也有好多京剧名家在这里，他和父亲每到武汉常会拜访这些名家，比如京剧名武生高盛麟等。同时武汉也是汉剧的发源地，梅兰芳大师生前对汉剧事业十分关心，和汉剧大师陈伯华先生有过很好的交往。
说起自己对父亲的印象，梅葆玖说，印象中父亲“永远在演、永远在学、永远在为观众满意四处奔跑。”他说，这次来参加纪念梅兰芳大师诞辰120周年的武汉站巡演，感到非常高兴，“希望跟大家见个面，唱唱我父亲的戏，叙叙旧。希望大家们能够再次听到我父亲的《贵妃醉酒》的唱腔，回味当年的感觉。”
咏梅
弘扬梅兰芳艺术就是弘扬民族文化
此次纪念梅兰芳大师120周年诞辰巡演活动，自今年7月起从江苏泰州出发，从天津等地演出后到武汉。梅葆玖说，今年，巡演还要到东北三省、兰州、香港、台湾等地。而明年，也就是梅兰芳大师120周年诞辰的正日子，还要到日本、美国和俄罗斯去演出。“沿着当年梅兰芳大师巡演的足迹，以此来纪念他。”
说起此次活动的意义，梅葆玖告诉记者，梅兰芳先生代表的是传统京剧，“梅派京剧艺术，从宏观上说，推崇的是我们几千年传统文化的中正平和，是儒家的教导，是仁义礼智信，这些都是应该从京剧的老戏里传承出来的。这次巡演，希望让更多年轻人知道老戏里的精华，知道古人怎么爱国，传统文化中教导如何尊敬父母、师长等。弘扬了梅兰芳艺术，就是弘扬了民族戏曲，宏扬了民族传统文化，我觉得，这就是此次纪念梅兰芳巡演最大的意义和亮点。”
他还表示，不单单是旦角，在生旦净末丑全行当，都应该有梅兰芳大师的爱国、爱家、爱戏和创新精神。“我愿意继承我父亲梅兰芳的艺术，本着我父亲的精神，为我们的国粹、为我们的京剧奉献。”
继梅
梅派艺术传承男旦接班人不能断
近年来，有不少说法认为“京剧是小众艺术”，不少地方的京剧发展也进入了瓶颈，京剧应该怎样去发展？
梅葆玖先生表示，要发展京剧，首先要从继承开始。“继承好了，才能谈发展。万变不离其宗，京剧姓‘京’，不能失去了根，唱念做打文武先都要会，继承到位了，再将京剧与一些新兴的舞台种类相结合。但是京剧姓‘京’，这个魂不能变。”
说起梅派艺术的传承，梅葆玖也表示，梅派一定要有男旦接班人。“京剧从当初的徽班进京就是男旦，从我的高祖梅巧玲传到我父亲梅兰芳，一直到我梅葆玖，也都是男旦。这是咱们京剧的艺术特点、传承的规律，跟日本的歌舞伎一样，日本的歌舞伎也是代代往下传，都是男的，没有女的。咱们这儿还有女学生，但是男旦不能断，一断就把咱们老祖宗的传统切断了。所以我就主张，不管有多少女学生，但是一定要有男学生，正式地把京剧传下去。这是咱们的历史，也是咱们的文化，在这个立足点上，我建议男旦还是要有个接班人。”
花絮
汉剧大师陈伯华委托弟子携礼捧场
京剧大师梅兰芳与汉剧大师陈伯华交情深厚，至今仍为梨园子弟称道。昨晚8时许，陈伯华委托第五代传人王荔专程赶到琴台大剧院，为梅葆玖带去礼物：汉剧经典剧目《宇宙锋》的资料和最新碟片，以表达自己对梅兰芳大师的怀念。
王荔告诉记者，梅葆玖先生原定于今日上午9时到医院探望陈伯华大师，但95岁高龄的陈伯华大师，因身体原因，医院不让探视，于是，只得托其以一份礼物寄托深情。梅葆玖在接受记者采访时也表示，汉剧和京剧的渊源深厚，武汉是汉剧的发源地，陈伯华大师是梅兰芳先生的学生，陈伯华曾多次到北京跟梅兰芳学习，“我父亲也跟她讨教汉剧，因为汉剧比京剧还要古老，陈伯华老师的《宇宙锋》绝对是经典。”
名家说梅
谭派传人谭孝曾出演《将相和》
梅谭累世通家交好160余年
昨日，为江城百姓熟知的京剧谭派传人谭孝曾，也再次回到故里，以一出《将相和》为巡演助力。记者采访时他表示，谭家和梅家有160多年的交往历史了，“两家是相辅相成、互相帮衬、互相提携的。”
谭孝曾说，梅兰芳大师的祖父梅巧玲先生，与其高祖谭鑫培先生是好兄弟，“在梅兰芳大师17岁的时候，是我高祖父谭鑫培把梅兰芳提携起来的，而且梅兰芳大师的伯父梅雨田，又是我高祖父的琴师，他们合作了几十年，没有梅雨田的帮衬，也成就不了谭鑫培大师。他们之间既有合作又有讨论，但是合作上是愉快而默契的，所以才造就了当年的谭腔，才造就了谭派。之后，梅兰芳大师又多年和谭富英合作。”
后来谭派第五代、谭孝曾之父谭元寿从上世纪50年代开始跟梅葆玖合作，谭孝曾讲道，“他们第一次演出，据说就是《打渔杀家》，我父亲当时在上海演出，梅兰芳先生特别把我父亲叫回来，给他俩排这出戏，所以，梅葆玖先生的第一出戏应该就是《打渔杀家》，在长安戏院演出的。”
谭孝曾说，梅葆玖先生除了和其父谭元寿合作，也常和他在《龙凤呈祥》、《四郎探母》、《红鬃烈马》等剧目上有合作。“梅葆玖先生也曾在一个很隆重的场合上，提携我儿子、谭门第七代传人谭正岩，和他共同演绎《四郎探母》。所以，我们两家可以说是历史渊源交往深厚，这次纪念梅先生的演出，我们谭家是义不容辞的，不讲任何条件，必须来参加，因为我们两家是相辅相成，互相帮衬，互相提携起来的。”
湖北省京剧院院长朱世慧：
学习梅兰芳大师做人做艺的高尚品格
梅兰芳大师是京剧艺术伟大的艺术家、艺术大师，他的艺术成就，在于他把京剧的旦角行当，提高到了崭新和卓越的艺术高度，其中包括唱作念舞等，形成了至今仍然有巨大影响、独树一帜的梅派。
他把京剧的文化水准提升和升华了，又是最早让京剧艺术走出国门，介绍到世界上的第一位艺术大师，且其抗战期间“蓄须明志”的民族气节和精神，也为我们后人树立了做人做艺的楷模。
所以，我当湖北省京剧院院长，坚持院里流派首先要有梅派，发现我院的青年演员潘欣学梅派是个好苗子，我便不遗余力的把她送到北京，请来众多梅派名家给她说戏。上周，还刚刚演完全部的梅派经典剧目《宇宙锋》。在梅兰芳大师120周年诞辰即将到来之际，我们应该好好地纪念他，怀念他，更重要的是好好学习梅兰芳大师做人做艺的高尚品格，并衷心祝福这次北京京剧院梅兰芳京剧团在武汉的巡演成功。
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