《灯官油流鬼》的宣传册上打出的卖点叫“实验京剧”，这个实验的确够大胆。

　　京剧与皮影混搭，是中国戏剧舞台从未有过的尝试。戏中，演员和傀儡在表演上相交融，与帷幕搭成的空间相交织。

　　也许一部戏未必能成一个答案，至少是个有趣的提问。先前有梅兰芳与克莱斯勒的握手，现下是韩非子剧社和法国导演合作。皮影的诡与奇、京剧的秀与美，两锅传统的老汤用西方现代戏剧理念的火熬上一个半小时，调出一道中国范儿的新味。

　　融合蒙太奇 新思路做老戏

　　《灯官油流鬼》是中国最脍炙人口的“神怪”戏，故事情节多层次交叉，既有爱情讲述又有判案悬疑。这部以丑角为主人公的鬼戏，改编自中国传统经典剧目《铡判官》。该剧讲述了灯官油流鬼路见不平，为冤死的柳金蝉伸张正义的故事，成功地塑造了一个不与黑暗势力同流合污的 “小人物”形象。京剧与皮影混搭，老戏开出了新花。

　　一个混搭的奇异舞台上，几块荧幕共同构成了皮影的表演区域，演出时，皮影戏配合京剧演员真人演出，共同讲述一个完整的故事。对于这样的鬼戏而言，阳间和阴间的时空转换、人的灵魂出窍等，都适合借助皮影构造的另外一个时空和写意手法去呈现和完成。这样的切换犹如电影中的蒙太奇，延伸了舞台艺术的表演空间。荧幕同时也是京剧演员表演时的背景，灯光有了更大的用武之地，荧幕上不同颜色灯光的转换，即可渲染气氛和人物心理。

　　这部戏一共由8个皮影演员和5个京剧演员参演。本轮演出最小的演员不过18岁。“我们不需要‘角儿’，只靠作品，只要有足够的配合度，不同的艺术都可以融合在一起，把戏做得很精彩。”韩非子剧社社长韩迟告诉北京商报记者，“京剧是国粹、皮影是国宝，这两种艺术结合在一起，尤其演《灯官油流鬼》这一出鬼戏，它恰恰有它的优势。把这两个剧种嫁接也好、混搭也好，我把它叫做剧种异化。一种艺术如果没有变化，肯定不会有发展。”

　　皮影改良 旧手法见新意

　　早在2006年，韩非子剧社打造的脱胎于《西游记》的《龙宫借宝》，已经开始尝试将京剧和皮影这两种艺术形式融合。“当时只是雏形。”韩迟说，“还没有京剧的真人表演，只是在皮影戏中借用了京剧的表演程式和唱腔。”这种尝试源于剧社力图创新的愿望。当时正值中法文化年，韩迟和对中国戏剧及鬼戏颇有研究的法国青年导演萨拉·奥本娜探讨剧社应该做什么样的尝试时，想法不谋而合：做皮影戏出身的韩非子剧社，又有来自合作方北京京剧院的支持，那是不是可以将两者融合？随后她们选择了京剧《铡判官》，决定将其重新改编成《灯官油流鬼》。

　　实验从未停止。2012年在小柯剧场的演出，融入了更多的艺术元素。京胡铙钹与西洋乐器同台，皮影京剧配以现代音乐，《灯官油流鬼》中的跨界混搭让人称奇，同时也给观众带来了耳目一新的别致感受。在这里，传统和现代的界限变得模糊而无关紧要，不同形式的艺术表现力也给作品带来了前所未有的丰富内涵。

　　“我们的改良都是从无数次实战中总结出来的经验，剧中选择用皮影表现的闹元宵、灵魂出窍等场景，往往是现实舞台不利于展现的，而这恰恰发挥了皮影这一虚拟艺术手段的优势，与其他艺术元素形成了有机结合。”同时就像韩非子剧社在起步之初遭遇的问题一样。“很多人不了解市场和受众，不熟悉商业运营，以为单凭一部好戏就能改变现状”。