现在有一种观念认为，京剧要改革，还般出梅兰方先生就是一位改革者。这话不错，但是却忽视了历史背景。我们对待历史上的事不能够离开当时的历史背景，不能以现在的眼光来看待过去，否则，得出的结论也会是不恰当的。梅兰方先生所处的时代是京剧艺术走向成熟但并不十分完善的时代，他有改革创新的空间，在当时与他同时代的京剧界的一些演员都有不同程度上的创新，这是京剧发展的必然，经此以后，京剧进入了鼎盛时期，京剧的表演体系全面完成，以后再很难有比较大的改动了。
        有人认为时代变了，京剧也要有新的东西推出。是的，任何事物都要随着时代的发展而不断地创新。我认为京剧是一门成熟的艺术，所以其表演形式不可能有比较大的改动，需要发展的是创作一些新剧目。为了更好的说明这一点，下面就将京剧与书法做一个比较来进一步的说明。
        为什么有很多京剧老艺术家都喜欢书画呢？因为书画艺术与京剧艺术是相通的。
        京剧是我国的传统艺术，它与书法、绘画一样有着悠久的历史，有着极大地联系，它们发展的历程也颇为相似。比如说书法，必须是用纸笔墨砚，你如果要改变其中的任何一个，则很难创作出真正的书法作品来。书法艺术成型于两晋南北朝，盛行于唐代，随宋元时期还有所创新，但那仅仅是做些补充而已。而到如今则主要是继承。
        虽说，现在电脑已十分的普及，运用起来也比较方便。但是，也没有人说书法要改革，不用笔墨、而用油彩，不用纸砚，而用画布。因为，如果这么做了，那还能算是书法吗？京剧也是如此。很多的书法家不也是用这些工具创造出一些好的作品吗？
        可是现在又有谁在说书法与绘画要改呢？有谁说书画不用毛笔，不用宣纸？这是因为如果改了，那就不是书法与绘画了，其实京剧也是这个道理。
        书法经过了二王，欧、颜、柳以后，已经到了鼎盛时期。后人在研究书法则以应用为主，很难再有大的突破，这是因为产生这一条件的环境已经发生了改变。京剧经过了前三鼎甲，后三鼎甲，四大名旦，四大须生之后，其艺术体系已经完备，这和书法一个道理。
        纸笔墨砚通称文房四宝。京剧也是如此，它的四功五法，它的京胡拌奏，它的表演形式的虚拟化、程式化，就是它的纸笔墨砚，离开了它们，京剧也将不再是京剧。虚拟化、程式化就好比是纸、演员就是笔、四功五法就是墨、伴奏就是砚。
        京剧已经是一门成熟的艺术了，它有着自己的特点。它只适合于表演符合它的表现形式的表演，而没有必要去作大的改动。梅兰芳先生所说的“移步不换形”就是这个道理，这是他对京剧的创作作出的方向。只有弄清了这个道理，才能够推动京剧的进一步发展。