最近我无事在家对京剧观众情况做过一个粗略的分析，没有科学统计，只凭感觉得出三个百分之一的结论。一是对京剧“敬而不爱”者约有一亿多人。因为他们爱中国，所以对国粹京剧是敬而远之。二是对京剧又敬又爱，却不进剧场者约有一百万人左右。因为这些人虽然喜爱，或年老不便，或无经济力量买票看戏。三是对京剧或戏曲十分喜爱，愿在有条件的情况下（包括赠票和送戏上门），走进剧场看戏者约在十万人左右。有同仁说我过于乐观。不少朋友讲，京剧振兴虽经几十年，目前仍处于被文化市场边缘化的危险境域。拍摄京剧经典传统大戏电影工程启动后，我似乎感觉到，这项工程或许有希望改变目前京剧“振而不兴”的尴尬局面。最主要的原因就是这项工程尊重艺术规律，属于并非头疼医头，脚疼医脚的治疗方法。

        首先，经典需要文学整理。我有幸参加入选剧目文学整理工作的讨论。仅以上海京剧院《霸王别姬》为例，我就感觉路子正，方法对。黎中诚、王涌石二位先生对原作做了细致的分析研究后，整理出的剧本不仅没有伤及原作筋骨和神韵，而且把原作中的碎场子裁剪掉，把台词合理化，使原作最精彩的《别姬》一折得到升华，主题更突出，情节更感人。传统京剧好戏不少，但文学方面确实需要整理加工，否则好戏也难传承。

        其次，经典需要恢复优秀遗风。我所谓的恢复遗风，是指在排演中应继承老一辈艺术家们那种用“纯粹的精神”对待艺术的传统。在国京排演《龙凤呈祥》时，我们看到了这种遗风的回归。众人称之为“五老”的李维康、耿其昌、寇春华（国京）、叶少兰（战友）、赵葆秀（北院）在排演中特别出色。内行一看便知“五老”从接了戏就开始认真做功课了，老话叫“默戏”。实际上“默”与不“默”戏是大不一样的。多年来不少“角儿”习惯“台上见”，“台上见”则必然是“一清，二混，三不见”，而难觅人物情感与表演技艺浑然一体的上品佳剧。这种遗风的回归实在可喜可贺。

        最后，经典需要仰仗同心志，共戮力。拍摄京剧经典传统大戏电影工程没有赶任务的金牌令，而是尊重艺术规律，从认真恢复舞台剧开始，一步一个脚印走得扎实，讲究而非将就。领导不仅积极支持，而且热心服务。各院团领导亲临一线，老中青艺术家不计排位、戏份全力参与。孔夫子在论语中有“往者不可谏，来者犹可追”的论述。我认为整日沉浸在抱怨往昔的无奈中，不如奋起按规律办事，同心戮力，从点滴做起。只要上下一心，以老前辈“纯粹的精神”，搞好拍摄京剧经典传统大戏电影工程，就必然为京剧艺术的创新发展奠定下最坚实的基础。京剧人如果不能抓住这个“来者犹可追”的机遇，恐怕离“最危险的时刻”不远了。我认为，终究传统文化艺术有条件乘上现代传播头等舱的机会不是很多。愿同仁们珍惜为盼！