《挑滑车》《武松打虎》《雁荡山》《三岔口》等经典武戏，近年来在全国的京剧舞台上已经越来越少见了。正在天津举行的第七届中国京剧艺术节上，业内人士指出，“武戏”正被日益淡化和边缘化，亟待拯救和保护。

    武戏成了文戏点缀

        武戏在中国戏曲历史上曾经辉煌过，产生了杨小楼、李万春、高盛麟、盖叫天等明星，也诞生了《盗银壶》《挑滑车》《文昭关》《武家坡》等一批经典剧目。而如今，武戏却成了点缀。

        国家京剧院导演高牧坤说，现在各大晚会中，演京剧时只是唱一段，很少有武戏演出。再看看各院团的武戏演员，尤其是武生演员，更是屈指可数，包括此次来天津参加京剧节的３１台剧目中，武戏也很少。

        业内人士表示，武戏是艺术瑰宝，对京剧的发展有积极意义，不可或缺，应该加以拯救和保护，让它重新在舞台上焕发活力。

        中国戏剧梅花大奖得主裴艳玲说，武戏，是京剧舞台上不可缺少的半边台。中国京戏如果没有武戏，那就混同于地方戏了。“你唱它也唱，只是腔调不一样而已。”

    演员练功苦待遇低成主因

        武戏为何渐行渐远？高牧坤说，相比于文戏，武戏演员待遇较差。“一个国家三级武生演员一个月的工资才２０００多元，这还是在国家京剧院里，其他地方院团的待遇可想而知。”

        甘肃京剧团业务团长张虹说：“我们单位的年轻武生演员，演出一场才２００元，而出去跳个街舞或演个二人转什么的就好几千元。”

        他说，练武戏要吃很多苦，还很容易受伤。“好多武戏演员练了一辈子功，却往往只能在台上翻几个跟头，或者跑跑龙套。武戏演员没有没受过伤的，有的甚至还落下残疾。”

        裴艳玲说，由于很少排演武戏，一些院团的武生、武旦、武丑全都放“锈”了。“由于没有演出，或者演出非常少，即使再刻苦练习，天天‘长’在排练场也是没有用的。练着练着，他自己就茫然了，毕竟这个行当是有年龄段限制的，是吃青春饭的。”

        此外，高牧坤分析说，由于京剧某些地方落入了话剧的程式，缺少了京剧原来的韵味样式，武戏受到了局限，展示空间变得窄小，失去了应有的舞台魅力。

    呼唤好的武戏教师和动作设计

       为了抢救京剧艺术，国家启动了京剧音配像的工作，但高牧坤表示，音配像是必要的，但武戏的传承，光靠跟录像学，是学不下来的，必须手把手教，一招一式地学。

        裴艳玲也表示，不管是文戏还是武戏，录像只是一个记录，武戏里面的那些“筋骨”，靠录像带是解决不了的。“就好比机器水饺跟人工水饺，味道肯定不一样。武戏，就是要口传心授。”

       她呼吁提高武戏演员的待遇。“武戏演员没有必要非要按照行政机构职务去套，只要自身具备了条件，就应该享受应有的待遇，这样才能留得住人。”

        中国戏曲学会副会长龚和德建议说，国家和地方要重视武戏演员的生活境遇，加大对武戏演员的补贴力度，提高他们的保险额度，解决他们的后顾之忧。

        专家们同时也表示，这些年，京剧界一直在谈创新，从本届京剧节就可以看出，文戏出了不少新作，但武戏的新作很少见。武戏要想发展下去，必须要创新，要有好的剧本，要有好的动作设计。