——看姜亦珊的李艳妃 

         倒退若干年，老戏迷把进戏园子称为“听戏”，谁要是说出“看戏”俩字，指定被人笑话。也难说，京剧里确有一些剧目是供“听”的，《大保国·探皇陵·二进宫》就是如此，两个来钟头主要是唱，没有舞，没有打。这戏久演不衰，不仅一些大师、名家都唱过，更有李宗义、李炳淑、李长春“三李”的录像在电视台播出多次，让众多戏迷过了瘾。正因为如此，现在青年演员再贴这戏码，就面临不小的压力。2015年10月2日，我欣赏了姜亦珊、杨少鹏、方旭三人的演唱，感觉挺好，剧场气氛也很热烈，尤以姜亦珊的表演给我留下了很深的印象。

        这戏梅、张等不少旦角流派都唱过李艳妃，这既是学梅又学张的姜亦珊的福音，又是一个无形的压力，她主演过不少梅、张派剧目，均为唱念做舞并重的，而演李艳妃的身段少，多数是坐着唱，这对演员是个考验。在她于台上近两个小时内，我看出了亮点，说明演员确实下了功夫。

        《大保国》中，李艳妃为让权与徐、杨发生争执，露出不悦之情，发出“下殿”之声后，徐、杨又据理力争，女王再次表示厌烦与不满，二次斥责二臣，吐出“下殿”二字，当她怒不可遏，脸色铁青唱出“金镶玉玺朝下打”时，忠心为国的二位也动起武来还击，徐延昭铜锤举起，指向李艳妃。这先皇赐与的家伙儿事儿可不吃素，上打昏君，下打谗臣，幸而被卫士拦住，不然必是血光之灾。此时，女王第三声“下殿”，将被她“封”为二大奸党的忠臣轰了出去，并不准他们再参予国事。这三声“下殿”均在情绪之中，一声比一声厉，情绪越来越高涨，直至火冒三丈，不能自持，这需要演员深入角色，把自己融入规定情景中，表现出女王一心要让权，不纳忠言，非要一条道走到黑的内心世界，这一点，姜亦珊做到了。

        《二进宫》中，李艳妃有“三哭”，出场后的第一段唱就是哭出“先皇啊！”，控诉李良“竟把我孤儿寡母当做马牛”；二哭是“哭的是江山难掌”，被奸臣控制，又与忠臣决裂，自觉孤掌难鸣；三哭更是唱出“口口声声哭的是先王”，幸而徐、杨拥兵后二次进宫保驾，她这才破涕为笑，哭声变赞声，更明白了治国之道。

        这三哭，有唱腔、有表演，且主要是面部表情，如果演员只把这戏当成卖嗓音的戏，就不会太重视这三哭了。听来是“喂呀”之声，但内涵却不一般，每次哭都带有怀念、懊悔等复杂、纠结的心态，轻信馋言，重用奸臣，驱逐忠良，遭遇封锁，此时恨不得把肠子都要悔青了，三哭亦是循序渐进的。演员在表演中不但要让观众听优美的唱腔，还要通过没有很大身段的表情看到女王内心的恐惧和反思，这方面，亦珊做的不错，在演出中她获得的近20次掌声中，相信戏迷是为她的唱叫好，更为她的表演，更能够体验任务内心情感的表演叫好。

        这出戏表现的故事在历史上无有记载，但忠奸之争，掌权人独裁与开明，忠良受贬、恶人当道之事却屡见不鲜，所以戏唱到今天仍然叫座，关键是纯唱功戏也不能忽视表演，才能长久吸引观众，有一条好嗓子就行了，实际上是不行的。亦珊嗓子好，但三声“下殿”与“三哭”更好。