24日晚在电视机前看了今年的重阳节老艺术家演唱会，大家评论都有很多，主要是一些艺术家带给大家的惊喜，比如今年露面的王玉田、吕东明、刘志广，以往已露面今年仍然保持良好状态的黄少华、舒昌玉、李鸣岩、沈健瑾、薛亚萍、陈朝红等，特别是看着让人百感交集的钱浩梁、曲素英夫妇……每一位京剧迷心情都是一样的，都希望每年都能看到这些老艺术家，能唱的唱一段，不能唱的露露脸，因为他们曾经带给大家艺术上的享受，人们喜爱他们，欢迎他们。于是我在想，与其我们的戏曲频道播一些大家不甚喜爱的节目，比如《花为媒》、《花木兰》、《刘三姐》、《刘巧儿》（不是这些老电影不好，而是重播率太高），比如还没到晚十点就播电视剧，比如那个娱乐节目（叫不上来名字，财经频道主持人主持那个），而戏迷们呼吁多次的老艺术家当年的录像，真的是很少能够看到，要知道这些好汉可是有着“当年勇”啊，为什么不播他们的节目呢？

    播出老艺术家节目的好处

        播出老艺术家当年的节目，起码有这样几个好处。第一：可以让人重新领略真正的老艺术家的风采，再次给广大戏迷带来艺术上的享受。第二，可以让青年演员有一个直观的学习观摩机会，以此作为自己学习的典范。第三，可以丰富荧屏，使戏曲节目丰富多彩，因为这个节目源可以编辑成三种形式播出：第一种形式是原版整出大戏，第二种是选取其精华场次，第三种是选择其精华桥段。这么多的好处，何乐而不为呢？再说节目源，我现在不用查资料，就用脑子想就有太多太多，记得刚刚粉碎“四人帮”后的上世纪七十年代末和八十年代初，老艺术家张君秋、赵燕侠、李万春、童芷苓、李玉茹、袁世海、李和曾、杜近芳、厉慧良、张世麟、张云溪、张春华、关肃霜、谭元寿、马长礼、李慧芳、李丽芳、梅葆玖、童祥苓、汪正华、程正泰、高宝贤、景荣庆等劫后余生，功力犹在，经常活跃在京剧舞台上。新中国培养起来的第一代、第二代毕业生杨秋玲、刘秀荣、刘长瑜、孙岳、冯志孝、张学津、杨春霞、李炳淑、李崇善、李玉芙、齐淑芳、李光、吴钰璋、李长春、孙毓敏、张曼玲、李鸣岩、王晶华、王梦云、王晓临、马永安等正值四十上下，恰逢艺术上最好时期，好戏连台，此起彼伏。加上新秀李维康、耿其昌、李欣、杨淑蕊、阎桂祥等风华正茂，京剧舞台真的是一派繁荣。

