我这里看到的是近十年来，有一些青年武生，稍稍有了一点名气，略略有了一点嗓子，就要早早去唱野猪林，然后慢慢转为老生的现象。其后果当然是京剧武生队伍的危机。

        我们早已看到的是，李万春、高盛麟、厉慧良、王金璐等这些老前辈六、七十岁还生龙活虎在京剧武戏舞台上。是他们嗓子不好吗?他们年轻时可都是先唱老生的，有的还是马连良先生的高足呢。

        我们还看到张幼麟、奚中路这样的优秀武生从青年一路走来，不见异思迁、不随波逐流、心无旁骛地至今活跃在京剧武戏舞台上。

        也许这是当前京剧的体制问题，领导要求的怎么办？亦文亦武、文武全能走李少春路线不好吗？可李少春是天才啊！前无古人后无来者我可断言，那能“泡沫”出那么多的李少春来？看看现在有些演野猪林的武生，唱功可真是一个字：“累”，他唱得累我们听得累；以后唱老生还会是一个字“累”，又能赶上和超过原来就唱老生的演员吗？也许当今这个社会很现实，演武生苦、报酬少、地位低，青年武生也要为自己的前途着想嘛。讲到体制和社会风气，我们真有点无奈。所以，要一遍遍地呼吁建立“京剧武生基金”，千方百计地支持和鼓励青年武生演员（当然也要批评和帮助），我们不妨再从演出风格和剧目方面来动动脑筋想想办法。

        例如，《野猪林》最早是杨小楼的本子，大师的野猪林曾演到《林冲夜奔》。而李万春先生在野猪林和夜奔之间穿插《棒打洪教头》、在夜奔之后又加上《火拼王伦》，这不是把这出武戏又丰富、又搞活、“武戏武唱”了吗？试想一下：现在有一位武生演员只要能连演野猪林、山神庙、柴家庄、夜奔、火拼五场的林冲;或者让五位优秀青年武生来“五演” 林冲,那会有多精彩！多轰动！我相信大家也就不会再去一遍又一遍地看“老生版”的《野猪林》了。