尚长荣:戏曲电影要向现代电影手法迈近一步，市场也当向传统艺术亲近一步

        “戏曲电影太难拍，舞台程式化的表演与蒙太奇的镜头语言如何虚实相连，实在是难题。”著名京剧表演艺术家尚长荣感喟。

        “戏曲电影太难见，这个中国独有的类型片，上世纪50至80年代共有320部，但近30年能见到的不足40部。”上海电影家协会副主席石川给出数据。

        “戏曲电影太难放映，《廉吏于成龙》首映至今8年，总共放映场次不满20场，观众不到1000人。”上影集团导演郑大圣说。

        戏曲电影，难难难!　上个周末，上海电影博物馆放映了京剧电影　《廉吏于成龙》，该片以上海京剧院的同名新编历史剧为脚本，由尚长荣、关栋天主演，郑大圣导演。放映后的名家对谈透出讯息:拍摄难是技术壁垒，放映难囿于市场不够成熟。难题叩问的其实是两重理念———第一重是传承与创新的平衡，传统艺术与现代科技产物之间，“以影就戏”与“以戏就影”的藩篱该如何打破?第二重是市场与艺术的兼顾，商业院线该为戏曲电影提供多大存在空间，戏曲人又该以怎样的姿态面对市场?

        无论如何，中国独有的戏曲电影不该在今天成为“老大难”。尚长荣说:“戏曲电影不应只是纪录片，而应当向电影迈出一步，利用现代科技、电影手法来讲中国丰富的故事。毕竟，戏曲的观众不该只有老戏迷，而是要面向13亿观众，面向走出去的世界。”

    “妙用虚实、出入古今”，这是两种美学的和解

        尚长荣所说的“戏曲纪录片”是中国电影史上的重要一支。从1905年中国第一部电影　《定军山》　开始，忠实记录大师们于舞台氍毹上的风采即是戏曲电影最大的存在意义。《定军山》展现的是京剧谭派创始人谭鑫培最拿手的几个片段;此后周信芳的《斩经堂》、梅兰芳的《宇宙锋》《梅兰芳舞台艺术》等承载的无不是如斯使命。　　　 　

        “有段时间，大师拍大家是中国戏曲电影的固定模式。”郑大圣说。这得到尚长荣的证实，身为老艺术家，他理解大家对传统的坚守，“也许，这就是许多老戏迷坚持认为戏曲电影就该一种模式的缘故”。但身为创作人，他更欣赏“向外，向现代，迈出一步”的探索勇气。

        从一开始，京剧《廉吏于成龙》就是上海京剧院的创新成果。“传统老戏里没有专写于成龙的戏，只在《连环套》中提过一句。”尚长荣说，2002年上京编排这出戏，舍去传统老生的勾脸、满髯，换之以俊脸扮相，这是创新;把韵白换成京白，也是创新。“因为是清代戏，这样的改变容易被认可，而轻装上阵的装扮也更贴近电影观众的审美。”

        曾经，人们觉得戏曲是写意的。现场看京剧，一人一马鞭，可以诠释出牵马配鞍、闪身上马、策马扬鞭等多样剧情;电影是照相般的写实主义，乘风破浪还是静海深流都得真实呈现。虚实间似乎有道天堑，隔绝了国内多数导演。当年上海京剧院筹拍电影曾辗转多方无人接手，最后找到郑大圣，他也犹豫了10天。“直到我在逸夫舞台连看几晚戏，发现一个前所未有的视角。那是站在侧幕，我既能近距离看到艺术家的情真意切，又有了独特的观察角度。”郑大圣说。

        电影《廉吏于成龙》中，主演表现自不用说，手眼身法步、唱念做打武都是戏曲范式;影片的剪辑点也完全依从锣鼓经，京胡琴声的起伏断续“指示”着剪辑师如何下刀———这些是戏曲绝不妥协的。而在镜头调度上，则增加了推拉摇移甚至是鸟瞰等运镜手法，让观众看到于成龙的“背后戏”“眼中泪”。

    艺术与市场互相迈出一步，这是两个门类的成全

        这已是尚长荣第三次在大银幕上观看此片，可情到浓时，老人依旧泪湿沾襟。“于成龙感动着我，天下廉吏第一，无论何时都是人民爱戴的好人、好官。”他说，另一层感动是他在片中看到了老搭档、一代琴师尤继舜，水银灯由暗转明，侧幕中琴师引弓，这些电影里的“穿帮镜头”，还原的是戏曲“镜框艺术”以外的秘密。尚长荣感叹:“电影里用一面屏风映出他侧影，还有俯拍的镜头聚焦他引弓的细节。可惜尤继舜拍完此片不久后传来病重的消息。如今虽病愈，但重操弓弦却是不可能了。从某种意义上，感谢电影留下他的绝唱。”

        留下绝唱，再流传世间，这本该是戏曲片承载的使命。但现实是，影片并未抵达观众。上海京剧院的《廉吏于成龙》自2003年首演至今，演出早已超过百场。但电影　《廉吏于成龙》2008年在上海大光明电影院首映之后，只有10来次零散排场。但这还不是排映最少的戏曲电影，郭宝昌导演的《春闺梦》至今零排场。事实上，近10年的戏曲新拍电影并不少，但它们大批躺在戏曲院团的资料库里。原因不外乎两种，一是院团方自己不满意，觉得影像化破坏了戏曲美学;另一个则是商业院线的发行放映机制决定了戏曲电影无利可图，也就无处排场。

        原本，拍戏曲电影的初衷之一是借电影能保存、易传播的特征推广中国传统戏曲。如今，花费数百万投拍戏曲电影，让导演完成艺术难题后却束之高阁，无论如何这都是种浪费。“非常非常难，这不可否认。”尚长荣说，“但难在当代，功却在未来，电影与戏曲两种门类的联姻是互相成全，艺术与市场各迈出一步，也是成全。”他认为，大家都应该为中国传统戏曲去创造新生的机会，让中国电影有与众不同的语言走出国门。