从七届青京赛决赛情况可以看出一些今后几年京剧老生流派继承的趋势。

        这一届参加决赛的人才从数量上看，“杨派”和“麒派”最占优势，都是十六分之五。前些年杨派是流行最广的，这一届数量虽多，质量却有点平平，目前没有看出能赶上张克、杨少彭的“潜力股”来。今后杨派老生数量仍会多，但希望质量能进一步提高。杨派坤生杨双赫这次令人瞩目，因为一直是余派坤生多而杨派坤生少，比较突出的仅五六十年代江苏京剧院的蒋慕萍。九零后的小杨不仅嗓子好，看来还有股闯劲，关键是期望她今后能进一步获得名师指导，王佩瑜成功的关键也在于此，有阶段几乎是一个团队在帮助她，所以逐步成功直至今天。麒派参赛人数之多可算异军突起，这也是前些年麒派低谷时舆论的力量和上海京剧院重视的结果。经过决赛进一步显示王志钢是最具麒派潜质的，今后关键也在于名师的深入指导和天津京剧院肯不肯大力扶植，让其多多演出并扩大影响。因为振兴麒派不应受地域限制，特别天津和东北都有很好的麒派观众基础，这是戏迷性格决定了的。有谈到东北裴永杰的“路子”问题，其实以前学麒派的广布大江南北，弟子多而私淑者更多，为什么？因为许多艺人本身就崇拜麒艺，所以叫“麟童”的何其多！其中许多人都不是死学的，往往结合自身和当地特点，如小麟童、赵麟童等等。学麒最怕按着曲谱按着《周信芳舞台艺术》的动作在形式上死学。从这一点讲，我非常支持裴先生在东北继续大力发扬麒艺并带好接班人。一个流派往往有几个核心特点，“沙质嗓音”是麒派必不可少的，道理很简单，就像如今的流行歌曲，让费玉清去唱杨坤的歌就会没有了“味道”。今后南北一起弘扬，相信麒派的大旗和杨派一样会一直飘扬。

        数量不多但质量很高的是“余派”和“言派”。蓝天的嗓音和气度无可挑剔，只是脸部表情和念白须加强，李博则很有潜力。从于魁智、杜镇杰、王佩瑜、到蓝天、李博，余派作为主流在现今老生舞台上依然会很热闹。言派随着“好嗓子”老生陈圣杰的脱颖而出终于又有了必不可少的一席之地，让酷爱这一流派的观众充满了希望。不知道小陈是一个什么样性格的青年，如果他是既刻苦又谦虚，那么一定是前途无量，将成为言派的领军人物。当然关键还有上海京剧院能否让他拓宽戏路和今后以他为中心开排言派大戏。杨洋也有潜力。希望两位青年人才能和常东、严阵等中年优秀演员一起在今后的日子里更高举起言派大旗。

        数量不多但质量有待提高的是“谭派” 和“马派”。 张凯和孙卫安都吃亏在嗓子上。因为谭派必须有一条“刮拉松脆”的好嗓子，唱起来酣畅淋漓才能吸引观众，殷宝忠谭元寿李崇善都是如此，否则演员唱起来吃力观众听起来也吃力。所以希望两位青年今后还要十分努力。其实张凯嗓子一时难以达到谭派要求可兼学言派，因为如今北京演“杨门女将”连一个好一点的“采药老人”都推不出来，学流派也要根据需要。穆宇和赵华也吃亏在嗓子并表情上。马派人称“花腔”，没有好嗓子难以拿下，马派又以“做工”见长，没有好表情难以发挥。继承马派今后至少要向安云武朱宝光朱强这样的水平靠近，所以两位青年的路还很长。

        进入决赛后连数量也没有了的是“高派”和“奚派”。高派是今后京剧老生流派继承中让人最担心的，近年来突出的仅倪茂才一位，也已人到中年。所以抓住好苗子加紧培养是当务之急。奚派虽然还有张建国张军强张建峰等活跃于舞台，但奚派传统戏挖掘的面不够广，而且演员容易分化，或局限于“模仿”或热衷于“异化”，这都是这一流派继承中埋下的危机。

       “青京赛”要四年一次，衷心希望发现的问题能在细水长流的“流派班”中及时解决，让京剧老生流派万古长青。