京剧现代戏《林祥谦》：闽地汉子 壮怀激烈 血洒楚天 谱写春秋

慷慨唱悲歌 忠魂归故乡

        对于大多数当代观众而言，京汉铁路工人大罢工、“二七惨案”是历史教科书中的条目。今年是林祥谦烈士诞辰130周年，由福建京剧院创排的京剧现代化《林祥谦》日前与广大观众见面，收获热烈反响。该剧再现了我党早期工人运动悲壮惨烈却浓墨重彩的一笔——二七大罢工，围绕林祥谦一家三口由福建闽县赴汉讨生活后遇到的种种遭际展开，讲述了他在中国共产党创始人之一、中共一大代表陈潭秋的积极影响和指导下，从普通劳工成长为一名坚定的共产主义战士和工人运动领袖的非凡经历，和最终为大罢工壮烈牺牲的英雄事迹，同时勾连多个重大历史事件和相关重要人物，引领观众重回那个艰苦卓绝而又热血沸腾的工运年代。

        剧作第一个戏剧性场景从一件看似不起眼的小事讲起。工厂车间里，工人黄保成着急上厕所，却因工厂轮流抽签的规定和其他工友引发争执，遭到刘监工的叱骂和皮鞭抽打。林祥谦仗义执言，还主动让出了上厕所的机会。此时陈潭秋借送书之名来到工厂。而嚣张跋扈的魏老太爷找工人开压道车遭大伙儿一致拒绝。在不到10分钟的时间里，既介绍了主要人物，也把故事的核心矛盾点摆在了观众面前。

        之后剧作笔锋一转，描写了林祥谦与妻子、女儿在家中一段温馨的生活场面。戏剧节奏瞬间变得清新舒缓。这一设定有着多重戏剧意义。首先，表现英雄人物家庭生活的片段并不好写。许多剧作把更多戏份留给正面斗争，家庭生活段落经常匆匆带过。本剧对此不吝笔墨，甚至将它作为一个重要的展示福建民俗文化和乡土风貌的窗口。剧中林祥谦的妻子陈桂贞叫女儿朗诵的福建传统民谣《进京路引》，讲述的是闽人先辈一路北上讨生活的不易。其次，从戏剧性上讲，对家乡风物的描绘映衬的是远在武汉的林家人深切的归乡之念，这与现实中因为革命林氏家族三人先后牺牲、永远无法回归的悲剧性形成鲜明映照，呼应了主题。再次，林妻和女儿是剧中为数不多的女性角色。在这出讲述工运斗争的紧张激烈的男人戏中，穿插这样的段落，不仅很好地调剂了戏剧的张弛度，而且使英雄人物在与亲人的互动中展现出不同的侧面。最后，剧作在抒情渲染上表现得很有节制。夫妻二人车站站台诀别的对唱深沉动人却毫无拖沓，也无空洞虚浮的水词，情感蓄积和宣泄均水到渠成，将简洁有力的创作原则贯穿始终。与同类剧作相比，该剧在艺术真实和细节还原上做得相当出色。

        此剧由上海戏剧学院戏曲音乐名家齐欢设计唱腔和音乐。她在交响乐的主旋律之下，将福建和武汉的民乐糅合其中，凸显两地工人团结一致、抗击军阀的信念。剧中的京剧唱腔既照顾到流派的特殊风格，又有一些别出心裁的小设计，听了让人颇觉难忘。如程派名家、中国戏剧梅花奖得主孙劲梅饰演的陈桂贞是个温婉贤淑却内心强大的女性，其唱腔充分发挥了程派善于塑造悲剧角色的特点，或温情脉脉，或幽咽婉转，如泣如诉，余韵绵长。“十三嗨”的音乐套子一般用于女性角色的对唱和群戏，展现一种热闹的氛围，剧中林祥谦的独唱段落采取部分化用的手法，令人耳目一新。

        林祥谦的饰演者张萌曾经转益多师，具有较为丰富的现代戏表演经历，既有红色经典《红灯记》，又有剧院的新编戏《红土》。此次他挑起大梁，不仅展示了扎实的唱功，还把他的武戏能力发挥出来。尤其结尾处林祥谦一人赤手空拳对抗手举大刀的军阀兵众，他的表演沉郁有力，颇有层次，将戏曲特技与人物九死不悔的精神融合起来，很有感染力。

        该剧布景是如今舞台流行的三段式。背景用幻灯片的形式随场景变化快速切换，既有老电影和新闻纪录片反映真实战争场面，又有照片、特制图片与近景道具融合，表征环境或特定场景，如马江风光、法庭外、车间内、长官办公室、林祥谦家中等。中景根据需要陈列富于年代感的道具，基本按照变体的“一桌二椅”设计，简单明了。最为重要的是前景留出大片留白空场，给演员的表演留足空间。剧中有多处精彩的冲突、激烈的群舞开打场面，如开场的抢竹签之战、中段的罢工工人和镇压军警对峙的群舞、末段林祥谦惨烈被捕等，均是在这一特殊的设定下顺利完成，最大程度将演员的表演以最清晰的视角呈现给观众。

        这些年来，各院团集中力量排演了大量反映我党早期革命斗争历史的剧作，几乎所有的中共早期领导人的经历都已搬上舞台，有的甚至多次反复出现，可供挖掘的新颖的戏剧角度已相当有限，需要更为微观具体的细节支撑。其实不妨转换思路，毕竟中国革命有千千万万优秀的中华儿女自觉自愿地献身革命，因此，也可以聚焦平民英雄，讲述普通人在面对压迫奴役时不屈服、不信命、积极争取权利的奋斗与成长经历。本剧主人公林祥谦2009年被评为100位为新中国成立作出突出贡献的英雄模范之一。对这样闻名却事迹鲜为人知的英雄人物做戏剧化资源的发掘，显然具有现实操作性。从这个意义上讲，《林祥谦》无疑为今后的创作提供了一个值得借鉴的范本。