    依稀记得的当时央视播出的京剧节目

        当时中央台（那时还就一套节目）每周都播一出京剧，记得我那时候还小，家里没有电视，邻居家买一台12英寸黑白电视，每天晚上都要聚集许多邻居一起看电视，每周我从图书馆抄来电视节目表，而京剧节目大家也都在一起观看了，所以我粗略地记得中央台有的京剧录像有这样一些：张君秋、刘雪涛、郭元祥、耿世华的《望江亭》；张君秋、刘雪涛、赵乃华、耿世华的《西厢记》；赵燕侠、袁世海、李万春、谭元寿、言少朋、马连良、王和霖、周和桐、刘雪涛、耿世华的《龙凤呈祥》；赵燕侠、刘雪涛、宋丹菊的《白蛇传》；赵燕侠的《拾玉镯》；赵燕侠、刘雪涛的《碧波仙子》；冯志孝、袁世海、叶少兰、李宝春、王忠信、陈真治的《群英会借东风华容道》；李和曾、赵燕侠、袁世海的《闯王旗》；童芷苓的《宇宙锋》；关肃霜、高一帆的《铁弓像》（当年是实况转播）；高盛麟、刘秀荣的《打渔杀家》；高盛麟、马名群的《古城会》；李鸣盛、赵荣琛的《汾河湾》；李和曾、张云溪、张春华、景荣庆、高玉倩的《三打祝家庄》；李和曾、景荣庆的《孙安动本》；李和曾、景荣庆、辛宝达的《胭粉计》；李和曾、辛宝达《哭秦庭》；李万春、毕谷云的《平贵别窖》；袁世海、李金泉的《李逵探母》；李金泉、李世霖的《罢宴》；杜近芳、宋小川的《柳节日记》；杜近芳、叶少兰的《断桥》；杜近芳、叶少兰的《谢瑶环》；李慧芳的《穆桂英》；谭元寿的《战太平》；谭元寿、马小曼、张春华《打渔杀家》；张云溪、张春华、景荣庆的《三盗令》；汪正华、程正泰、方荣翔的《伍子胥》；方荣翔、万一英、裘少戎、王树芳的《遇皇后 打龙袍枪》；程正泰、方荣翔的《清官册·审潘洪》；杨秋玲、王晶华、冯志孝、孙岳、郭锦华、梁幼莲、肖润增、李嘉林《杨门女将》；杨秋玲、李嘉林的《宇宙锋》；杨秋玲、肖润增、肖润德的《潇湘夜雨》；杨秋玲、朱秉谦 、肖润德的《凤还巢》；杨秋玲、李鸣岩的《捧印》；刘秀荣、张春孝的《十三妹》、《穆柯寨》、《窦仙童招亲》；刘长瑜、寇春华的《春草闯堂》；刘长瑜、刘学钦的《花田错》；刘长瑜、郭自勤《红楼二尤》；孙岳、杨秋玲、吴钰璋、肖润增、俞大陆、王晶华的《满江红》；孙岳、方荣翔的《捉放曹》；李崇善、李嘉林的《失街亭》；孙岳、吴钰璋的《空城计》；王则昭、李嘉林的《斩马谡》；马长礼、高宝贤、杨淑蕊、郝庆海的《赵氏孤儿》；张学律、黄汝萍的《苏武牧羊》；张学津的《击鼓骂曹》；李崇善、陈正薇的《打渔杀家》；齐啸云的《铡美案》；李崇善、李玉芙、孟俊泉的《正气歌》；杨春霞、王晶华的《穆桂英挂帅》；杨春霞、王昌华的《锦车使节》；李维康、李欣、耿其昌的《秦香莲》；李维康、李光的《恩仇恋》；李维康、耿其昌的《李清照》；孙毓敏的《金玉奴》、《双玉缘》；吴素秋的《苏小妹》、《孔雀东南飞》；杨荣环的《福寿镜》、《昭君出塞》……太多了，写不过来了。

    编辑加工是电视工作者的职责

        除了中央台有的京剧录像，还有近些年的音配像，加上京剧电影，以及上海电视台、天津电视台众多的京剧录像，这众多的节目源，戏曲频道的编导们可以编出很多类型的节目。但这需要电视工作者首先要有高度的责任感，其次要有起码的专业知识，要有编辑意识，一个懂行的编辑太重要了，我们这批当年还是小孩子的戏迷，如果不是听了中央人民广播电台编的一出出、一台台京剧节目录音，不可能喜欢上京剧。怎么才能让人喜欢上京剧，那就得有全剧、有专题、有选场、有选段、有专家讲解……只有这样，才能为广大观众奉献高质量的戏曲节目。我初步可以编出这样几类：1.“戏曲典藏”－照顾新老戏迷的节目，就是播放大戏，也就是全剧播放，对原来画面不太好的，做一些技术处理（这点上上海中唱公司做得很好，他们出的一些老录像，都做了很好的技术处理。），在播这类节目时，最好请当时的相关人员或编剧导演，或演员、琴师，来谈一谈当时演出的台前幕后。2. “戏曲精萃”－选取当年录像最经典的场次，予以播放，请嘉宾讲解其精华在哪里，怎样欣赏，其中演员一些技巧是怎么来的，怎样为人物服务的，这其中哪些东西已经流传于世等等；3. “戏曲名段赏析”，就是我们小时候常听的京剧选段，我觉得现在播选段不能是简单的连接，而应该有编辑意识，可以一个流派的唱段编在一起，要有懂得流派的人讲解。比如流派创始人一段，下面是各位传人的唱段，可以在体会各自传承的不同特点；也可以是演员演唱的同一段唱，每个人都是什么特点由观众欣赏而知，也可以是不同流派演员唱同一唱段，让观众领略不同流派的风采……

        如果资源可以共享，上海电视台、天津电视台应该还有大量的京剧录像，前不久，在网络上看到上海台1984年录制的“著名中青年演员汇演”的剧目，真是太精彩了。其中尚长荣、王梦云的《李逵探母》给我的启发太大了。王梦云的李母根本没有像现在的演员浑身使劲，却恰到好处地表现了人物。尚长荣的李逵在见娘时一个正面相扑，让人为之动容，类似的录像为什么要埋藏而不让人欣赏呢，有百利无一害的事情我们为什么还要等呢？

        在播出老录像的同时，还要抓紧对现存的老艺术家进行录音录像，这方面的遗憾太多了。现在能动的老艺术家，能演什么录什么，不能动的能说什么戏就录下什么戏，这都是财富啊，是我们将来京剧的遵循呢？光阴似箭，时不我待，这个时代需要干事的人，可能有困难但是想想我们的职责，没有理由不去做，不去做好。