孝女 廉锦枫

        你听过安徒生的美人鱼的童话故事，看过周星驰的美人鱼电影，但你知道京剧舞台上梅兰芳版的美人鱼吗？

        梅派名剧《廉锦枫》取材于清李汝珍所著警世小说《镜花缘》第十三回“美人入海遭罗网，儒士登山失路途”，是齐如山执笔专为梅兰芳大师编写的本子，首演于1923年，久演不衰，是梅兰芳30岁以前的代表作。

        看戏不是听书，故事非常简单。唐武则天时期，孝女廉锦枫因母病思食海参，乃练就水性，潜海取参。某日，青丘国一渔翁网得廉锦枫，竟欲售卖。恰遇落第举子唐敖等人过此，赎救了廉锦枫。廉复入海取参，并刺巨蚌获得珍珠，遂赠珠给唐敖，以谢恩情。

        《廉锦枫》如璀璨晶莹的京剧宝盒，前所未有地展示了所有西皮唱腔：慢板、导板、原板、南梆子、二六、快板、摇板、散板等。唱、做、念、舞并重，按内行话来说“十分吃功”，通力到底而无缓。全剧的重点场次有：“奉萱”“探海”“遇救”“刺蚌”。

        瞧！梅先生在万顷波涛之上挥杆、扬线、钩取，配合高腔迭起的西皮、原板、南梆子唱腔，载歌载舞，从走边等程式中化创出了连老戏迷也耳目一新的“探海之舞”。

        “奉萱”寄情于西皮慢板、摇板和念白等，缠绵缱绻，体现了廉锦枫对老母的体贴孝顺；“遇救”则以唱做为主，通过西皮二六、散板、摇板和快板，情真意切，道出了廉锦枫对恩人的感激之情。

        “刺蚌”则尽显东方美人鱼之神采，堪称京剧梅派表演艺术的精心之笔。当年著名乐师徐兰沅和王少卿的操琴艺术和梅兰芳、朱桂芳的“双人舞”珠联璧合，相得益彰。

        灵动的画，立体的诗。我们可以想象，“梅粉”跟着旋律摇头摆尾继而拍案喝彩，跑堂的伙计忙不迭地伺候着此起彼伏的吩咐的喧闹场面。

        哎，大雅久不作，吾衰竟谁陈？