开宗明义，之所以写这篇帖子，就是出于对某些狂热的张迷言论的反感。

        其次，我发表的只是我的个人观点，欢迎有争论，真理愈辩愈明。但对于不同的看法，我一般不会答复，因为我的观点在这篇帖子里会尽量作详尽的阐述。而且，看戏是消遣，对某一演员的好恶本来就是无关宏旨的问题，与国计民生无涉，没必要反复辩驳。当然，对不理智的粉丝的人身攻击和谩骂，我会以百倍的刻薄回击——我从来就不是绅士。先预先声明，勿谓言之不预也。

        以下归入正题，我对张火丁总的看法：她是一位优秀的程派演员，但绝对不是“宇宙内最好”，“超级大宗师”。这类谥号，是“文革”捧臭脚的遗风，不足为训。

        张的唱功，是不错。但缺乏立音，宽厚有余，尖利或者说凄厉之声不足，而程派的大多数悲剧是需要这种音色的。当然，学某一派，不可能象录音机，而且个人天赋总有差别。所以，她的唱，我还是能接受的，从另一方面也可以说是自成风格。但奇怪的是，李世济也是脱离程砚秋的唱法而另有风格的，却在某些人眼中成了离经叛道、大逆不道，“十恶不赦”了，这种“双重标准”实在可笑！

        张的身段，则是我最不认可的一点。她是学赵荣琛的，赵的身段本来就幅度较大，动作繁复。我想这有两个原因：一是赵的晚年嗓音不行了，他想以做工来弥补唱功的不足。这是一种对观众负责的态度，无可厚非；二是他是男演员，动作身段幅度大、男性化，看上去也不讨厌，还算比较和谐。张最为女演员，学赵的风格，即使完全照搬也嫌过火，更何况她可能把缺点当成特色了，又自觉和不自觉地放大了——正如初学书法临帖的人，总喜欢强调某一个书家最有个人特色的那一笔一样，张火丁也是如此。她身材又比较瘦小，学男旦那种力度、幅度都很大的身段动作又加以夸大，舞台形象就显得不美观了。

        戏曲身段贵在圆浑、力在其中，没有棱角。如果张一定要坚持这种幅度大的男性化风格，当然也可以，但她火候远远未到，所以显得有棱角，气外露而不内潜。举例来说，林冲夜奔、战宛城、马踏青苗三出戏的主角都有复杂的装扮（令箭、令旗、宝剑、水发、马鞭、大带、蟒袍等等，所谓的一身“零碎”）和繁复的舞蹈身段，但高明的演员演来，各种“零碎”绝不缠绕，而呈现浑然一体之势。而张的戏，没有这么多“零碎”，但身段一多，就顾此失彼，水发乱，褶子的下摆也凌乱不堪，露出内衬的衣服，这其实是演员的大忌。当然，她比那些为了避免水发凌乱而预先用绳子系起来的演员，还算技高一筹。梅兰芳在《舞台生活四十年》里也说到过这个问题，即扎靠旗的演员贵在靠旗不乱，而且四面靠旗和全身的整体身段呈现和谐、浑然一体的节奏，才是上乘。动作复杂是一方面，但要给人以美感，则必须力在其中，如同书法，骨力内涵。处处见棱见角，手忙脚乱，再复杂的身段也不受看，因为舞台艺术的最高宗旨是“美”。

        再举个例子，《锁麟囊》最后结尾处和卢夫人的身段，三进三揖，是从武生戏黄天霸的“送达人、谢大人。。。。。。”三次跪送化出来的，妙在要一次比一次快。但张的做派三次节奏没变化，而且水袖高扬飞舞时，行头即不能贴切平服在身上，形体动作显得怪异难看。比较新艳秋的这一段，就可以看出新的幅度小而形体美，两者高下立判。

        拉杂写来，已经很长了。先到此，作为个人浅见发出来。