我在北京京剧院2015年现代戏经典剧目展演中，担任《智取威虎山》中常宝的角色，这是我第一次演出革命战争题材的现代戏，我十分高兴，但也有一点小小的压力，这压力一是来自这出经典剧目和齐淑芳老师这位能文能武的名角的精湛表演；二是来自广大戏迷，他们对这种戏太熟悉了，不仅能唱出主要唱段，能背出台词，就连过门儿，演员在台上的表情，站位都门儿清。观众对《智》剧衡量的是标准，就是上海京剧团的舞台演出和电影版，这也是当前复排红色经典剧目普遍面临的问题。

        有压力才有动力，大庆工人说过：井无压力不出油，人无压力轻飘飘。我下决心演好常宝这个角色，首先利用演出、练功的空档，查找一些有关《智》剧和常宝的资料。这一过程使我大开眼界，收获匪浅。

        1958年，曲波先生根据自己与战友的剿匪经历，创作了40万字的长篇小说《林海雪原》，吸引了无数读者。1960年，王润身、张勇手的同名电影又征服了万千观众。接着北京人民艺术剧院的话剧《智取威虎山》问世，“天王盖地虎，宝塔镇河妖。” 等台词不胫而走。北京京剧团也演出了《智擒惯匪座山雕》，剧中有定河老道，蝴蝶迷等角色。中国京剧院李少春、袁世海等名家排演了《林海雪原》，上海京剧团的《智》剧参加了1964年的全国现代戏观摩演出，经过多次加工修改，于1967年5月被定为八个样板戏中五部现代京剧之一，后来对剧中人的姓名作了部分修改，如少剑波改称参谋长，白茹改称卫生员，孙达得改为申德华，一撮毛改叫野狼嚎，一些唱词也做了精减，减得最多的是参谋长的词，其次是座山雕的唱，还将座山雕六十大寿改为五十大寿，将土匪八连长改为三连长，杨子荣在白松湾与栾平喝酒，“我一连灌它八大碗” 改为三大碗，对常宝则增加了“坚决要求上战场”的唱段。演出时间有将近三个小时压缩到两个小时多一点。这样修改后，报刊上全文发表了剧本和十几张剧照，正式定版，各剧团均要按这个版本演出。北京评剧团（现中国评剧院）马泰、魏荣元、付嘉祥、席宝昆、谷文月等演出了评剧版的威虎山也很受欢迎。为了满足京剧迷早日看到《智》剧的愿望，北京电视台（今央视）于1970年将电视转播的演出录像（黑白）转成胶片在电影院放映，称为电视屏幕复制片。接着第一部样板戏彩色影片拍峻，导演为谢铁骊，由北京电影制片厂摄制，自此童祥苓、沈金波、施正泉、王梦云、贺永华、孙正阳、齐淑芳、张佑福等塑造的形象便家喻户晓，上至领袖，下至百姓，戏迷对此剧耳熟能详。毛主席在谈到落实知识分子政策时，就引用了一句剧中台词：“老九不能走”（当时批判对象是地富反坏右、叛徒、特务、走资派，资产阶级知识分子列在第九）可见该剧影响面多大了。虽然沈金波、施正泉、贺永华等名角儿已不在，但他们的舞台形象却在银幕上永存。1976年9月以后，此剧不再演出，1990年以后，上海京剧院复排了此剧，何澍、尚长荣等出演杨子荣、李勇奇，天津京剧院王平院长近年也率青年演员演出此剧，国家京剧院也贴演了多场。

        51年后，我院在原北京京剧团曾演出《智》剧的历史记录上又添上一笔，由两组青年演员共连续演出6场，并且作为四出红色经典剧目的头一出亮相。其实，以上历史上的事情，我这个年龄段是没有经历过的，我是从书本、网站等多种途径以及向前辈老师请教而得来，为的是让自己也走进“威虎山”，重温那血与火，英雄与邪恶势力斗智斗勇的激情燃烧的年代，也是我下的“笨”功夫，做的案头准备工作。虽然小说、电影和以前版本的京剧没有出现猎户老常父女的形象，但增加了这二人，特别是常宝的两段唱和参予滑雪、武打的表演，突出了革命战争是群众的战争的主旨，从戏曲角色上也不会显得单调了，使行当的搭配更加丰富多彩了。我还听说张学津老师在当年接排杨子荣角色后，苦练功夫的事迹。我了解了这些情况后，自己信心很足，一是英雄事迹鼓励与激励了我；二是我虽然参演过《草原母亲》中金花的角色，但那出戏是和平建设时期的题材，对于革命战争的内容，又是红色经典剧目，我很愿意尝试；三是剧中的舞蹈与开打，我有武旦的基本功，又演过1000多场《盗库银》，几百场《盗仙草》、《虹桥赠珠》和众多武旦、刀马旦戏，所以在做、打、舞等方面很有信心；四是两大段唱，由于我这些年跟师父刘秀荣先生也学习了一些唱功戏，得到了训练与提高，又学演了《穆柯寨》、《金山寺》、《大英杰烈》等剧目，尝试了刀马旦、花旦和反串小生、武生等行当，演过《天女散花》等花衫戏，在唱念方面也很有信心能够胜任。同时，我还联想到前辈名家对弟子的教诲，“像我者死，似我者生。”不要刻板死学，要神似融会贯通。新任剧协主席濮存昕也谈到：戏剧不应该是克隆复制的作品。我感到齐淑芳等名家的精彩表演永远是后人学习的榜样，但绝不是障碍，我演常宝，不仅是模仿，而是要塑造好这个剧中的女一号，主要配角，而又为广大观众熟识的角色。我除了受到耿其昌老师等前辈的点拨外，还看了其他剧院的演出版与新上映的电影版，反复观看戏曲电影版揣摩剧中常宝的人物内心活动，想让这段英雄的传奇故事首先烂熟于心，让自己逐渐进入当年常宝等人的状态，接着进入了紧张的排练。

        军营里有句话：冬练三九，夏练三伏，京剧院里亦是如此。此剧主要演员分为两组，时间紧任务重。大家战酷暑齐奋战，一遍一遍地排练着，尤其是滑雪与开打部分，要想达到舞蹈动作整齐划一，开打真实默契自如，可不是想想、说说就能做到的。在大家无数遍的磨排与付出的辛勤汗水下才会有出色的展现。有的带病坚持，令人感动！我虽然基本功还算扎实，但剧中的“大跳”（横、竖两种）20多年没练了，“杵枪虎跳”、“压枣前桥踢枪”也从未走过，先是在同事的保护下练习，之后脱把自行完成。在唱、念、做上，自己也下了很大的心思。常宝从小在山里长大，一直当男孩子养，又对土匪怀有深仇大恨，所以念白上要多用大嗓，动作要阳刚，还要表现出她的朴实、勇敢与机敏。唱腔上调门很高，有时忽快忽慢，节奏很难掌握。对于唱功戏演出较少的我来说，又是一次不小的挑战。此剧在院长、团长亲自坐阵指导和全体人员的共同努力下，在最火热的炎夏，作为我院“经典现代戏展演”的第一出，在长安大戏院拉开了帷幕。6场演出中，我演出3场。虽然我很努力，演出也得到了观众与领导的鼓励与肯定，但我知道还有一些有待提升之处，也诚恳地希望老师、观众给我提出宝贵意见，以利于更快地提高。