《翠屏山》是一出生活气息很浓的京剧传统名剧。剧中的潘巧云是“筱派”“荀派”等花旦拿手戏。剧中的石秀则老生、小生、武生都演，老生谭鑫培不用说，小生以叶盛兰常演，武生以王金璐常演。人们容易忽略，王金璐也是一位极其优秀的“黄（月山）派”武生传人，而《翠屏山》很早是“黄派”的拿手戏，“黄派”的武戏重唱，在《翠屏山》中就以饱满的西皮见长。大大咧咧的杨雄则花脸和里子老生皆演，侯喜瑞就演过杨雄。

         最近空中剧院播出了“上海戏剧学院戏曲学院版”的京剧《翠屏山》，在访谈节目中王立军谈到他请教过武生大师寿星王金璐。有笑话说，上世纪四十年代王金璐“杀”得最多的是言慧珠，因为他们两位合作《翠屏山》最多，有时一天还“杀”两次：因为言慧珠爱演双出，武松杀潘金莲又石秀杀潘巧云。

         三年前北京索明芳李阳鸣等演出此剧遗憾我未能欣赏到。但我很早就看过“音配像版”的《翠屏山》，是孙毓敏、韩相吉等的音、许翠、周龙等的像。这次很容易把同剧演出作些比较。我觉得“音配像版”的《翠屏山》从表演上讲整体比较协调，角色整齐配合默契。“荀派”花旦的表演相对以“媚” 见长，更擅唱和演出“思春”的心理反映；许翠是个“表情姐”，加上孙毓敏出色的唱功，演活了潘巧云。周龙是优秀的武生，能演出石秀“拼命三郎”的性格，基本功扎实，以“六合刀”为主的舞刀比较火爆耐看。整出戏前“京”后“梆”，因为梆子的调比西皮更加能衬托后面的紧张气氛。但是,“音配像版”《翠屏山》是传统戏的“改编版”，强调了潘巧云是为“青梅竹马”的爱情而死，所以“思想性”、情节、唱词与传统有异，脱离历史特点，这是我不欣赏的地方。这种改动与八九十年代的时代特征有关，记得当时文艺界正括起要为潘金莲正名之风。

          “上戏版”《翠屏山》以“筱派”演潘巧云 。“筱派”花旦的表演相对以“辣”见长，更擅以形体和技巧反映心理活动。青年教师牟元笛很好地继承了踩跷和各种跌扑功夫，因为是乾旦体力上更胜一筹，眼神的运用也特别注意。王立军是优秀的武生演员，功架漂亮，以“六合刀”为主的舞刀比较规范，嗓子不错，武生风格的西皮演唱有味。但是，表情的起伏不大，如酒馆一场中酒保指出石秀的“气色不对”，“拼命三郎”此时的神情应该是非常焦躁亢奋的，但没有，给人比较淡定的感觉，直到舞刀时才加强了“狠”劲。此外，老艺人金锡华继承传统的演法起了很好的示教作用，过去上海老一辈的名丑如刘斌昆、筱文林、韩金奎等都擅演海和尚并形成海派风格，但这次演出中海和尚的外形与潘巧云反差太大，巧云明显喜欢“帅哥”而不是“大叔”乃至“大爷”,所以如果不是教学示范演出，形象上就容易给人一些不协调的感觉。至于骨子老戏的“思想性”，我们不能以今天的观念来要求它,不过这出戏当前正好碰上全民谴责“出轨”“小三”“通奸”的现实了。

          希望今后有更多的青年花旦演员将“筱派”“荀派”结合起来演活潘巧云,希望有更多好嗓子的青年武生能演出人物演活戏中的石秀.