前几天看到新闻，于魁智在山西演《剑胆琴心》。介绍说《剑胆琴心》讲述蔡锷为了麻痹袁世凯，故意与京华名妓小凤仙来往，两人在一阕《高山流水》的琴曲中真心相见，定下终身。就在袁世凯登基前夜，小凤仙深明大义，含泪帮助蔡锷离京赴滇，打响了讨袁第一枪。  

      《剑胆琴心》是一个应时戏，这类戏本省就没有推广的价值。于魁智大可不必把精力花在这类戏上。但是为什么于魁智会去演这出戏呢？这可能还是和于魁智的性格有关。

      有关的新闻上于魁智说，“李胜素进入国家京剧院后，她的发展让人欣慰，但是她的离去确实是对山西的一个损失，所以，这些年来，只要山西有需要，她就会回来，我也会和她一起回来演出，我和她一样，都是怀着一颗感恩的心，不同的是，李胜素是感谢山西培养了她，我是感谢山西向国家京剧院输送了这么好的人才。”于是有了山西省京剧院出品，于魁智李胜素主演的《走西口》。

      国家舞台艺术精品工程参评标准中有一条是，参评剧目的演出场次在50场以上。新闻上有于魁智曾对山西京剧院院长白相杰说，“你放心，我一定为山西义务演满50场戏，不要补贴，只吃盒饭！”在今年4月初，《走西口》在上海大剧院演满50场后，拿到了国家舞台艺术精品工程奖，于魁智兑现了自己承诺。

      感谢也不能没有一个头，这不《走西口》刚拿到了国家舞台艺术精品工程奖，山西省京剧院的《剑胆琴心》又来了。最近一段时间，京剧名家于魁智和李胜素一直在太原排《剑胆琴心》，排完了又要演，是不是又要演出50场以上再去拿个奖呢？这何时是个头。

      于魁智是一个优秀的京剧演员，本应该在京剧舞台上发挥更大的价值，展现自己的艺术。以于魁智实力而论本应该在京剧舞台上取得更大的成绩，但是近些年来却有所退步。

      我以为其中的原因，一个是像《走西口》、《剑胆琴心》这类新编戏演得太多，以及戏歌也唱得太多。这类东西唱的再多，也无法获得艺术上的积累，因此也就不进反退了。

      还一个是，于魁智即是不时唱现代戏的时候，也是唱《野猪林》、《将相和》等李少春风格的戏的比例也偏大了。李少春的戏虽有特点，但是他的唱偏软，虽有点味道，但是没有劲。

      前一类像《走西口》《剑胆琴心》属于被动的演出应少演，最好不演。后一类是属于主动的演出，于魁智应该有所选择。

      于魁智大可不必有对一个地方有太多的感谢，其实李胜素也是如此（关于李胜素后面有时间再谈）。其实只要在舞台上多演一些观众爱看的戏，多花些时间整理加工一些传统戏，最好再创编几出自己的戏。就是最好的感谢了。