改编经典是个极大的挑战，尤其是动大师的代表作。由上海戏剧学院附属戏曲学校和复旦大学上海视觉艺术学院创作的新编程派京剧《穆桂英挂帅》无疑获得了巨大成功。在听惯了老乡马金凤“辕门外三声炮响如同雷震”的豫剧经典唱腔后，程派此次在济南演绎的穆桂英缘何“闪闪惹人爱”，值得深思和借鉴。
　　
　　8月24日、25日,新编程派京剧《穆桂英挂帅》在山东剧院隆重演出两场。令主创人员和组织者惊喜的是，大戏不但场场爆满，而且很多热血沸腾的年轻人竟看得如痴如醉，剧罢纷纷登台同“偶像”穆桂英握手、合影。

　　增删相宜——突出人物内心的“纠结情”

　　程派《穆桂英挂帅》改编自同名梅派戏。名剧改编需要严谨的态度和大胆的创新。新编《穆桂英挂帅》在继承传统剧目的基础上，增删之中洗汰冗繁,将原来的8场戏缩短成4场，既简化了结构，又为穆桂英“提早入戏”做了准备。“新编剧大刀阔斧删去了文广、金花闯关夺印刀劈王伦等部分,将整部剧框架在‘报警议帅’‘教子惊变’‘释怀捧印’‘誓师出征’四个章节，以人物情感为线索进行直线延伸。”剧中穆桂英的扮演者李佩红认为，“精简的结构将矛盾冲突表现得更有节奏、更富张力。”

　　新编剧强调表现人物的内在气质与情感纠结，浓墨重彩地组织了穆桂英、佘太君、寇准三人之间的内心戏。从穆桂英辗转的“凯歌还民安乐，我又添新坟”之慨、“宋王爷新奸佞，桂英我多年来早已寒心”之悲,到寇准“桂英她对朝廷心存怨恨，也只怪万岁爷忠奸不分”一声叹息中隐喻柳暗花明的劝说，再到佘太君“见孙媳暗沉吟，我心如明镜”的欣慰，最终唤起穆桂英“破天门壮志凌云”捧印挂帅，传统剧中的“被迫捧印”到新剧中“主动捧印”的转变可谓入情入理，既合乎观众期待又平仄有声。

　　通过对戏剧整体结构的重新组织,新编《穆桂英挂帅》枝节清晰，情感线一以贯之,将穆桂英身居幽所、心系家国的形象以冲突化、矛盾化的“纠结”戏表现出来,更具亲和力、更富感染力。

　　节奏明快——新编剧“五新”齐聚

　　戏曲是行走的音符，演员在举手投足间韵律尽现，梨园盛舞灼灼其华。对经典剧改编来说,“既要外行人看到热闹,又要内行人看出门道”实非易事。

　　新编《穆桂英挂帅》注重“节奏美”，在保留梅派原作精华的基础上进行了巧妙创新。结构新、唱腔新、形式新、表演新、作曲新,“五新”齐聚，让人眼前一亮的同时叹为观止。

　　首先，新编剧在结构上简约和谐。传统版本《穆桂英挂帅》的演出时长为三小时上下，与观众两小时左右的剧场观赏习惯并不契合，新编剧在大刀删减场次同时，将一些冗长篇幅包括传统折子戏连缀体结构中的一些过场戏、铺垫戏、打斗戏等进行了提纯。“力图把最精彩传神的部分放大展开给现代剧场观众”，白云明说。精简后的情节更为行云流水,情感更为细腻传神。

　　在唱腔上,则体现“程派”特色的板式“二黄三眼”“西皮慢板”“西皮二六”等都得到了恰到好处的施展。在剧中，李佩红除了展示程派原有色彩外,还在具体表演中赋予了穆桂英“引而不发”的魅力。穆桂英上场一段二黄慢板，平和而极具感染力的唱腔将其对自身的无奈、对家国的忧虑融为一体，使观众一下子就被戳中神经，紧随着她繁难辗转的步伐走进人物的内心世界。

　　在形式上，新编剧大胆借用现代舞台表达艺术。开场选择用多媒体表现宋朝与西夏兵戎交战的惨烈影响，将万马奔腾的气势与家国危亡的背景以光影形式作了交代，也为接下来进入正戏作了形象化渲染导入，更容易调动起观众的审美期待。

　　名家荟萃——多行当多派别组合

　　老剧翻新需要迎合现代人的口味。“这是一场从视觉到听觉的盛大夜宴,我们努力寻找并努力打造一种‘现代舞台感’。”该剧导演白云明认为，新编《穆桂英挂帅》获得成功的一个重要原因就是“多派别组合、多元化表达。”

　　“这部戏融合了多个行当、多个派别之长，流派组合比较好。”李佩红告诉记者。除此之外，新编剧还尝试学院与社会、演员与市场的多元组合演出机制,以戏曲表达为重点，寻求资源共享、南北融合。全剧名家云集,由龚学平任总策划,龚学平、张永和改编，白云明导演，杨乃林作曲，个个都是“大腕”。

　　李佩红是“关派”刀马旦出身，曾获全国刀马旦比赛第一名，后半路学“程”改为青衣，被海内外京剧爱好者赞为“青衣刀马集一身、金戈裙钗两相宜”的艺术名家。在对穆桂英这一形象准确把握后，李佩红巧妙地将“武”注入人物气度上，尽管扎靠开打，却不流于形式，而是结合穆桂英不断变化的心理作相应调整。“教子惊变”一节，李佩红集刀马、青衣之长，将豫剧中偶有提及、梅剧不曾涉猎的“回马三刀”以水袖功展现出来，唱舞之余，一个能文能武的穆桂英形象呼之欲出。

　　“红花仍需绿叶配”。程派《穆桂英挂帅》群英荟萃，不同流派间合作共赢。寇准的“热心”和“正义”在著名麒派老生陈少云的表演下活色生香；著名老旦王小砖嗓音高亢嘹亮、韵味醇厚，将佘太君和蔼可亲又深明大义的形象拿捏得恰到好处；杨派老生杨淼嗓音刚健清亮、唱念铿锵动听、台风大方，将宋王的稳重表现得细致入微。三位老到的帮衬，火候相宜，使得新编《穆桂英挂帅》的表演更加细腻、情节更加扣人心弦。

　　新剧《穆桂英挂帅》还创造性地起用了“海派”高拨子。高拨子激昂有余，味道稍差，却能增加新编剧奔涌连绵的气势，配合穆桂英韵味浓郁的军队统帅身份，可谓浑若天成。

　　“继承梅派、发扬程派是一个新课题。”白云明认为。流派是具有强烈艺术家个人特征的艺术系统，是中国戏曲独有的艺术财富，但戏曲在整体发展过程中，各派并不是独立存在的。经典需要规矩传承,更需要大胆革新，兼收并蓄才能推陈出新。