昨天看张景山先生所贴中华戏曲专科学校翁偶虹先生编的新戏剧照，感触颇多。。。也有不少朋友为这些戏没能传下来而惋惜。旧话重提：中华戏校的新编戏为啥没有传下来？

        这是一个伪命题。京剧剧目浩如烟海，没传下来的太多了。以流派论，四大名旦、马麒高等人的本戏，没能传下来的很多。以科班论，富连成不是没有排过新戏，康小八这不也没传下来么。荣春社的“失传新编戏”就更多了：“神行无影谷云飞”、“崔猛”、“黎素娘”、“唐王游月宫”、“三剑客”、“孙武子演阵斩美姬”…………有些戏看名字就传不下来。中华戏校的编剧不止翁先生一位，1935年以前的新戏我看也是噱头十足。没传下来的不止这些新戏，就连李洪春、高庆奎在校期间给学生们排的一些流派戏、老戏、南派风格剧目后来也都罕见演出。所以不能以“一出都没传到今天”来对翁偶虹先生求全责备。在编剧行里，翁先生绝对是全面、多产、高品质、传世率高的。翁先生给戏校编的这些戏，多数在当时是赚了钱的！这一点很重要。现在能给戏班挣钱的编剧早都死绝了，就剩脸皮厚的，比如罗怀那什么的。

        没传下来也是有一定外在原因的：

        一，班社原因：

        戏校解散后，这帮学生老师分分合合。先后有宋德珠的颖光社，李玉茹的如意社，李和曾的永成社、沈家主导的光华社，以及后来的校友剧社等等。翁先生的新编剧目，颖光社、如意社都是经常上演的。宋德珠带领颖光社去上海，主打的剧目不就是翁先生的这些戏么。有些剧目宋先生解放后还在演。但是随着颖光社的没落，人员的流失，翁先生编的这戏再演起来就没有原排人马那么精彩，演的也逐渐少了。李玉茹的如意社，所维持的时间也短。她改搭班之后，管事的会让她演这些戏么？翁先生编的是营业戏，角挑班没事，但是大家都在搭班啊！其它班社的派戏先生会让头牌的角歇着，让大伙都跟着二牌旦角去排那么复杂的《凤双飞》《鸳鸯泪》《美人鱼》么。。。。。除了角的原因，普通班社也会考虑个成本问题。头二本火烧红莲寺，机关布景带空中飞剑。还有十二把生肖兵器。。这成本大了去了。再好心的头路角，再想提拔二牌的班主，排这些翁剧前都得考虑。

        二，戏校演员的光华不在

        中华戏曲专科学校培养了这么多演员，声势一度能和富连成抗衡。我看旧报的感触是，当年他们比同期富社的学员“红”，真是科里红。报上成天都是他们的消息：今天学什么戏了，演什么新剧了，出什么漏子了，又有什么桃色新闻了。。。。可是，出科后怎么样呢？王金璐先生，童伶冠军啊！到了上海，最多三牌武生，挑滑车闹天宫挑滑车闹天宫。。赵金年好不好，给李玉茹跨刀，改行做买卖了。大师姐邓德芹偃旗息鼓了。宋德珠先生，四小名旦，去上海只能接七月份天气最热的场子。李和曾43年在天津违反日本人的禁烟令，直接扣锣，新置的行头没要就跑了。王和霖先生，报上天天说“要组班了”，“嗓子恢复好一点就组”，“天气凉一点就组”。。和吴素秋的新闻总比他演戏的新闻多。谭家的谭金曾也是被寄予厚望，那么年轻病死了。傅德威先生，内行都说好，结果唱头几出了，后来在上海教戏了。贺玉钦、袁金凯，都有自己的绝活好戏，多年后还在经常被忆及。。。。出科后短板明显。昨天十二堑照片里有一张张玉禅，李慧芳的老公，李洪春先生的干儿子，照王金璐那么培养的，出科后默默无闻，净来零碎的角了。李和曾说：我师哥陆德忠的猴戏更有仙气。陆德忠可是跟载涛学的猴戏，后来不知道下落。嫁人不唱戏的、为情所困一蹶不振的，那就不说了。。。关德咸，焦菊隐先生大力栽培的人，陪金霸王灌唱片。结果怎么样？后来“真戏校搭班假戏校”（搭纪玉良的班），台上做功精湛得的好比主演还多，纪玉良把他扔汉口了，二十六岁贫病交加死在武汉，门板搭出去的。关德咸一直不甘心，我要是关德咸也咽不下这口气。很多人，他们演剧生涯最辉煌的阶段，也就是在科里。师兄弟同心同气互相帮衬的时候，有老师领着的时候。。跑题了，再谈就是“中华戏校为什么不如富连成”了。。。

        童伶的不确定因素太高了，靠童伶来传新编戏，难度更大。

        何况中华戏校在当年的种种革新也得罪了不少梨园同行，和富社的“鱼肉之争”看似暂占上风，但是个人付出的代价更大，给这帮孩子后来的发展带来了障碍。出科后，梨园工会不让他们唱戏，理由是：这些孩子没有给祖师爷磕过头。很多人没有拜过师。有些人毕业后想搭班直接被拒绝了。要么继续靠老师，要么同学抱团取暖。这也是为何在戏校解散好几年之后，这帮同学还在组织校友剧社，还在请翁先生出面维持的原因！当年不准戏校学生搭班演戏，最后好像也是翁偶虹先生去向梨园公会做的疏通工作。年轻演员们谋生都难，就更顾不上去排演翁剧了。何况大环境已是江河日下，再往后连锁麟囊都不让演了，就别谈凤双飞这类了。

        三，没人抱总讲

        中华戏校的排戏制度也有问题，很多时候学生拿到手都是单片，只有自己的词。甚至连老戏都是单片，有学生自己买戏考对词。再举个例子，李和曾出科后，高庆奎先生说咱们演杨椒山（杨继盛）。演不了。以前不是在戏校演过么？可当时发给我的就是个单的，没总讲。翁先生的新戏，排练的时候不知道是不是也发单片。这帮演员离了老师，没有总讲，想再把这戏给攒出来，就很难了。人员再一变动，更费事。有翁先生在，什么都好说。。。。

        其它戏班看着这戏好，想搬演，只怕是难得偷走。有些词不是听三四遍就能写出来的。翁先生的一些精妙细节设计，我觉得也很难捋下来。。。某种程度上，也影响这些戏的传播。

        四，因人设戏

        翁先生戏里面的很多角色，包括一些小配角，都是专门为戏校的某个学生写的。让他们在戏中各占所长。详情没时间写了，前面废话太多。大家可以去看翁先生的编剧生涯那本书。有些戏更是量身打造，比如说十二堑，情节和技巧的编排都是按贺玉钦所长来的，上下手的选择也是特意挑的。离开了同学们，贺先生的十二堑一度只演其中的几折。

        太忙了。。。瞎码的一篇。错字连篇，辞不达意。也懒得改了。[晕][晕][晕]